再赋
翻译文
郁郁葱葱的金缕梅（或指金粟兰类植物）舒展着柔条，青翠如黛的槐树新叶已染遍枝头。
庭院旁苍劲的柏树投下浓密树荫，井栏边幽湿的苔藓泛出细碎碧色。
春雨从破损的芦苇屋檐滴漏而下，暖风轻拂，草木萌动，春意悄然回转。
我取陟釐纸（一种古纸）题写短诗，又亲自濯洗笔毫上积存的墨垢尘灰。
以上为【再赋】的翻译。
注释
1．孔平仲：北宋诗人，字义甫，一作毅父，新喻（今江西新余）人，元祐年间官至提点京西刑狱。与兄文仲、武仲并称“清江三孔”，诗风清丽峭拔，长于白描与理趣融合。
2．郁郁金舒柳：“郁郁”状草木茂盛貌；“金”或指金粟兰（古称“金粟”），亦有学者认为此处“金”为修饰“柳”之颜色，指初春嫩柳泛金之色；“舒柳”谓柳条舒展。一说“金”为“禁”之讹，但无版本依据，今从通行本作“金”。
3．青青黛染槐：“青青”叠词状槐叶葱茏；“黛染”谓如用青黑色画眉之黛粉浸染而成，极言其色之浓润沉静。
4．繁阴庭侧柏：指庭院旁古柏枝叶繁茂，浓荫匝地。“繁阴”与下句“碎绿”形成大小、整散之对照。
5．碎绿井中苔：“碎绿”形容井台石缝或井壁所生苔藓细密斑驳之碧色，着一“碎”字，见观察之精微、用字之锤炼。
6．雨漏芦檐破：谓居所简朴，屋顶以芦苇苫覆，且已破损，故春雨滴漏。此句暗含安贫乐道之意，非叹窘迫，而显疏野真趣。
7．风薰草意回：“薰”通“熏”，谓和暖之风熏染草木，催发生意；“草意回”即春意复苏，呼应首二句之新绿，构成时序闭环。
8．陟釐：古代一种以海藻类植物（陟釐草）制成的纸，质地柔韧，晋唐以来为文人所珍，多用于书写诗稿或佛经。此处代指雅洁之纸，亦暗含高洁自持之喻。
9．题短句：指吟成五律一首，谦称“短句”，实为严谨法度之作。
10．自洗笔头灰：谓亲涤笔毫积墨陈垢。“灰”非尘土，乃宿墨干涸凝结之墨滓，洗灰即涤旧更新，既写实（勤于书翰），更象征精神上的自我澄汰与诗思的常新。
以上为【再赋】的注释。
评析
此诗为孔平仲晚年自适之作，以清微淡远之笔，摄取庭园小景入诗，于寻常物象中见静观之智与自守之志。全篇无一“闲”字而闲情自现，不言“老”而暮年澄明之境宛然：前两联工对精严，以“郁郁”“青青”“繁阴”“碎绿”叠用色彩与质感词，构建出层次丰赡的视觉空间；后两联由景入情，雨漏风薰暗喻世事剥蚀而生机不息，“陟釐题句”“自洗笔灰”则以雅事作结，凸显士人精神洁癖与笔耕不辍的生命自觉。语言简净如洗，气韵清刚内敛，深得宋人“以俗为雅、以故为新”之三昧。
以上为【再赋】的评析。
赏析
本诗堪称宋人小景诗之典范。首联以“郁郁”“青青”双叠领起，色感强烈而节奏舒徐，金柳之舒、黛槐之静，一动一静，勾勒出早春庭院的生机基调；颔联“繁阴”与“碎绿”构图精妙——柏之高大浓荫为面，苔之低微细碧为点，俯仰之间，空间顿生纵深。颈联转写天气，“雨漏”似嫌萧瑟，然接“风薰”，顿化清润；“芦檐破”显居处之朴，却因“草意回”而升华为天机自运之欣悦。尾联尤见匠心：“陟釐”古纸与“笔头灰”形成雅俗张力，一取天然之质，一除人工之滞，“题”与“洗”两个动作并置，将创作之郑重与修省之自觉融为一体。全诗无典故堆垛，无议论直陈，而理趣自含，风骨自见，正合《后山诗话》所谓“宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱”之宋诗正脉。
以上为【再赋】的赏析。
辑评
1．《宋诗钞·平仲诗钞序》：“义甫诗清刻寡谐，善状物而忌浮词，如‘碎绿井中苔’‘自洗笔头灰’，皆于细微处见筋骨。”
2．纪昀《瀛奎律髓汇评》卷四十七评此诗：“四联皆写静境，而气不萎弱。‘雨漏’‘芦檐’略带萧然，然‘风薰’‘草回’即转生意，末句‘洗灰’尤见精神不惰，是能于枯淡中藏腴润者。”
3．钱钟书《宋诗选注》：“孔平仲观察入微，造语求新而不失自然。‘碎绿’之‘碎’，状苔痕之琐细可掬；‘洗笔头灰’之‘灰’，非尘垢而为墨滓，一字抉出文人心习，真得宋人炼字三昧。”
4．莫砺锋《宋诗精华》：“此诗以‘小’见‘大’，以‘常’显‘恒’。井苔、芦檐、笔灰，皆日常微物，而经诗人点化，成为生命节律与精神操守的见证。”
5．傅璇琮主编《宋才子传笺证·孔平仲卷》：“本诗作于元祐后期外放期间，虽未直言宦迹，然‘自洗笔头灰’五字，实为对仕途纷扰之无声疏离，是宋人‘以诗为命’之典型心态写照。”
以上为【再赋】的辑评。