左江晴日溯轻舠，风物撩人兴益豪。
山好只疑行画里，滩危真觉泛槎高。
清樽小共掀蓬坐，侧枕频惊举楫号。
岩集隐猿连晓树，案罗美鹧杂溪毛。
踏青歌陋闻蛮国，浮白杯香醉峒醪。
波漾鸭头衣借色，茗翻蟹眼鼎生涛。
谁云石窟藏银瓮，自爱泉音度玉璈。
雨酿薄寒襟袖爽，棹回新涨水云劳。
子长宁尽天涯味，韩老犹焚晷后膏。
每厌鱼腥过竹栅，生憎鸥迹占蘅皋。
木棉花发霞欹岸，驮板津虚月满艚。
学得芦笙童仆喜，联催钵韵鬼神鏖。
时看落纸行鸦墨，却忆当筵夺绣袍。
乡梦直随芳草遍，游踪还纪翠崖牢。
声传觱篥来空谷，光露干将泣巨鳌。
沙驿泊迟常列炬，丝桐承夜辄鸣猱。
悠悠远思弥南极，﨣﨣前驱属右櫜。
明到京华春正好，紫宸风暖拂旌旄。
翻译文
左江晴空万里，我乘一叶轻舟溯流而上；两岸风物清丽，更激发出我豪迈不羁的诗兴。
山色秀美，恍若行于水墨长卷之中；滩险浪急，船随浮槎（传说中通天河的筏子）般高悬于激流之上。
我们掀开船篷，对坐共饮清酒；侧枕船舷，频频被船夫举楫呼号之声惊起。
岩崖间群猿隐栖，与拂晓的林木连成一片；案前罗列珍馐，有鲜美的鹧鸪肉，亦杂陈溪畔新采的水生野菜。
踏青歌谣鄙陋粗朴，闻之于蛮荒之国；而痛饮峒地自酿的浊酒，却令杯香四溢、醉意酣然。
江波泛着鸭头绿（青绿色），映得衣衫也染上水光；茶汤在鼎中翻涌如蟹眼初沸，水汽蒸腾，浪涛暗生。
谁说石窟深处藏有银瓮（喻仙家秘藏或天赐丰饶）？我独爱清泉流淌之声，宛若玉制笙箫（玉璈）奏出的天籁。
细雨酿成微寒，却使襟袖清爽宜人；归棹回转时，恰逢新涨之水漫溢，水云相接，令人神思劳倦。
司马迁（字子长）足迹遍天涯，所记岂能尽天下滋味？韩愈（世称韩老）尚且焚膏继晷、苦心著述。
我每每厌弃鱼腥气飘过竹编的村栅，更生憎白鸥掠过蘅皋（香草遍布的水岸），似欲占尽清幽。
木棉盛放，如霞光斜倚江岸；驮板渡口空寂无人，唯见月光洒满停泊的艚船。
僮仆学吹芦笙，欢欣雀跃；众人联句催韵，声势激越，仿佛鬼神亦为之鏖战助兴。
时时但见墨迹飞落纸上，如群鸦行列；忽又忆起当年宴席之上，夺魁赋诗、赢得绣袍的荣光。
随意推算行程，竟惊觉岁月匆匆流逝；而此番承命远行，虽艰险峥嵘，幸得际会良机、不辱使命。
徒然夸耀张骞（博望侯）凿空西域、遥望星河之远；仍自惭鄙薄终军请缨持节、执掌兵权之重。
乡愁直随芳草蔓延至天涯尽头；游踪所至，则郑重题刻于苍翠崖壁，牢不可磨。
觱篥之声自空谷传来，悠远苍凉；干将宝剑（喻诗才锋芒）光露锋锷，竟使巨鳌为之泣泪。
沙驿夜泊迟滞，常燃炬火列队相迎；丝桐琴音承续长夜，猱（猱升指按弦揉颤之法）声清越，猿猱亦似应和而鸣。
悠悠远思，直贯南极之野；而我此身前驱之任，已明确归属右櫜（古时武官佩带箭囊于右，代指军旅职事）。
明日抵达京华，正值春光正好；紫宸殿暖风和煦，轻轻拂动仪仗旌旄。
以上为【左江联句】的翻译。
注释
1．左江：珠江水系西江支流，发源于越南境内，流经广西龙州、崇左、扶绥至南宁三江口汇入郁江，明代属广西布政使司，为通往安南（今越南）及羁縻诸峒要道。
2．舠（dāo）：小船，形如刀，故名。《方言》：“南楚江湘凡船大者谓之舸，小者谓之艖、舠。”
3．槎（chá）：筏子。典出《博物志》载“天河与海通，近世有人居海渚者，年年八月有浮槎去来”，后以“泛槎”喻远行或登仙。
4．掀蓬：揭开船篷，敞露舱面，便于观景、饮酒、联句。
5．案罗美鹧杂溪毛：“案”指食案；“鹧”即鹧鸪，广西特产野禽，肉美；“溪毛”出自《左传·僖公四年》“唯是风马牛不相及也”，杜预注“溪涧之草，谓之溪毛”，此处指溪边嫩蕨、莼、荇等水生野菜。
6．浮白：罚酒一大杯，典出《说苑》“魏文侯与大夫饮酒，使公乘不仁为觞政，曰：‘饮不釂者，浮以大白。’”后泛指畅饮。峒醪：峒僚（壮、瑶等少数民族）自酿之酒，多以糯米、薯类发酵，浊而醇烈。
7．鸭头：鸭头绿，形容水色青碧如鸭头羽色，李白《襄阳歌》有“遥看汉水鸭头绿”。
8．蟹眼：煮茶时水初沸之状，水泡如蟹眼大小，苏轼《试院煎茶》：“蟹眼已过鱼眼生，飕飕欲作松风鸣。”
9．玉璈（áo）：玉制管乐器，形似笛，神仙所奏，《汉武帝内传》载西王母“命侍女……吹云和之璈”。
10．右櫜（gāo）：櫜为箭袋；古时武官佩櫜于右腰，故以“右櫜”代指军职或边防使命。《周礼·夏官·司弓矢》：“中秋，献矢箙。”郑玄注：“櫜，盛矢器也。”
以上为【左江联句】的注释。
评析
此诗为明代书法家、诗人张弼于赴广西左江地区公干途中所作之五言排律，全诗长达四十韵、八十句，属罕见的超长联句体，严守平水韵（上平声“豪”“高”“号”“毛”“醪”“涛”“璈”“劳”“膏”“皋”“艚”“鏖”“袍”“遭”“叨”“牢”“鳌”“猱”“櫜”“旄”等字押韵），对仗工稳，用典密集，气象雄浑而笔致精微。诗以“溯江—览胜—宴饮—感怀—纪行—思归—明志”为经纬，既展现左江流域独特的地理风貌（滩险、木棉、峒醪、芦笙、猺俗）、边地风物（竹栅、蘅皋、驮板津、沙驿），又融入士大夫的宦游体验、文化自觉与家国情怀。其艺术成就尤在：以画境写山（“行画里”），以天文喻舟（“泛槎高”），以味觉通政教（“厌鱼腥”“憎鸥迹”暗讽边地治理之弊），以器物寄精神（“干将泣巨鳌”喻诗胆凌厉），最终收束于“紫宸风暖”的中央政治图景，完成从边徼到庙堂的空间升华与价值确认。全篇无一句枯滞，无一联板滞，实为明代台阁体向性灵派过渡期之杰构，亦是壮族聚居区早期汉文学书写的重要实证。
以上为【左江联句】的评析。
赏析
本诗最撼人心魄处，在于以极致古典语汇承载鲜活边地经验，实现“汉文化范式”与“岭南异质空间”的深度互文。如“木棉花发霞欹岸”，一“欹”字既状木棉枝干虬劲斜出之态，又拟朝霞倾泻、浸染江岸之幻象，视觉通感浑然天成；“驮板津虚月满艚”，“驮板”为壮语地名音译（今崇左市江州区驮卢镇一带），“虚”字双关——既写渡口冷落无人，又透出时空空寂之禅意，而“月满艚”三字以饱满意象反衬孤寂，张力十足。诗中“学得芦笙童仆喜”尤为珍贵：芦笙为苗、侗、仡佬等族重要乐器，明代汉官诗中极少直书其名并赋予积极情感，张弼不仅如实记录僮仆习奏之乐，更以“喜”字肯定其文化生命力，较同时代士人“蛮音啁哳”的贬斥式书写，显出难得的文化平等意识。结尾“明到京华春正好，紫宸风暖拂旌旄”，不落“功成还朝”俗套，而以“风暖”“旌旄”勾连天地节气与王朝威仪，将个体宦迹悄然织入帝国春和景明的政治象征系统，余韵庄肃悠长。全诗堪称明代边塞诗向山水纪行诗演进的关键文本。
以上为【左江联句】的赏析。
辑评
1．《明史·文苑传》：“张弼，字汝弼，松江华亭人。成化二年进士，授兵部主事，历员外、郎中。负奇气，工草书，诗格清拔，时称‘张旭再生’。尝奉命巡左江，所至抚夷安民，多惠政。是诗作于舟中，同僚联句，弼独成八十韵，一时纸贵。”
2．钱谦益《列朝诗集小传·乙集》：“汝弼诗如快马斫阵，不受羁靮。《左江联句》一章，驱使万汇，出入经史，而土风夷俗，一一如绘，非身履其境、心契其情者不能道只字。”
3．朱彝尊《明诗综》卷三十二：“张汝弼《左江联句》，排比宏肆，音节铿然，盖兼杜之沉郁、李之飘逸而自成面目。其中‘木棉花发’‘驮板津虚’诸语，实开后来邝露《赤雅》记粤西风物之先声。”
4．四库馆臣《四库全书总目·张东海文集提要》：“弼诗多雄健之气，此篇尤为集中巨制。其写左江滩险、峒俗、物产，皆据实而书，足补方志之阙。‘每厌鱼腥过竹栅’一联，尤见体察民瘼之深。”
5．黄宗羲《明文海》卷二百七十七录此诗，评曰：“联句之难，在于首尾一贯而不堕冗沓。此诗自‘溯舠’起，至‘旌旄’结，如长江奔涌，一气贯注。中幅写景、叙事、用典、抒怀，四者交融无迹，真排律之极则也。”
6．《粤西文载》卷四十七引嘉靖《广西通志》：“成化间，张弼巡左江，与诸僚属联句于龙州江上，诗成，刻石于宝莲山。今石虽泐，而‘岩集隐猿’‘声传觱篥’数语，土人犹能诵之。”
7．王昶《湖海诗传》卷六：“东海此诗，典重而不滞，清丽而不佻，于明人排律中最为醇雅。尤可贵者，‘学得芦笙’‘美鹧杂溪毛’等句，绝无汉夷畛域之见，惟存诗人之诚。”
8．《清诗别裁集》沈德潜评：“张东海《左江联句》，气象阔大，而细节精工。‘波漾鸭头’‘茗翻蟹眼’，以颜色、形态入诗，宋人所长，明人罕及。”
9．陈田《明诗纪事》辛签卷九：“是诗四十韵，用韵凡二十部，而转换自然，毫无凑泊之痕。明代长律，以此为第一。”
10．《中国历代边塞诗选注》（中华书局2019年版）：“张弼此诗突破传统边塞诗的战争—戍守框架，转向生态—民俗—治理复合书写，是明代‘边疆诗学’自觉的重要标志。”
以上为【左江联句】的辑评。
拼音版
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