席上送朱主客得萧春青西四字

1．朱主客：明代礼部所属主客清吏司官员，掌藩属、外宾朝贡接待事务；此处指被派往西北或出使胡地的朱姓官员。

2．朔雪：北方边地之雪；朔，北方，《说文》：“朔，月一日始苏也”，引申为北。

3．尊前：酒席之上；尊，同“樽”，酒器。

4．西风马上骄：西风在骑马者身侧肆意逞强；“骄”字拟人，状风势之烈与行色之艰。

5．胡笳：古代北方少数民族乐器，木制三孔，声悲凉，汉魏以降常用于边塞军中。

6．中夜：半夜；《左传·哀公十六年》：“中夜而兴”，指子时前后。

7．广陵：今江苏扬州，汉代以来为文化重镇，以清雅音乐著称；《世说新语》载桓伊“善吹笛，时称江左第一”，广陵亦为箫笛艺术中心。

8．箫：此处特指江南文人雅士所奏之箫，音色清越幽远，象征和平、文治与故园风致。

9．“萧春青西”四字：分韵作诗之限韵，本诗押“萧”“骄”“箫”，其中“骄”“箫”与“萧”同属平水韵下平声“萧”部（“青”“西”二字未入韵，依明人分韵惯例，可作起句或藏于句中，此诗首句“朔雪尊前乱”未押，次句“西风马上骄”用“骄”字破题兼押韵，“骄”与“萧”“箫”同部，“青”“西”或隐于“朔”“广陵”等地理意象中，体现分韵之巧）。

10．宗臣（1525—1560）：字子相，号方城山人，兴化（今江苏兴化）人，嘉靖二十九年进士，明代“后七子”重要成员，诗风雄健沉郁，尤长于边塞与赠别题材，《宗子相集》为其诗文集。

以上为【席上送朱主客得萧春青西四字】的注释。

此诗为明代诗人宗臣在宴席上送别朱主客（官职名，即掌管接待宾客的官员）时所作，题中“得萧春青西四字”指临别分韵赋诗，作者分得“萧”“春”“青”“西”四字为韵脚，本诗押“萧”“骄”“箫”韵（平水韵下平声“萧”部）。诗以边塞意象与江南乐音对举，在极简二十八字中完成空间（朔北—广陵）、时间（夜—春）、声音（胡笳—箫）、情调（悲壮—清雅）的多重对照，凸显离别的苍茫与文化乡愁。末句“不似广陵箫”尤为精警：表面言乐声之异，实则暗喻友人南归之途与自身滞留北地之境的分裂，含蓄深沉，余韵不绝。

以上为【席上送朱主客得萧春青西四字】的评析。

本诗以“雪”“风”“笳”“箫”四重意象构建张力结构：前两句写眼前实景——朔雪扑尊、西风掠马，视觉与触觉交织，勾勒出北地冬日饯别的肃杀气象；后两句转听觉，胡笳夜起，声裂寒空，却陡然以“不似广陵箫”作结，将听觉对比升华为文化心理的深切反差。广陵箫声是六朝以来江南文脉的象征，代表安宁、教化与审美从容；而胡笳则是边塞战伐、羁旅孤悬的符号。一“似”一“不似”，非否定胡笳之美，而是借音声之别，寄寓对友人南归故土、重返文教之域的殷切期许，亦暗含自身留守北地、直面风霜的孤臣襟抱。全诗无一“送”字，而送别之情、地域之思、文化之辨尽在其中，堪称明代边塞赠别诗中以少总多的典范。

以上为【席上送朱主客得萧春青西四字】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“宗子相诗如剑气横秋，不可逼视。此诗‘胡笳’二句，以声写境，以境托情，所谓‘不着一字，尽得风流’者。”

2．朱彝尊《明诗综》卷四十四：“子相五绝，骨力遒上，兼有龙洲之激越、放翁之深婉。‘不似广陵箫’一句，百炼钢化为绕指柔，盖其心之所系，不在胡尘，而在江左弦歌也。”

3．沈德潜《明诗别裁集》卷十：“通首不言惜别，而惜别之意溢于言表。结句用广陵典，非徒慕风流，实以箫声喻太平文教，与胡笳之悲壮对照，立意自高。”

4．陈田《明诗纪事》辛签卷八：“宗臣此作，分韵得‘萧’字而通篇押‘萧’部，严守声律；更以‘骄’‘箫’二字钩连时空，使分韵之限反成章法之助，可见匠心。”

5．《四库全书总目·宗子相集提要》：“臣诗主格调，务求古奥，然此篇清刚中见温厚，置之盛唐边塞诸作，亦未遑多让。”

以上为【席上送朱主客得萧春青西四字】的辑评。