醉花阴 · 九日饮豫章城楼，和李清照重阳韵

昼：亦有“画”字版本，此处选用“昼”是缘于题目中点明的“和李清照重阳韵”，易安原句“薄雾浓云愁永昼”韵字即为“昼”。另有“画”字版本应是因二字繁体字形相似导致的误传。

1. 醉花阴：词牌名，双调五十二字，上片四句三仄韵，下片五句三仄韵。李清照《醉花阴·重阳》为其经典范式。

2. 九日：农历九月初九重阳节，古有登高、佩茱萸、赏菊、饮酒等习俗。

3. 豫章：汉代郡名，治所在今江西南昌，唐宋以后常作南昌别称。

4. 城隅：城角，指城楼或城墙边角处，此处特指豫章城楼。

5. 渌水：清澈的流水。《诗经·邶风·谷风》：“泾以渭浊，湜湜其沚”，渌与湜义近，皆状水清。

6. 晴兽：城门或城楼上的兽形饰物（如螭首、狻猊），在晴光中清晰可见；一说指云气凝成的兽形，然结合“笼”字及城楼实景，当指建筑构件。

7. 黄花：菊花，重阳节令花，亦象征高洁坚贞。李清照《醉花阴》有“帘卷西风，人比黄花瘦”句，此词“不奈西风，吹入征衫透”即遥应其意而转写风势之烈与羁怀之寒。

8. 浮丘：即浮丘公，古代传说中仙人，与容成子并称，常与嵩山、罗浮山相关；《列仙传》载其接引周灵王太子晋升仙。此处借指超然世外的仙逸之境，非实指某仙。

9. 挹袖：掬取、牵挽衣袖，典出《列仙传》“浮丘公接子晋于嵩山，授以玉笙”，后世诗词中“挹袖”多喻亲近仙真、欲随云去之志。

10. 赚得：宋元俗语，意为“致使”“落得”“反被……所误”，含无可奈何之喟叹，如辛弃疾《粉蝶儿·和晋臣赋落花》：“昨日春如十三女儿学绣，一枝枝不教花瘦。甚无情便把芳心偷皱，真堪陋。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。……算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”其中“准拟佳期又误”即同类语感；此处“赚得人清瘦”，谓登高非但未能遣怀，反因江山满目、兴亡之感交集而益增形销。

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此词为清代词人董元恺依李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》重阳韵所作，题曰“九日饮豫章城楼”，时空明确：重阳节（九日）于洪州（今南昌）城楼宴饮。全篇以清刚笔致写羁旅之思与超逸之怀，既承易安“以浅俗之语发深挚之情”的神韵，又别具清初士人特有的苍茫气骨。上片写景寓情，“渌水明昼”之澄澈反衬心境之微澜，“黄花无恙”与“西风透衫”形成张力，暗喻节序之恒常与人生之飘零；下片由酒入道，“挹浮丘袖”用仙典而无缥缈之弊，显出理性节制的出世姿态；结句“满眼江山，赚得人清瘦”，化用杜甫“感时花溅泪”之沉郁，而以“赚得”二字翻出谐谑中的悲慨，堪称警策。通篇不言悲而悲自深，不着愁而愁已透，是清词中融南唐风致、易安神理与遗民襟抱于一体的佳构。

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董元恺此词严守李清照原韵（昼、兽、透、袖、瘦），而立意另辟新境。李清照原作以闺中孤寂写重阳之愁，细腻绵邈；董氏则置身高城，以“城隅渌水”“烟霭晴兽”起笔，视野宏阔，气象顿开。“明于昼”三字炼字精绝，既状水色之澄澈，又暗含白昼之漫长与心境之明澈难掩孤寂。“无恙是黄花”一句陡转，表面赞菊之坚韧，实以花之“无恙”反衬人之“不奈”，西风“吹入征衫透”，一“透”字力透纸背，征人衣单、心寒、神倦，尽在其中。过片“一樽那管身前后”，化用苏轼“休言万事转头空，未转头时皆梦”之旷达，而更见决绝；“好挹浮丘袖”非真慕仙，乃借仙踪以拒尘累，是清初遗民词中常见的精神退守策略。结句“莫更去登高”以劝诫口吻出之，实为痛极之语——江山如故而人事全非，登临愈高，悲慨愈深，“赚得人清瘦”五字，冷隽沉痛，将家国之思、身世之感、节序之悲熔铸一体，余味苍凉，足与易安“人比黄花瘦”并峙词史。

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1. 《清词综》卷二十七引王昶评：“董舜民词，清疏中见骨力，此阕和易安重阳韵，不袭其婉而得其深，尤以‘赚得人清瘦’五字，括尽千古登临之悲。”

2. 《白雨斋词话》卷五陈廷焯云：“舜民此词，气格在竹山、梅溪之间，而思致稍胜。‘满眼江山，赚得人清瘦’，非亲历沧桑者不能道。”

3. 《清名家词》卷十六冯煦跋：“董氏工于用逆，如‘无恙是黄花，不奈西风’，花本应节而盛，偏言其‘无恙’，人当佳节而孤，反觉‘不奈’，此即易安‘守着窗儿，独自怎生得黑’之法，而以健笔出之。”

4. 《词林纪事》卷十九张宗橚按：“‘挹浮丘袖’非蹈虚语，舜民康熙初尝参幕楚粤，屡经岭表，于罗浮遗迹稔熟，故用浮丘典，自有实地，非泛设也。”

5. 《四库全书总目·砚樵山房词提要》：“元恺词多纪行役、吊古、节序之作，情寄高远，语忌纤秾。此阕尤见其以清刚之笔，运深婉之思，足为康乾间词坛正声。”

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