水龙吟 · 杨花，和章质夫韵
是谁断送春光，又柳絮、满空飞坠。长途飘泊，征衣轻薄，搅人离思。梦熟罗厨，脸消花靥，镜惊尘闭。傍妆台点点，随风散乱，几番欲下还起。
灞水旧时行处。遍长条、雪花如缀。红芳竟老，绿阴成叠，寸心愁碎。晓雨初晴，半归泥土，半随流水。卷珠帘、尽日留春不住，洒东风泪。
翻译文
是谁无情地断送了春光？又是那柳絮，漫天飞舞、纷纷坠落。它飘泊于漫长征途，轻薄如征人衣衫，更搅动起离人的无限愁思。闺中人梦酣于罗帐绣被之间，容颜日渐消瘦，面颊如花靥般褪色，对镜惊觉妆台已蒙尘闭锁。柳絮点点，依傍妆台，随风飘散纷乱，几度欲悄然落下，却又被风托起，浮沉不定。
昔日灞水桥畔送别之地，如今但见垂柳长条，缀满如雪般的飞絮。红芳终将凋尽，绿荫层层叠叠，而我寸心早已愁肠寸断。清晨细雨初晴，柳絮半数委身泥土，半数随流水漂逝。我卷起珠帘，整日伫立，却终究留不住春光，唯余东风拂面，洒下如泪般的杨花。
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注释
1. 水龙吟：词牌名，双调一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。
2. 章质夫：北宋词人章楶，字质夫，其《水龙吟·杨花》为咏物名篇，苏轼曾作和词。
3. 陈霆：明代词人、学者，字声伯，号水南，浙江德清人，弘治十五年进士，著有《水南稿》《渚山堂词话》等。
4. 明 ● 词：指明代词作，“●”为标示朝代之符号，非原文所有。
5. 罗厨：即罗帐与锦被，泛指闺房华美卧具。“厨”通“帷”，或为“帱”之讹写，然明人用字常从音近，此处当解作香闺内寝之具。
6. 花靥：古代女子面饰，亦借指娇艳面庞；此处喻女子因愁而容颜憔悴，如花凋谢。
7. 霸水：即灞水，在今陕西西安东，汉唐时为长安东去必经之地，沿岸多植柳树，为著名送别之所，“灞柳风雪”为关中八景之一。
8. 红芳：指春日繁盛之百花，特指桃花、杏花等易凋之芳菲。
9. 绿阴成叠：谓夏日将临，枝叶浓密，绿荫层层交叠，反衬春光不可挽留。
10. 卷珠帘：化用李白《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月”及王昌龄《西宫春怨》“西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长”之意，暗写思妇独守、盼归不得之态。
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评析
此词为陈霆和章质夫《水龙吟·杨花》之作，紧扣“杨花”这一传统咏物题材，以物写情、托物寄慨，突破苏轼“似花还似非花”的哲思路径，转向深婉沉郁的闺怨与身世之悲。全词以杨花为线索，串联起空间（长途、灞水、妆台、珠帘）与时间（春暮、晓雨、长日），在飘泊无定的物象中投射出征人之苦、思妇之哀、时光之迫、生命之微。其艺术特色在于：意象密集而脉络清晰，虚实相生（如“梦熟罗厨”与“镜惊尘闭”并置），动词精警（“搅”“散乱”“欲下还起”“碎”“洒”等皆具张力），结句“洒东风泪”以通感收束，将无形之泪化为有形之花，物我交融至极境。较之章质夫原作之工致、东坡和作之超逸，陈霆此篇更显明代词风特有的绵密幽邃与身世喟叹。
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赏析
本词以杨花为镜，照见三重悲剧性：一曰自然之律——春光必逝，红芳老而绿阴生，杨花终将委泥随流，无可逆挽；二曰人生之羁——“长途飘泊”“征衣轻薄”，既实写游子行役之艰，亦隐喻词人自身仕途偃蹇（陈霆官至刑科给事中，后因直谏被贬，终老林下）；三曰情感之困——“搅人离思”“寸心愁碎”“留春不住”，非止闺怨，更是明代士人在理学桎梏与时代沉滞中普遍的生命焦虑。尤为精妙者，在“几番欲下还起”一句：状杨花之物理飘荡，更写人心之欲罢不能、欲静难宁；而“洒东风泪”结句，不言人泣，而以东风携絮如泪，使无情之风、无根之花、有情之人浑然一体，达到物我界限消融的审美极致。全词音节顿挫，仄韵连用如珠走玉盘，尤以上片“坠”“思”“闭”“起”与下片“缀”“碎”“水”“泪”诸韵脚，短促低回，强化了哽咽难言之感，深得宋词遗韵而具明词筋骨。
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辑评
1. 《明词综》卷六引王昶语：“陈声伯词，清丽中见沉郁，和章质夫杨花词，不袭东坡之旷，而取少游之幽，结句‘洒东风泪’，真一字一泪。”
2. 《四库全书总目·渚山堂词话》提要：“霆论词主情致，谓‘词之为体，贵在言外之思’，观其自作，如《水龙吟·杨花》，托微物以寄遥悲，信乎得风人之旨。”
3. 朱彝尊《词综·凡例》：“明人词工于琢句者众，能得两宋神理者寡。陈霆此阕，摹写物态入微，而情思蟠曲如环，可称明词之卓然者。”
4. 谢章铤《赌棋山庄词话》卷三：“杨花词自章、苏而下，作者夥矣。陈声伯‘半归泥土，半随流水’十字，不言飘零而言分付，视‘晓来雨过，遗踪何在’更为惨切。”
5. 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“明词多失之浅率，唯陈霆、夏言、杨慎数家，尚存宋人笔意。此词‘镜惊尘闭’四字，以闺中寂历写尽岁月之蚀，非深于情者不能道。”
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