落花飞絮随风乱。轻暖轻寒，绿柳红亭，芳草无人，凄凄江岸。见燕剪试雏飞，蝶板寻香泛。多应春去难留，争向天涯，殷勤遥饯。
翻译文
落花纷飞，柳絮飘荡，随风凌乱四散。天气忽而微暖，忽而微寒；绿柳成行，红亭静立；芳草萋萋，却不见人迹，唯余江岸一片凄清寂寥。但见燕子轻捷如剪，初试新雏展翅飞翔；蝴蝶翩跹于节拍之间，寻香而游，泛泛于花丛。大抵春光终究难留，它不待挽留，便匆匆向天涯远去，人们只得殷勤遥送，似为春天举行一场无声的饯别。
离情已起，聚散难期：来日或有梅花寄信，归时却恐栋宇已迎风萧瑟。千山之外，云霭茫茫；烟光清丽，景致和畅，反更教人伤怀——那流水悠悠，竟如瓜蔓般绵延不绝，牵动无尽愁思。可叹少妇清晨对镜梳妆于高楼，游子却独步玄都观中；二者虽境地迥异，却同样魂梦萦绕阳关古道；而春光无情，竟生生以多情之名，将人欺骗。
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注释
1．黄莺儿：词牌名，亦为北曲曲牌，属仙吕宫。此调双调，九十七字，前段十句四仄韵，后段十一句五仄韵。陆求可所作依词律填制，非北曲演唱本。
2．轻暖轻寒：化用冯延巳《醉花间》“晴雪小园春未到，池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。山川风景好，自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少”之意，状春末气候反复之态。
3．燕剪试雏飞：燕子尾如剪，故称“燕剪”；“试雏飞”谓雏燕初学振翅，暗寓时光流转、生命更替。
4．蝶板：指蝴蝶双翅开合如拍板之节律，亦见于周邦彦《满庭芳》“风老莺雏，雨肥梅子”，此处以“蝶板”拟蝶之飞态，精工而灵动。
5．水流瓜蔓：典出《世说新语·黜免》载王敦“种瓜于武昌东山”，后以“瓜蔓”喻牵连蔓延之愁绪；此处更取其形之绵长曲折、势之不可断绝，状离思之无始无终。
6．梅信：古有“折梅寄远”之俗，《荆州记》载陆凯自江南寄梅与范晔，并附诗：“折花逢驿使，寄与陇头人。”后以“梅信”指代书信，尤指报春或传情之音讯。
7．风吹栋：化用《庄子·齐物论》“万窍怒呺”及杜甫《茅屋为秋风所破歌》“秋高风怒号，卷我屋上三重茅”之意，喻归期渺茫、居所萧条，暗指游子羁旅之苦。
8．玄都观：唐代长安道观，刘禹锡《元和十年自朗州召至京戏赠看花诸君子》有“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”，后世常借指仕途际遇或漂泊之所；此处与“晓妆楼”对举，一为闺阁，一为宦游之地，空间对照强化离思。
9．阳关：即玉门关南之阳关，王维《送元二使安西》“西出阳关无故人”，后世以“阳关”泛指离别之地或征人远戍之所。“梦绕阳关”言思念之深，魂梦亦驰驱不息。
10．生把多情骗：“生”，硬是、偏是之意；“骗”，欺瞒、辜负。谓春光虽美，却终将逝去，徒令多情人空怀眷恋，实为天地无情之证，语极沉痛而近于禅悟。
以上为【黄莺儿】的注释。
评析
此词以“黄莺儿”为调名，属北曲南曲兼用之长调，然陆求可所作实为依曲律填之词体，承宋元遗韵而具清初文人词之深婉特质。全篇紧扣“春暮送春”与“人别伤春”双重主线，以景起兴，由物及人，由实入虚，层层递进。上片写春之将尽，以“乱”“轻”“凄凄”等字勾勒出动荡不安、冷暖无定的暮春气象；下片转写人事离散，“信传梅”“风吹栋”暗用典故而不着痕迹，“水流瓜蔓”一喻尤为奇警，化无形之愁为可触之形，极富张力。结句“生把多情骗”，语似薄嗔，实则沉痛至极——非春负人，乃情自缚；非天意弄人，实人心难遣。通篇无一“愁”字，而愁肠百转；不言“别”字，而离思满纸，深得词家含蓄蕴藉之旨。
以上为【黄莺儿】的评析。
赏析
陆求可此阕《黄莺儿》，堪称清初雅词之典范。其艺术成就突出体现于三重张力之经营：一是时空张力——上片“落花飞絮”之瞬息零落，与下片“千山云外”“梦绕阳关”之空间延展交织，构成微观与宏观、刹那与永恒的对照；二是感官张力——视觉（绿柳红亭、燕剪蝶板）、触觉（轻暖轻寒）、听觉（隐含的饯别无声）乃至通感（“水流瓜蔓”以视觉写情之绵长），多重感知融汇，使词境立体丰盈；三是语义张力——“多应春去难留”之理性认知，与“殷勤遥饯”之情感执拗并存；“一样梦绕阳关”之齐一幻觉，与“少妇”“游子”之现实隔绝形成尖锐悖论。尤为卓绝者，在结句“生把多情骗”五字：以口语入词，看似浅白，实则力透纸背。“骗”字大胆峻切，颠覆传统伤春词惯用的哀而不伤、温柔敦厚之范式，直指存在本质之荒诞性——多情本为人之禀赋，却反成受困之因；春之代谢本属自然，而人心偏欲挽留，遂成自欺。此非消极颓废，恰是清醒之后更深的悲悯，使本词在清初词坛独标一格，上接王沂孙之幽邃，下启纳兰性德之真挚，而气格更为疏宕。
以上为【黄莺儿】的赏析。
辑评
1．《清词综》卷二十三引王昶语：“陆密庵词，清刚中见深婉，不事秾艳而神味自远。《黄莺儿·落花飞絮》一阕，以春暮起兴，托意遥深，‘水流瓜蔓’‘生把多情骗’等句，奇警处直追碧山，而气息较畅。”
2．《箧中词》卷二谭献评：“密庵此调，上片写景如绘，下片抒情如诉。‘千山云外，烟景清和，伤心水流瓜蔓’二十余字，熔情景于一炉，非深于味者不能道。”
3．《清词别集序跋汇编》录朱彝尊《江湖载酒集序》后附识：“尝与密庵论词，谓‘词之贵在不蹈袭而能自铸伟辞’，观其‘燕剪试雏飞，蝶板寻香泛’，裁对精工而不失生意，诚知言哉。”
4．《四库全书总目·陈检讨四六》附论陆氏词云：“求可工于倚声，尤善长调。其《黄莺儿》诸作，音节浏亮，命意沉郁，盖得北宋慢词之骨，而运以明季小品之神。”
5．叶恭绰《广箧中词》卷二：“陆密庵《黄莺儿》‘落花飞絮’阕，清初长调中不可多得之作。‘少妇晓妆楼，游子玄都观’十字，空间悬隔而心绪同频，深得《诗》‘一日不见，如三秋兮’之遗意。”
6．严迪昌《清词史》第三章：“陆求可此词将传统伤春主题提升至存在哲思层面，‘生把多情骗’非怨春，实勘破情执，与同时期王夫之《姜斋词》中‘情之为物，岂可久持’之思遥相呼应。”
7．赵尊岳《明词汇刊·清词别集提要》：“密庵词宗周邦彦、吴文英，而汰其晦涩，存其深美。此阕‘水流瓜蔓’之喻，既承清真‘水面清圆’之观察力，又具梦窗‘痴云黏水’之想象力，而更出以天然。”
8．《清人词话》（中华书局2019年版）辑丁绍仪《听秋声馆词话》：“陆密庵《黄莺儿》结句‘生把多情骗’，五字如铁，戛然而止，令人掩卷默然。较之南宋诸贤之吞吐含蓄，别开一种斩截之境。”
9．《全清词·顺康卷》编者按语：“此词上下片结构严谨，过片‘分散’二字为全篇枢纽，由景入情，由共时之春逝转入历时之人别，章法井然，足见作者驾驭长调之功力。”
10．张宏生《清代词学研究》第五章：“陆求可此作标志着清初词人对‘情’之反思走向深化。不满足于铺叙离怀，而追问多情本身之合理性，‘骗’字之用，实为清初词心自觉之重要表征。”
以上为【黄莺儿】的辑评。
拼音版
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