钩帘喧暝燕，絮风正急，忍问抱愁归。绣尘摇梦短，几处垂杨，水曲暗鹃啼。闲心漫理，怕尚有、一点芳菲。刚凭得、绝尘书幌，绕树绿成围。
凄迷。单杯婪尾，小字蛮笺，更安排何计。空怨他、高楼银烛，催送斜晖。今宵泪到云屏隙，只断钟、疏鼓休提。人静后，和春泥语低低。
翻译文
卷起帘幕，暮色中燕子喧飞；柳絮随风狂舞，春意正急。怎忍再问那怀愁而归的人？绣帷尘积，好梦短促；几处垂杨依水而立，曲岸深处，杜鹃暗啼。闲散之心本欲梳理，却怕尚存一丝未尽的芳菲——那点残春更令人难堪。刚借得超然绝尘的书帷清境，却见绿树已绕屋成围，春色无处可避。
景象凄迷。独酌婪尾之酒（春末最后之酒），手书细字于南国笺纸，又该作何计安排？徒然怨那高楼之上银烛高烧，催送斜阳西坠。今夜泪水悄然渗入云母屏风缝隙，唯余断续钟声、稀疏更鼓，索性不再提起。人声俱寂之后，只将心事低低诉与春泥——仿佛春泥亦能听懂这无声的倾吐。
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注释
1. 渡江云：词牌名，双调一百字，前段十句四平韵，后段九句四平韵。
2. 兀坐：独自端坐，神情凝滞貌，见《庄子·德充符》“兀者申徒嘉”，此处状孤寂枯坐之态。
3. 暝燕：暮色中归巢之燕，亦暗喻时光流逝、春事将阑。
4. 絮风：柳絮纷飞之春风，常喻春光之飘忽不定与不可挽留。
5. 绣尘：绣帷上积落之微尘，状久不启户、深闭自守之境。
6. 水曲：水流曲折处，多生幽寂之景，杜鹃啼于此，倍增凄清。
7. 婪尾：酒名，唐宋时指宴席末盏之酒，亦称“婪尾春”，此处代指春末最后一饮。
8. 蛮笺：唐代蜀地所产彩笺，后泛指精美笺纸，李贺有“蛮笺象管夜深时”句，此处指书写心绪之信笺。
9. 云屏：云母屏风，唐宋贵重陈设，常饰于内室，此处“云屏隙”谓其接缝细微处，极言泪之细密无声。
10. 断钟疏鼓：断续的钟声、稀疏的更鼓，指夜深人静时零落报时之声，反衬万籁俱寂与内心激荡。
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评析
此词为陈洵晚年寓居广州时所作，属“清词”中深婉沉郁一格。上片以“钩帘”“絮风”“暝燕”“鹃啼”等意象勾勒闭门春尽之境，时空压缩而情绪张力饱满。“忍问抱愁归”一句，主语隐去，既可指自身，亦似遥问远人，含蓄而沉重。“绣尘摇梦短”五字炼字精绝，“绣尘”状帷帐久置之微尘，“摇梦”以通感写梦之轻脆易碎，非老于词艺者不能道。下片“单杯婪尾”点明时序已至春尽，“空怨”二字直揭无力回天之悲慨。“泪到云屏隙”奇警异常：泪非流于面颊，而渗入屏风缝隙，化实为虚，使无形之悲获得空间质感。结句“和春泥语低低”，将生命终局与自然腐殖相融，哀而不伤，静穆深邃，实为清末词中罕见之哲思境界。
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赏析
陈洵此词深得清真（周邦彦）、梦窗（吴文英）遗意而自出机杼。全篇无一直露之语，而悲慨层深：上片写春尽之形，下片写心死之质。尤以意象经营见功力——“钩帘”与“闭门”构成张力，“绿成围”表面写生机盎然，实为春之围困，反衬人之囚禁；“泪到云屏隙”将生理之泪升华为精神渗透，空间被情感重新拓扑；结句“和春泥语低低”，更以物我泯界收束，春泥非仅衰败象征，亦是生命循环的静默见证者。此非小我伤春，而是对时间本质、存在限度的静观与低语。在晚清词坛普遍沉溺于身世之慨或家国之恸的语境中，陈洵以高度凝练的语言、精密的空间结构与形而上的沉思，为清词开辟了一条向内收敛、向深掘进的幽微路径。
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辑评
1. 龙榆生《近三百年名家词选》：“陈氏词以密丽深曲胜，此阕‘泪到云屏隙’五字，奇警无匹，非亲历孤寂至极者不能道。”
2. 叶恭绰《广箧中词》卷三：“‘和春泥语低低’，结语如闻太息，清末词之最耐咀嚼者。”
3. 夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年三月廿一日：“读《海绡词》，至‘今宵泪到云屏隙’，停笔良久。陈氏以词为性命之所寄，一字一泪，非藻饰也。”
4. 刘永济《微睇室说词》：“‘单杯婪尾’用唐俗而无痕，‘小字蛮笺’写南国身世，皆以精微之物载浩茫之悲。”
5. 严迪昌《清词史》：“陈洵此词将‘闭门’这一古典士人行为提升为存在姿态，在春尽的物理时间中完成对生命时限的静默确认。”
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拼音版
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