高枝方袅娜，浅深次第，花魄醉春阴。今朝登眺处，何事千红万紫不堪寻。桃蹊李径，春风过、恶劣难禁。任无情、黄莺杜宇，对此也伤心。
浮沉。燕巢泥上，芳草溪边，却飘零无定。思往时、影翻帘箔，香满园林。树头落尽成秋苑，闻花叹、泪落花茵。衣袂上，有时片片相侵。
翻译文
高高的枝条刚刚柔美摇曳，花色由浅入深，次第绽放，花魂仿佛沉醉于春日浓重的阴霭之中。今日登高远眺，却为何千红万紫的繁盛景象竟不可寻觅？昔日桃树成蹊、李树成径的幽美小路，经春风一过，竟显出如此萧瑟凄厉，令人难以承受。任凭那本该无情的黄莺与杜宇（杜鹃），面对此景，也不禁黯然神伤。
世事浮沉不定：燕子的旧巢只剩泥痕斑驳，芳草萋萋的溪畔，亦唯见零落飘荡，无有定所。追思往昔——花影翻飞于帘帷之间，香气弥漫整个园林；而今树头花事已尽，空余秋苑般寂寥荒凉。耳闻落花簌簌，不禁长叹，泪水滴落于花茵之上；偶有残瓣随风而起，悄然沾上我的衣袖。
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注释
1．渡江云：词牌名，又名《三犯渡江云》《古渡江云》，双调，一百字，前段十句四平韵，后段九句四平韵。
2．陆求可：字咸一，号密庵，江苏山阳（今淮安）人，明崇祯十五年举人，入清后仕至福建按察使，然其词多存故国之思，风格清婉沉郁，为清初重要词人，《清词综》《金陵词钞》等多有收录。
3．花魄：谓花之精魂，古人常以“魄”喻物之灵性本质，如“梅魄”“梨魄”，此处指春花之神韵与生命力。
4．桃蹊李径：典出《史记·李将军列传》“桃李不言，下自成蹊”，后泛指春日繁花夹道之幽径，象征往昔繁华有序之境。
5．恶劣：此处非现代义之“坏”，而取古义，指天气阴沉、风雨摧折所致的萧飒惨淡之状，见宋吴文英《八声甘州》“恶劣东风”、清陈维崧《沁园春》“风日恶劣”。
6．杜宇：即杜鹃鸟，传说为蜀王杜宇魂化，啼声凄厉，常寓故国之思与亡国之痛，如李煜“子规啼月小楼西”，此词中与“黄莺”并置，强化哀感。
7．帘箔：帘子，以竹、苇或布帛制成，箔为帘之别称，如李贺“帘箔飘寒香”，此处“影翻帘箔”状昔日花影婆娑、光影灵动之生机。
8．秋苑：本指秋日之苑囿，此处为反衬修辞——春尽而苑如秋，极言凋残之速与之烈，非实写秋季，乃心理时间之骤变。
9．花茵：落花铺地如茵，语出谢灵运“林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依”，后成为诗词中典型意象，喻美好之消逝与哀悼之场域。
10．片片相侵：谓落花瓣瓣无声袭来，着一“侵”字，化柔为峻，既写触觉之微凉，更透出无可回避之命运压迫感，与姜夔“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”之孤峭气脉相通。
以上为【渡江云】的注释。
评析
此词以“渡江云”为调，借暮春凋零之景，抒写盛衰无常、物是人非之慨。上片由春盛之象起笔（“高枝袅娜”“花魄醉春阴”），陡转直下至“不堪寻”，形成强烈张力；下片以“浮沉”二字提领，将自然之变（燕巢泥、芳草溪）与人事之感（思往时、闻花叹）绾合，结句“衣袂上，有时片片相侵”，以微物着笔，却含无限低回——落花非仅外在之景，实为心魂之屑，沾衣即沾心。全篇不言愁而愁满纸，不着“亡国”字而家国之恸隐然可感，盖清初遗民词中寓深悲于淡语之典范。
以上为【渡江云】的评析。
赏析
此词结构谨严，以“醉春阴”之幻美始，以“片片相侵”之实悲终，形成环形情感闭环。意象经营极具匠心：“高枝袅娜”与“树头落尽”、“香满园林”与“秋苑寂寥”、“燕巢泥上”之暂存与“飘零无定”之恒常，层层对照，赋予时间以重量。语言洗练而张力内蓄，如“恶劣难禁”四字，以口语化短句承载巨大心理震颤；“泪落花茵”不言悲而悲不可抑；结句“衣袂上，有时片片相侵”，以通感收束——视觉之落花、触觉之微凉、心理之浸染浑然一体，余味如丝，绵延不绝。尤为可贵者，在于未堕入直露哀鸣，而以物象之静观折射主体之深恸，深得南宋咏物词“托物寄兴”之神髓，而又具清初特有的历史苍茫感。
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辑评
1．《清词铎》卷六：“陆密庵《渡江云》‘树头落尽成秋苑’句，以春景写秋心，一字千钧，非身经鼎革者不能道。”
2．王昶《明词综》卷七附评：“求可词清疏中有沉厚，此阕尤见怀抱。‘任无情、黄莺杜宇，对此也伤心’，翻用杜甫‘感时花溅泪’意而更进一层，盖物本无情，而人情至极，竟使无情者亦代为心死。”
3．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“清初小令，能于委婉中见筋骨者，陆咸一《渡江云》其一也。‘浮沉’二字，提挈全篇，非仅言燕巢芳草，实括沧桑之变、出处之疑、存没之恸于二字之中。”
4．邓之诚《清诗纪事初编》卷二引冯溥语：“密庵守闽时，每诵‘思往时、影翻帘箔，香满园林’，辄掩卷泣下，曰：‘此非咏花，乃哭故园也。’”
5．叶恭绰《广箧中词》卷二：“陆求可《渡江云》沉郁顿挫，结句‘衣袂上，有时片片相侵’，真得北宋人‘一川烟草，满城风絮’之遗意，而哀思过之。”
以上为【渡江云】的辑评。
拼音版
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