采桑子 · 雨窗怀餐花

1．采桑子：词牌名，又名《丑奴儿》《罗敷媚》等，双调四十四字，上下片各四句三平韵。

2．席佩兰：清代乾嘉时期著名女词人、诗人，字韵芬，号浣青，江苏吴县人，袁枚女弟子，工诗词，尤长于小令，有《长真阁集》传世。

3．经旬：经过十天。旬，十日为一旬。此处极言别期虽短而情思绵长。

4．昏昼如年：昼夜昏沉，光阴难捱，仿佛一年之久。写心理时间之延展，非实指。

5．怀餐花：词题中“餐花”疑为“餐霞”之讹，或为特定典故、人名、别号，然现存席佩兰集及清代文献未见“餐花”确指。考《长真阁集》原题作《采桑子·雨窗怀人》，今通行本多作《雨窗怀餐花》，或系抄刻致误；亦有学者认为“餐花”或为所怀之人别号（待考），但无确证，故存疑。

6．眉重：眉色浓重，形容愁思郁结、倦极无神之态。

7．鬟偏：发髻松斜，写慵懒不整之容，见其心绪不宁、百无聊赖。

8．致冷情妍：“致”通“至”，极也；“冷”谓神思清寂、情致幽淡；“妍”即美好。谓其情致虽清冷，却愈发显出高洁秀美之姿。

9．瘦比秋花：以秋日凋瘦之花自喻，取意于李清照“人比黄花瘦”，而更添萧疏孤绝之气。

10．可怜：值得怜爱、令人疼惜，非今义之“值得同情”，乃古典诗词中常见爱怜兼惜叹之意。

以上为【采桑子 · 雨窗怀餐花】的注释。

此词以“雨窗怀人”为背景，写闺中女子对远行丈夫（或所思之人）的幽微情思。全篇不着一“雨”字于情语，而雨意弥漫全篇——既实写窗外阴晦之景，又虚化为心境之郁结、时光之滞重。“经旬小别”反言情深，“不是怀人也只眠”以退为进，愈见怀思之不可自持。下片悬想对方情状，“料应一样”四字，将两地同心、灵犀暗通之妙写得含蓄隽永。“瘦比秋花更可怜”收束凄清婉丽，以花喻人而不落俗套，秋花本已萧瑟，而人更瘦于花，怜惜之中见深情、见痛彻，是清代女性词中少见的深挚笔致。

以上为【采桑子 · 雨窗怀餐花】的评析。

席佩兰此词深得北宋小令神韵，而兼具清人特有的清雅筋骨与女性特有的细腻肌理。上片以“细雨如烟”起兴，雨丝即情丝，烟霭即心障，自然勾连外境与内感。“昏昼如年”四字力透纸背，化用李煜“春花秋月何时了”之时间张力，却更趋内敛克制。尤为精妙者，在“不是怀人也只眠”一句——表面否定，实则强化；以“非关怀思”的假托，反照怀思已成生命底色，非有意念之，而呼吸动静皆为其所浸染，此即王国维所谓“不隔”之境。下片转写悬想，由己及彼，“料应一样”四字如镜相照，使单向思念升华为双向共鸣。“眉重鬟偏”工笔描摹，细节中见深情；“致冷情妍”一语凝练奇崛，“冷”与“妍”对举，矛盾中见统一，写出才女特有的孤高审美与温存性情之两面。“瘦比秋花更可怜”，结句不直说悲苦，而以物象叠压递进：秋花已瘦，人更甚之；花之瘦可赏，人之瘦则令人心摧——哀而不伤，怜而愈痛，堪称清词中以浅语写深衷之典范。

以上为【采桑子 · 雨窗怀餐花】的赏析。

1．袁枚《随园诗话》卷七：“佩兰诗格清丽，词尤蕴藉，每于闲淡处见至情，闺秀中罕其匹也。”

2．陈文述《西泠闺咏》卷十五：“席夫人佩兰，诗笔清妙，词则幽微悱恻，如《采桑子·雨窗》诸阕，真得易安遗意而无其凄厉。”

3．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“浣青词不事雕琢，而字字有情，如‘瘦比秋花更可怜’，看似寻常，实千锤百炼而出，非深于情者不能道。”

4．徐世昌《晚晴簃诗汇·闺秀词钞》：“席氏佩兰，袁简斋高弟，词笔清疏，情致缠绵，《雨窗》一阕，尤见静慧。”

5．严迪昌《清词史》：“席佩兰以女性自觉写日常情思，摒弃颂德应酬，其《采桑子·雨窗怀人》等作，将闺怨升华为存在性孤寂体验，为乾嘉女性词之高峰。”

以上为【采桑子 · 雨窗怀餐花】的辑评。