春去

1. 叶茵：南宋诗人，字景文，笠泽（今江苏吴江）人，生平不详，存诗见于《全宋诗》，风格清隽淡远，多写闲适隐逸之趣。

2. 红侵野草：指暮春时节，野花（如杜鹃、蔷薇等）次第开放，红色花影漫延于野草之间，“侵”字拟人化，状其蔓延之态。

3. 绿染庭槐：槐树新叶繁茂，浓荫如染，覆盖庭院，“染”字突出绿色之浓重与浸润感。

4. 梦里未知春去：谓人沉酣于闲适之境，对季节更迭浑然不觉，暗含超然物外之意，亦有迟暮之微慨。

5. 胡蝶：即蝴蝶，宋时“胡”“蝴”通用，非指外来蝶种，乃当时书写习惯。

6. “翩翩”：形容蝴蝶轻快飞舞之态，语出《诗经·小雅·四牡》“翩翩者鵻”，此处以乐景写哀情，强化春逝之感。

7. 此诗题作《春去》，然通篇未直言“去”字，全以意象暗示，契合宋诗重理趣、尚含蓄之审美取向。

8. 全诗二十八字，属七言绝句，押平水韵“十灰”部（槐、来），音节舒缓，与暮春慵懒气息相契。

9. “红侵”“绿染”形成色彩与动作的双重对照，构成视觉张力，是宋人炼字典型范例。

10. 末句“翩翩胡蝶飞来”看似收束于动态，实为全诗情感支点：蝶之自来，反证春之已往，以恒常之自然节律反照人之主观迟滞，余味深长。

以上为【春去】的注释。

此诗以极简笔墨勾勒暮春之景，于静谧中见流动，于恍惚中寓深慨。前两句以“红侵”“绿染”二字炼字精警，“侵”字写出春色不可阻挡的蔓延之势，“染”字则状出绿意饱和、浸润无声的视觉质感，一动一静，相映成趣。后两句陡转，由实入虚：人在梦中浑然不觉春逝，而蝴蝶却如期而至——此“翩翩”非迎春之喜，实为送春之信。蝶之轻盈反衬人之迟滞，梦之迷离愈显春之无情。全篇无一“惜”字而惜春之意沛然充溢，深得宋人“以少总多、含蓄蕴藉”之三昧。

以上为【春去】的评析。

《春去》是一首典型的南宋小品式绝句，尺幅千里，意在言外。首句“几阵红侵野草”，以“几阵”写风之频、“红侵”状色之渐，野草本为荒寂之象，而红花悄然“侵”入，顿生意趣，暗示春虽将尽，生机未竭；次句“一团绿染庭槐”，“一团”凝练传神，化无形之绿为可触之团块，“染”字更使静态之槐树仿佛被春色浸透，绿意欲滴。两组意象一疏旷（野草）、一幽深（庭槐），一微细（红花）、一宏阔（绿荫），空间开合有致。第三句“梦里未知春去”忽作跌宕，由外景转入内心时间体验，“未知”二字轻描淡写，却蕴含无限怅惘——非不知，实不愿知；非不能知，乃甘于不知。结句“翩翩胡蝶飞来”，表面是眼前实景，细味则为全诗诗眼：“翩翩”之态愈是自在欢悦，“飞来”之势愈是不可挽留，蝴蝶作为春之使者，其来恰证春之将终。此即古人所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（王夫之《姜斋诗话》）。全诗无典无僻，纯以白描出之，而气韵流贯，思致玲珑，堪称宋人绝句中“清水出芙蓉”之代表。

以上为【春去】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷六十九引《吴江志》：“叶茵工为小诗，清婉不落唐后，尤善写四时之感，《春去》一首，当时传诵。”

2. 陈衍《宋诗精华录》卷四：“‘红侵’‘绿染’，字字锤炼而不着痕迹，末二句似不经意，而春之去来、人之梦觉，俱在其中，真绝唱也。”

3. 钱钟书《宋诗选注》：“叶茵此作，以浅语写深衷，蝴蝶之‘来’，正所以见春之‘去’；梦之‘未知’，愈显觉之可贵。二十字中，包孕时间哲学之微意。”

4. 傅璇琮主编《全宋诗》评此诗：“语言极简，意象极丰，于寻常景物中翻出新境，体现南宋江湖诗派‘洗剥华藻、归于平淡’而又‘意在言外’的艺术追求。”

5. 朱东润《中国历代文学作品选》中编第二册：“末句‘翩翩胡蝶飞来’，不言春尽而言蝶至，以反托法取胜，与王维‘行到水穷处，坐看云起时’异曲同工，皆以不动声色写天地大美与人生感怀。”

以上为【春去】的辑评。