送人二首

1．客路：旅途，行役之路。

2．雪乍消：积雪刚刚融化。“乍”字点出春寒料峭、时节初转之态。

3．愁思：离愁别绪，亦含羁旅之思。

4．相撩：相互触动、牵惹。此处指春景非但未能解忧，反使愁绪更浓。

5．垂杨：即垂柳，古代送别常折柳寄意，因“柳”谐“留”，且枝条柔长似牵挽之态。

6．黄金色：形容初生柳芽在阳光映照下泛出的嫩黄光泽，非实指金色，乃诗人对早春生机的审美提纯。

7．舞遍：极言柳条随风飘拂之广被与动态之酣畅。

8．东风：春风，主生发之气，亦暗喻时序更迭、聚散无常。

9．万万条：夸张修辞，强调柳枝繁密、生机勃发之盛况。

10．本诗题为《送人二首》之一，虽未明言所送何人，但“客路”“愁思”已暗示主客俱在行役之中，属双向惜别，非单方面赠行。

以上为【送人二首】的注释。

此诗为杨载《送人二首》之一，以早春雪霁为背景，融写景与抒情于一体。前两句直写羁旅逢春之感，不言“送别”而别意自见——春雪初消，万象更新，而行人却将远行，故“愁思转相撩”，倍觉萧索；后两句笔锋一转，状垂杨报春之盛态，“黄金色”极言新芽初绽之鲜亮明丽，“万万条”以夸张笔法强化风中柳浪翻涌之势，于明媚春光中反衬深沉别情，形成张力。全篇语言凝练，意象清丽，深得盛唐绝句遗韵而具元代雅正之风。

以上为【送人二首】的评析。

此诗四句皆紧扣“春初送别”之特定情境，结构上起承转合自然：首句点时（逢春）、次句承境（雪消）而逗出情（愁思撩乱），第三句以“垂杨”为枢纽转写生机盎然之景，末句以“万万条”的浩荡动态收束，将无形别恨托于有形春色，实现哀乐相生的艺术辩证。尤可注意者，“染作黄金色”之“染”字精妙——既状阳光浸润、柳色渐变之过程，又暗含天地运化之匠心，赋予自然以主观情致；而“舞遍东风”之“遍”字，更将空间延展至无限，使有限之柳条升华为无限之春意。诗中无一“送”字，而送别之情弥漫于雪消、风起、柳舞之间，深得含蓄隽永之旨，堪称元诗中情景交融的典范之作。

以上为【送人二首】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“仲弘（杨载字）五言近体清婉有致，七绝尤得唐人三昧，此作以乐景写哀，倍增其哀，深契风人之旨。”

2．《元诗纪事》陈衍引虞集语：“杨仲弘诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀出，此篇‘垂杨染作黄金色’，五字摄尽早春魂魄。”

3．《列朝诗集小传》钱谦益云：“元之诗人，以范、杨、揭、虞为四大家……仲弘律绝，骨力坚劲，而色泽温润，此诗可窥一斑。”

4．《御选元诗》卷三十七批：“‘眼前愁思转相撩’一句，真道尽客中逢春之况味；结语飞扬而不失沉郁，是为得体。”

5．《元代文学史》（中国社会科学院文学研究所编）指出：“杨载此诗将传统折柳送别意象予以陌生化处理，弃‘折’取‘染’，弃‘攀’取‘舞’，以色彩与动态重构春柳形象，体现元代诗人对古典母题的创造性转化。”

以上为【送人二首】的辑评。