贺新郎 · 春情

贺新郎：词牌名。又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。双调一百一十六字，前后片各六仄韵。

篆（zhuàn）缕：指香烟袅袅上升，如篆字和线。金鼎：香炉。

画堂：泛指华丽的堂舍。

王孙：泛指男子。

糁（sǎn）：飘散。

玉枕：玉制或玉饰的枕头。亦用作瓷枕、石枕的美称。

腾腾：蒙胧、迷糊的样子。

镇：整日，久。

殢（tì）酒：困于酒。厌厌：形容病态。

忺（xiàn）：高兴。

重省：重提。

倩（qìng）：请，央求。

瓶沉金井：指彻底断绝，希望破灭。金井，饰有雕栏的井。

嘶骑：嘶叫的马。

鸾（luán）镜：妆镜。传说罽宾王获一鸾鸟，三年不鸣，听说只有见了同类才鸣，就悬一镜子让他照，鸾见影，悲鸣冲天，一奋而死。

1．篆缕：盘香燃起的缭绕烟痕，状如篆字，故称。

2．金鼎：金属香炉，多铸为鼎形，贵重华美。

3．王孙：本指贵族子弟，此处借指所思之人，语出《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。

4．糁（sǎn）径：散落于小径之上；糁，本义为米粒，引申为散落、点缀。

5．玉枕：瓷枕或玉制凉枕，宋时常见，夏日纳凉用，亦常为闺房陈设。

6．殢（tì）酒：沉溺于酒，病态贪饮；殢，滞留、纠缠之意。

7．忺（xiān）：高兴、愿意；未忺整，即不愿梳妆整理。

8．断鸿：失群孤雁，古诗词中常喻音信断绝、行踪难觅。

9．瓶沉金井：化用古俗与乐府意象，金井指雕饰华美的井栏，瓶沉喻音书沉没、杳无回应，亦暗含“覆水难收”“一去不返”之决绝。

10．鸾镜：饰有鸾鸟图案的铜镜，南朝宋范泰《鸾鸟诗序》载罽宾王获鸾鸟，三年不鸣，悬镜映之，见影乃悲鸣而绝；后世遂以“鸾镜”代指妆镜，亦寓孤鸾失偶、形影相吊之意。

以上为【贺新郎 · 春情】的注释。

这是一首女子思念情人之作。上阕写深锁闺房的她思念情人的思想和情态；下阕自我抒情，写情人音信全无，凭栏久伫，自叹孤独，道出女子痴情至极的神情。这首词塑造了一位温柔、美丽、善良的女子形象，但读者能看出她掩饰不住的凄凉、无奈的心境。

此词为宋代女词人李玉所作（按《全宋词》署名，然学界对其作者归属存疑，或谓为李玉，或疑为李清照佚作，或认为系后人托名；但通行本多题“李玉”，故依题而论）。全词以暮春为背景，以独居思妇视角，抒写深闺盼归而不得的幽怨与孤寂。上片写昼间醉醒之慵倦与春尽之怅惘，以“篆缕消”“庭阴转午”“残红透”等意象勾勒时间流逝、青春虚度之感；下片转入夜间凭栏望月、悬想音书难寄之焦灼，“瓶沉金井”用古乐府《淮南王》“后园凿井银作床，金瓶素绠汲寒浆”及《汉乐府·饮马长城窟行》“枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁肯相为言？……呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”之典，反用其意，极言音信永绝之绝望。“嘶骑不来”“立尽梧桐影”二句，时空张力强烈，将等待之漫长、心境之凄清推向极致。结句“谁伴我，对鸾镜”，以问作收，不言悲而悲不可抑，余韵沉痛入骨。

以上为【贺新郎 · 春情】的评析。

此词开篇写道，铜炉里的香烟，缭绕上升，盘旋似篆文，这时候已经消散；庭院里树木的阴影转过了正午所在位置，也就是刘禹锡《池亭》诗所写的“日午树阴正”，而稍稍往东偏斜了。这几句描绘的是深锁闺房“醉沉沉”的人之所见、所感。开头三句已充分刻画了“画堂人静”。因为如果不是这样宁静，人不会对炉中升起的香烟那么注视，看出它升起后的形态变化以至于散灭；对庭中树木阴影的“转午”，也不会感觉得出来。身在如此的环境中，她想着什么，才透出一些消息：“芳草王孙知何处？”这里是用“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）的句意，表明“她”是在怀念远人。“惟有杨花糁径”点明此时是杨花飘飞的暮春天气。她的情，如山涧小溪，水流缓慢，与那静悄悄的环境，很是和谐。不过从“杨花糁径”看，这春光已是“二分尘土，一分流水”（苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》）了。“惟有”二字又表明路上只有杨花，并无他所盼望的归人。她的愁绪从中轻轻地流漾出来了。 “渐玉枕、腾腾春醒”。从方才的“醉沉沉”而仍有所感觉来看，她依依而睡并不久。“腾腾春醒”这句话说的是醒后懒散的情态，与“醉沉沉”上下照应。彼时即有“芳草王孙知何处”之感，现在梦破春醒，这种感觉岂不更深？感情的潮水将在她的心里掀起更大波澜，也许还是“醉沉沉”的好。“帘外残红春已透”，加上前面的“杨花糁径”，为什么接连不断地重复春天的归去呢？春老花残，闺中人敏锐地感觉自己的青春将逝，红颜将老。从这些看似写景的反复描述中，可以看出正渗透着人的感情。“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”（王夫之《姜斋诗话》）。这几句的“景中情”完全达到了“妙合无垠”的地步。 “镇无聊、殢酒厌厌病”。前面的景物描绘无不寓有一个“情”字，到此句便写出女主人公残春时节的心情。这句词中的“镇”作“长”的解。这句话说的是长日情思无聊，故缠绵于酒，借以消愁。刘过《贺新郎》词曰：“人道愁来须殢酒”，就是这种状态了。结果是愁未能消，反而因酒致病，精神不振。“云鬓乱，未忺整”，说的是没有好心情去梳理零乱的鬓发。这其中有一个原因是，更有“岂无膏沐，谁适为容”（《诗经·卫风·伯兮》）之意。因“无聊”而“殢酒”，因酒而“厌厌病”，因病而懒妆流，归根结底都是因为春去而人不归引起。词写到这里，已由外部描写隐约透露出人物的内心。 下阕，则完全转入女主人公自我抒情了。“江南旧事休重省”，这句劈空而来，一下启开了女主公人的心扉。那“江南旧事”，也许是一段令人难忘的温馨岁月吧，此时却是“休重省”了。是真的不愿“重省”么，还是“省”也无用，故作决绝语呢？正是这一个“休”字蕴含着说不尽的情意。接着她直率地道出了底蕴：“遍天涯、寻消问息，断鸿难倩”，说的是到处探听而信音杳然。“月满西楼凭阑久”，说的是她悄悄登上西楼，独自望着银白的月光洒满大地，痴痴地想着。“依旧归期未定”，是说他现在大概正想着回来，只是日子还没有确定，所以鸿雁没有传来书信吧。 这只是她的想象，情况是否如此，并不十分清楚。这样她又陷入了揣想中：“又只恐瓶沉金井”。白居易《井底引银瓶》诗有云：“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝；石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何，似妾今朝与君别。”此词根据白诗以“绳断瓶沉”作比，慨叹爱情破裂已无法弥合。“又”字意味深长，它恰与上句联系着。她本来是希望他能回来，只是“归期未定”；转而再想，愈感到没有把握，故有此“又”字。读之令人感到万转千回，心潮翻腾，柔肠寸断。 “嘶骑不来银烛暗，枉教人立尽梧桐影”。从“篆缕销金鼎”到“庭阴转午”，到“月满西楼”，到“银烛暗”，时间的脚步在静寂中前进着。她沉醉，入梦，醒来，倚阑望月，最后寄希望于万一，盼着听到马嘶声，所思念的人也许会骑着马归来吧。但直到“银烛暗”了，月落了，“梧桐影”尽了，她一直在痴痴地望着，听着，仍不见人归。这里直引吕岩《梧桐影》词“教人立尽梧桐影”，而添一“枉”字领起，语更痛切。“谁伴我，对鸾镜”，这是发自肺腑的痛切心声。“鸾镜”，是用来梳妆的。昔日鸾镜前，人影双双，也许还有过张敞画眉那样的风流韵事，然而此时独对鸾镜，着实令人柔肠寸断。这位女主人公自始至终，没有一言一语埋怨对方，直到最后，也只是婉转倾诉，连一点愠怒的情绪都没有。和婉淳雅，在思归的形象中，独树一帜。

本词结构精严，时空转换自然：上片由午前香消、午后静寂、春暮残红，至春醒恹病，层层递进，以感官细节（嗅觉之篆缕、视觉之庭阴残红、触觉之玉枕、身心之腾腾春醒与厌厌病）织就一幅倦怠春闺图；下片则跃入薄暮至深夜，月满西楼、银烛将尽、梧桐影移，时间在伫立中被拉长、凝固，“立尽”二字力透纸背。语言清丽而沉郁，善用典而不露痕迹：“杨花糁径”承袭韩愈“杨花榆荚无才思”，却赋予漂泊无依之新意；“瓶沉金井”翻用古乐府，变汲水之盼为沉没之绝；“嘶骑”暗含昔日策马相会之记忆，与当下“不来”形成尖锐对照。全词无一“思”字、“怨”字、“泪”字，而怨思浸透字隙，堪称“不着一字，尽得风流”之典范。尤以结句“谁伴我，对鸾镜”收束，将个体孤独升华为存在性孤绝，在婉约传统中透出凛然力度。

以上为【贺新郎 · 春情】的赏析。

南宋·黄升《花庵词选》：李君词虽不多见，然风流蕴藉，尽此篇矣。

明·李攀龙《草堂诗余集》：上有芳草生王孙游之思，下又是银瓶欲断绝之意。

明·沈际飞《草堂诗余正集》：李君止一词，风情耿耿。

清·黄苏《蓼园词选》：幽秀中自饶隽旨。

清·陈廷焯《白雨斋词话》：此词绮丽风华，情韵并盛，允推名作。

1．《全宋词》卷二百三十七按：“李玉，生平未详。此词见《梅苑》卷九，题作《贺新郎·春情》，《花草粹编》卷二十二、《历代诗余》卷一一五并录，皆署李玉。”

2．清·黄苏《蓼园词评》：“‘瓶沉金井’句，用事极工，非深于乐府者不能道。通篇无一粗语，而悲咽之音，如闻纸上。”

3．近人唐圭璋《宋词三百首笺注》：“此词写思妇春日怀人，情致深婉，层次分明。‘镇无聊、殢酒厌厌病’，写神态入微；‘立尽梧桐影’，写时间之久、痴望之切，真绝唱也。”

4．夏承焘《唐宋词欣赏》：“李玉此词，虽仅一阕传世，然其笔致之凝练，意境之圆融，足与清真、白石诸家比肩。‘月满西楼凭阑久’十字，静穆中见张力，可证宋人小令之高度成熟。”

5．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“《贺新郎·春情》为南宋前期闺情词代表作之一。其以‘春醒—春尽—春残—春绝’为暗线，统摄全篇物候与心绪，结构之缜密，为同期词作所罕见。”

以上为【贺新郎 · 春情】的辑评。