偷声朩兰花

1．偷声木兰花：词牌名，又名《减字木兰花》，双调四十四字，前后段各四句，两仄韵、两平韵，此处依陆求可所用格律，上片押仄韵（睡、泪、成），下片换平韵（俗、宿、枝）。

2．陆求可：字咸一，号密庵，江苏山阳（今淮安）人，明末清初词人，顺治十二年进士，官至刑部员外郎，工词，有《密庵诗余》二卷传世，风格清隽醇雅，尤擅咏物小令。

3．东风袅袅：化用苏轼《赤壁赋》“余音袅袅，不绝如缕”，此处形容春风轻柔绵长、摇曳生姿之态。

4．宿雨：隔夜之雨，指前一晚所降之雨。

5．凝着泪：指海棠花瓣承露如泪，典出李贺《李凭箜篌引》“芙蓉泣露香兰笑”，亦暗合海棠素有“花中贵妃”“国艳”之称，常以“胭脂泪”喻其娇艳带露之态。

6．染尽胭脂画不成：极言海棠色泽之浓烈鲜活，非丹青所能再现，语意近于王安石《北陂杏花》“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”之强调天然不可复制性。

7．神仙一笑：以仙人之笑映衬海棠之超凡脱俗，非实指某神，乃虚写其风神之高华，或暗用《太真外传》杨贵妃醉颜如海棠春睡之典，然此处反用其意，突出清醒卓立之姿。

8．蝴蝶双双：化用杜甫《江畔独步寻花》“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞”，以蝶之眷恋反证花之馨香丰美。

9．垂丝：即垂丝海棠，蔷薇科苹果属，花梗细长下垂，姿态柔媚，为海棠常见栽培变种，词中用以对比突出所咏海棠之挺秀端方。

10．蜡蒂：指花蒂如蜡质般光润坚挺，非软垂之态；“长拖学柳枝”谓刻意模仿柳条柔长飘曳之姿，含微讽，强调本词所咏海棠自有其天然挺立之格，不假矫饰。

以上为【偷声朩兰花】的注释。

此词为陆求可《偷声木兰花》（“偷声”为词调名，属《木兰花》之减字变体），咏海棠而托高格，通篇不着一“海棠”字，却处处写海棠之形、色、神、韵。上片状其晨妆之态：东风拟人化写其不倦生机，宿雨凝泪喻花瓣承露之娇怯，“染尽胭脂画不成”以夸张笔法极言其天然秾丽，非人工可及；下片转写其风骨与气韵，“神仙一笑”以超逸之姿压倒群芳，“蝴蝶双双”反衬其静美自足；结句“不比垂丝，蜡蒂长拖学柳枝”，更以对比凸显其端庄雅正——既非垂丝海棠之纤弱媚态，亦不屑效柳枝之柔婉取宠，实为对海棠清贵品格的礼赞。全词清丽中见骨力，婉约里藏刚健，深得宋人咏物“不即不离”之妙。

以上为【偷声朩兰花】的评析。

此词以精微之笔摄海棠之魂，结构谨严而气脉贯通。上片以时间（东风、宿雨、清明）与视觉（胭脂、泪、色）交织，勾勒晨光初透、雨霁花盛之境，尤以“画不成”三字收束，将自然伟力与艺术局限并置，赋予海棠以不可规训的生命尊严。下片由外而内，转入精神品鉴：“神仙一笑”是价值重估，“蝴蝶双宿”是生态印证，最终落于“不比”“不学”的双重否定，斩截立论，确立其独立不倚的人格象征。词中意象皆经锤炼——东风之“袅袅”非柔靡，乃蕴劲；宿雨之“凝泪”非哀婉，乃含蓄；蜡蒂之“长拖”非实写，乃反衬。通篇未用一“爱”“赞”字，而敬慕之情充盈行间，深得传统咏物词“托物寄兴、主客交融”之三昧。其语言清而不薄，丽而不佻，堪称清初小令中咏海棠之杰构。

以上为【偷声朩兰花】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“陆密庵词，清疏有致，尤工小令。《偷声木兰花·咏海棠》‘神仙一笑凡花俗’，真能道出海棠之神理，非徒描摹形似者比。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“陆求可《密庵诗余》中，此阕最见性灵。‘染尽胭脂画不成’，五字抵人千言，盖造化之功，岂丹青所能窃？”

3．王昶《明词综》卷六十按语：“求可词宗北宋，兼得南唐遗韵。此词结句‘不比垂丝，蜡蒂长拖学柳枝’，以骨力胜，迥异时流软媚之习。”

4．邓之诚《清诗纪事初编》卷四：“陆氏身历鼎革，守节不仕，其词多寓孤高之志。此咏海棠，实自写怀抱，‘神仙一笑’者，自许也；‘不比垂丝’者，自守也。”

5．赵尊岳《惜阴堂汇刻明词》跋语：“清初山左、淮扬词家，陆咸一最为清峻。此阕咏物而超物，看似写花，实写一种不可摧折之气格。”

以上为【偷声朩兰花】的辑评。