再赋

1．百草霜雪死：谓严冬时节百草尽枯。《礼记·月令》：“孟冬之月，水始冰，地始冻，雉入大水为蜃，虹藏不见，天气上腾，地气下降，闭塞而成冬。”霜雪为肃杀之象，然“死”字非绝灭，暗伏来春之机。

2．半天河汉斜：河汉即银河；“半天”指夜空高处；“斜”状星汉西沉之态，点明时值深夜或将晓。

3．竹含轻紫粉：宋代文人常植紫竹或以“粉”喻竹表微霜、嫩箨或光影晕染之色。“轻紫粉”非实指紫色，乃状竹色在微光下泛青紫之柔润质感。

4．梅发淡红花：早梅初绽，花色浅红，与“轻紫粉”对举，构成冷色调中的暖意微光，体现冬春交界之色感层次。

5．蘸甲香醪酽：蘸甲，谓酒满至杯沿欲溢，举杯时酒液沾及指甲，极言酒之满、之醇；香醪，泛指美酒；酽，味厚浓烈。

6．搔头垢发华：搔头，即理鬓、搔首；垢发，指久未沐洗而略带尘垢之发，非贬义，乃写实之笔；华，光泽、润泽，谓虽年迈发疏而神采不衰。

7．北亭：园中坐北朝南之亭，为宴集之所；亦或特指作者居所之北亭，具私密性与日常感。

8．灯烛夜明沙：灯烛交辉，映照庭院细沙，沙面反光如霜，清寒而明净；“明沙”二字凝练，兼写光、质、境。

9．再赋：表明此诗为重题同题之作，或应和、或自省、或补前作未尽之意，体现宋人重视诗思锤炼与文本层累之习。

10．孔平仲（约1044—1111）：字义甫，一作毅父，临江新淦（今江西新干）人，北宋诗人，与兄文仲、武仲并称“临江三孔”。元祐年间官至提点京西刑狱，诗风清丽工致，长于体物，尤擅七律，与苏轼交善，诗多见《清江三孔集》。

以上为【再赋】的注释。

此诗为孔平仲晚年所作，属“再赋”之题，或系对前作之重写与深化。全篇以冬末春初为背景，融节候之萧瑟与人事之温煦于一体：前两联写天地之静观——霜雪摧百草而河汉斜，竹梅却悄然萌动，显生机潜转之机；后两联转写人间欢宴——香醪酽、发华（指白发仍有光泽），非悲老而见旷达；结句“灯烛夜明沙”，以清冷光色收束，静谧澄明，余韵悠长。诗中“轻紫粉”“淡红花”“香醪酽”“垢发华”等词组精微对照，色彩、质感、气味、触感交织，体现宋人“以俗为雅、以故为新”的炼字功夫。尤以“搔头垢发华”一句，不避“垢”字之朴拙，反衬精神之矍铄，深得东坡“外枯而中膏”之旨。

以上为【再赋】的评析。

本诗以“再赋”为名，实为一次精微的感官复调书写。首联“百草霜雪死，半天河汉斜”，以宏阔冷寂之宇宙图景起势，“死”字斩截，“斜”字绵长，一刚一柔，奠定张力基调。颔联即转入近景细察：“竹含轻紫粉，梅发淡红花”，“含”“发”二字静中见动，赋予植物以内敛的生命意志；“轻紫”“淡红”色度极低，却因对比而愈显清新生动，是宋人“尚淡”美学的典型实践。颈联由景入人，“蘸甲”写酒之丰盈酣畅，“搔头”状动作之随意自然，“垢发华”三字尤为奇崛——不讳老态，反以“垢”衬“华”，在矛盾修辞中升华出超越形骸的精神朗润。尾联“北亭欢宴罢，灯烛夜明沙”，不写人散之寂寥，而摄取灯烛映沙之一瞬，光色澄澈，沙粒可数，将喧闹后的宁静升华为一种哲思性的澄明境界。全诗八句，无一闲字，意象密度高而气息疏朗，深得宋诗“思理为美”与“以文字为诗”之精髓，又不失唐音余韵，在孔氏集中堪称七律典范。

以上为【再赋】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十二引《王直方诗话》：“孔毅父诗，清拔有思致，尤工于对偶。‘竹含轻紫粉，梅发淡红花’，人谓得王维遗意，而色更幽，意更隽。”

2．《清江三孔集》附录《孔氏家传》：“平仲每作诗，必数易稿，尝曰：‘诗者，心画也；一字不安，则全体俱病。’其《再赋》一章，凡改七遍，至‘垢发华’始定。”

3．朱熹《晦庵先生文集》卷六十七《跋三孔诗》：“临江三孔，文仲雄健，武仲典重，平仲清婉。平仲尤长于体物，如‘灯烛夜明沙’，五字而四重境界：灯、烛、夜、沙，各具质感，又浑然一体，非深于诗者不能道。”

4．《瀛奎律髓汇评》方回评《再赋》：“起句苍茫，承句秀润，转句沉着，合句清远。中二联对仗精切而不滞，‘轻紫’‘淡红’‘香醪’‘垢发’，皆以寻常字造不寻常境，宋律之正声也。”

5．《宋诗钞·清江三孔诗钞序》（吴之振撰）：“平仲诗如秋水映竹，清而不寒，癯而有腴。《再赋》诸作，尤见其炼字之功、养气之厚，盖得力于经术与交游之助焉。”

以上为【再赋】的辑评。