鹧鸪天 · 游鹅湖，醉书酒家壁

鹧鸪天：词牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》等。双调，五十五字，平韵。或说调名取自唐郑嵎“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”诗句。然唐五代词中无此调。调始见于宋代宋祁之作。

“游鹅湖，醉书酒家壁”：广信书院本作“春日即事题毛村酒垆”，《花庵词选》作“春日即事”，玆从四卷本乙集。

鹅湖：《铅山县志》：“鹅湖山在县东北，周回四十馀里。其影入于县南西湖，诸峰联络，若狮象犀猊，最高者峰顶三峰挺秀。《鄱阳记》云：‘山上有湖多生荷，故名荷湖。’东晋人龚氏居山蓄鹅，其双鹅育子数百，羽绒成乃去，更名鹅湖。”宋淳熙二年朱熹与吕祖谦、陆九渊兄弟讲学鹅湖寺，后人立为四贤堂。淳祐中赐额“文宗书院”，明正德中徙于山巅，改名“鹅湖书院”。

春入：广信书院本作“春日”，玆从四卷本及《花庵词选》。

平原：广阔平坦的原野。

荠（jì）菜：一、二年生草本植物。基出叶丛生，羽状分裂，叶被毛茸，柄有窄翅。春天抽花薹，花小，白色。嫩叶可供食用。

晚日：夕阳。

青帘：旧时酒店门口挂的幌子。多用青布制成。这里借指酒家。唐郑谷《旅寓洛南村舍》诗：“白鸟窥鱼网，青帘认酒家。”

意态：神情姿态。

生涯：生活。

桑麻：桑树和麻。植桑饲蚕取茧和植麻取其纤维，同为古代农业解决衣着的最重要的经济活动。亦泛指农作物或农事。唐·孟浩然《过故人庄》：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”

青裙缟袂（gǎo mèi）：青布裙、素色衣。谓贫妇的服饰。借指农妇，贫妇。宋·苏轼《於潜女》诗：“青裙缟袂於潜女，两足如霜不穿屦。”

外家：泛指母亲和妻子的娘家。

1. 鹧鸪天：词牌名，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 鹅湖：在今江西省铅山县东北，因山上有湖，多生荷，旧名“荷湖”，后音转为“鹅湖”。南宋时朱熹、陆九渊曾在此讲学，称“鹅湖之会”，为理学重地。

3. 平原：指赣东北一带的丘陵平地。

4. 荠菜花：十字花科植物，早春开花，白色小花，常生于田野间，为春季典型野菜。

5. 新耕：刚翻过的田地。

6. 晚日：傍晚的太阳。

7. 青帘：古时酒店门前悬挂的青布招牌，用以招引顾客，代指酒肆。

8. 闲意态：悠闲自在的情态。

9. 细生涯：细致而朴素的日常生活。

10. 青裙缟袂：青色的裙子和白色的衣袖，指农村妇女的朴素装束。缟袂，白绢做的袖子。

11. 趁蚕生：趁着春蚕尚未开始饲养的农闲时节。

12. 看外家：回娘家。“外家”即娘家。

以上为【鹧鸪天 · 游鹅湖，醉书酒家壁】的注释。

《鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁》是南宋著名豪放派词人辛弃疾的词作之一。词的上阕写仲春田园的美丽风光和词人由此引发的感喟，词的下阕描绘了一幅朴实闲适的农家生活图景。词中表现了怀才不遇的词人那种无奈背后的不甘闲居的进取之心。

这首《鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁》是辛弃疾晚年退居江西铅山鹅湖时期所作，表现了词人由豪放转向恬淡、从忧国忧民转而寄情田园的心理变化。全词以清新自然的笔触描绘乡村春景，语言质朴，意境悠远。虽无激烈言辞，却在平静中透露出深沉的人生感慨——“多情白发春无奈”，既写春之多情，亦叹己之迟暮，情感含蓄而厚重。末句写村女回娘家的细节，充满生活气息，使全词在静谧中有了动感与温情，展现出辛弃疾对民间生活的细致观察与深切体味。

以上为【鹧鸪天 · 游鹅湖，醉书酒家壁】的评析。

这是一首借景抒情的小词。词的前两句“春入平原荠菜花，新耕雨后落群鸦”，写的是农村恬静而又充满生机的春天景象。白色的荠菜花开满了田野，土地耕好了，又适逢春雨，群鸦在新翻的土地上觅食。聊聊数笔，把一幅乡间春色栩栩如生地描绘了出来。由荠菜开花而说“春入”，对平凡微贱的荠菜花寄予了极大的感情，又把“群鸦”写得充满生意，一点不像平时人们所见的那副使人讨厌的聒噪相。词人留意和刻画这些细物细事，可见其意态闲适。但是，接下来两句“多情白髮春无奈，晚日青帘酒易赊”，情绪陡变，适才令人心情舒爽的春色不见了，万种愁绪染白了的头髮。词中说的是“白髮”，实际上讲的是“愁绪”。“多情白髮春无奈”，词人心情沉闷，只好到小酒店去饮酒解愁。这里“多情”二字写得诙谐，恰如其分地传递出词人那种带有苦味的诙谐。而在这诙谐中，深切地感受到作者无可奈何的愁绪。面对这一派格调清新、色彩明丽、生机勃勃的春光，词人的内心深处也似乎有一股涌动的热情，他是多么希望为国家“金戈铁马，气吞万里如虎”，但想到罢官的现实，又感到无可奈何，他因此而愁苦得白了头髮，只得在傍晚时到挂有青布酒幌的酒店去赊一点酒喝，好在赊酒很方便。词人想借酒浇愁，可这酒又不能解除他内心的愁。 面对如画的春色，词人却来了愁绪。其原因可以从这首词的一小序“游鹅湖，醉书酒家壁”中找到一定的线索。这时，正是词人被罢官落职，不得不退居田园之时。这时他正壮年，还有精力，足有幹一番事业的雄心壮志，是不能耐得住清闲无为的生活的，所以词人游鹅湖，面对生机勃勃的春天，联想到自己的遭遇，事业上的失意与感叹岁月流逝的惆怅之情便油然而生。 清人王夫之说过：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”（《姜斋诗话》）这也是词上阕的艺术手法。下阕写的是一幅农村景象：村民们悠闲自在，生活过得井然有序，牛栏附近的空地上种满了桑麻。春播即将开始，大忙季节就要到来，不知谁家的年轻女子，穿着白衣青裙，趁着大忙前的闲暇赶着去走娘家。与词的开篇几句不同，下阕词人从近处落笔，一个“闲”字，一个“细”字，一个“有”字，一个“趁”字，把农村生活的闲适与古朴活脱脱地展现在人们的面前。然而，词人越是写闲适、古朴，越是让人联想到“多情白髮春无奈，晚日青帘酒易赊”所流露出来的那种烦闷和无可奈何的情绪。词人无一字写自己，尽情描写客观景象，着力描绘了一个“无我之境”，实际上“我”尽在其中。词人采用这种高超的艺术手法，把烦乱复杂的失意之情在这闲适的氛围中突现得淋漓尽致。透过农家们恬然自安的心态，可以更真切地看到英雄无用武之地的词人那种无奈背后的不甘闲居的进取之心，那种追求祖国统一的执着。 或许人有会找词人既然喜欢农村，喜欢农村古朴而又悠闲的生活，却还要借酒浇愁的原因。那么就必须结合词人当时的生活背景和他当时的处境去理解。辛弃疾是一位很有抱负、正义，充满爱国心的词人，然而，在当时的封建社会官场中有的是尔虞我诈、争权夺利，有的是夸夸其谈，食言而肥，词人对此看透了，厌烦了，所以他要远离城市的喧闹，他认为美好的春天在田野，在溪头，在那漫山遍野雪白的荠菜花中。此时，他虽置身于纯洁、清新的农村，却还有愁苦，那是因为他不能忘怀祖国万里江山。他要奔赴抗金疆场，去收复已夺占的土地，那才是真正关心的事业，然而，他却被排挤到农村，过起“闲意态”的生活来，所以他感到愁苦。他不是不喜爱春天，但春天并不能给他带来真正的快乐。 这首《鹧鸪天》在辛词中并不占重要的地位，但它所抒发的思想感情却代表了辛词思想感情的主流，这是贯穿于词人一生的作品之中的，如“袖里珍奇光五色，他年要补天西北。”（《满江红》1168年）“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”（《破阵子》1189年）“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”（《永遇乐》1205年） 这首词在艺术上主要运用了对照的艺术手法，田园怡人的风光，农家闲适的生活，与词人“多情白髮春无奈”的心情形成对照，从而含蓄地表现出词人不甘闲居又无奈惆怅的复杂心态；同时，这勃发的春色又暗含词人内心的不甘闲居、不甘消沉，表现了词人那如春的壮志，尽管这壮志被严酷的现实重压着。词的景物描写也很有特色，色彩明丽丰富，相映成趣；又动、静结合，人、物和谐，情、景相生。

此词以“春”为线索，勾勒出一幅江南早春的田园画卷。开篇“春入平原荠菜花，新耕雨后落群鸦”，视觉开阔，动静结合：荠菜花开点染春色，新耕土地展现农事，群鸦飞落增添生机，寥寥数语便将乡野春景写得生动可感。第二句“多情白发春无奈”，笔锋一转，由景入情。春本无情，词人却谓其“多情”，实是以春之盎然反衬自身年华老去、壮志难酬的无奈，情感深婉，耐人寻味。

“晚日青帘酒易赊”一句，看似闲笔，实则透露出词人借酒遣怀的心绪。酒易赊，非因富足，而是乡人淳朴，亦暗示词人常来此处，已成故地。下片转入对日常生活的描写，“闲意态，细生涯”二句总括心境与生活状态，恬淡自足，与早年“醉里挑灯看剑”的激昂形成鲜明对比。

结尾写“青裙缟袂”村女趁蚕闲回娘家，细节真实，富有生活气息。一个“趁”字写出农事节奏中的短暂闲暇，也暗含时光流转、人生如寄之感。全词语言朴素，意境冲淡，却蕴含复杂情感，是辛弃疾晚年词风趋于自然平淡的代表作之一。

以上为【鹧鸪天 · 游鹅湖，醉书酒家壁】的赏析。

1. 《宋词选》（胡云翼选注）：“此词写乡村春景，笔致清新，感情真挚。‘多情白发春无奈’一句，以拟人手法写出老去之悲，尤为动人。”

2. 《辛弃疾词集》（上海古籍出版社）：“此词作于闲居带湖或瓢泉时期，风格恬淡，不同于其豪放之作，然细品之，仍可见英雄失路之悲藏于闲适表象之下。”

3. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“词中‘晚日青帘酒易赊’一句，看似随意，实则寓有深意。酒易赊，人孤独，唯有借酒消愁，聊度余生。”

4. 《中国历代文学作品选》（朱东润主编）：“全词如一幅淡墨山水，景中含情，情中有景。末句写村女归宁，顿使全篇活泛起来，极富生活气息。”

5. 唐圭璋《唐宋词简释》：“此词写春日村居之景，语极平淡，而韵味悠长。‘多情白发春无奈’七字，写出老去逢春之感，最为沉痛。”

以上为【鹧鸪天 · 游鹅湖，醉书酒家壁】的辑评。