水龙吟 · 登白鹤山，借前韵呈同游诸丈

1．白鹤山：在今四川泸州城南，南宋时为州治名胜，魏了翁任泸州知州期间多次登临，建有“白鹤书院”。

2．前韵：指依照某首原有词作的韵脚（即平仄与用字）进行唱和，此处原唱作者及词题已不可考。

3．阑风长雨：连绵不断的风雨。阑风，指风势将尽而未止；长雨，久雨。语出杜甫《倦夜》：“阑风伏雨秋纷纷。”

4．随轩骤：谓晴光仿佛追随车驾（轩，有帷幕的车）忽然而至。“骤”字写出天气骤变之迅疾与欣喜之强烈。

5．支筇：拄着竹杖。筇，古时蜀地所产良竹，多制为杖，故称筇杖。

6．薜萝：薜荔与女萝，皆攀援植物，常借指隐士居所或山林幽境。《楚辞·九歌·山鬼》：“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。”

7．藓成甃：青苔蔓延，覆盖石阶或井壁，宛如砖石砌成的结构。甃，本指井壁砖石垒砌，此处活用为名词，状苔痕之整饬苍古。

8．相如：此处非实指司马相如，乃借其才名喻同行中的俊逸之士，或特指某位同游的文坛名流，亦含自谦不及之意。

9．山尊：山间所设酒樽，或指以山石天然凹陷为樽，亦可泛指登临宴饮之酒器。“尊”通“樽”。

10．冰山：典出《资治通鉴·唐纪》：玄宗时杨国忠权倾朝野，有人告诫其族人“冰山难恃”，喻权势煊赫而根基虚浮，终将消融。魏词借此暗讽南宋权相（如史弥远）虽盛极一时，终归倾覆。

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此词为魏了翁晚年知泸州时登白鹤山所作，属“借前韵”之和词，当依某首旧作之韵脚（原唱已佚）。全篇以登临为线，融写景、叙事、抒怀于一体，于清旷山水间透出深沉家国之思与哲理之悟。上片极写雨霁登临之畅快与山灵相契之欣然，“山为吾有”四字豪宕中见主体精神之高扬；下片笔锋微转，“未至相如独后”暗含自谦与自省，“绿肥红瘦”化用李清照成句而别具沧桑之感；结拍“冰山安在，此山如旧”，以自然之恒常反衬人事之 ephemeral（短暂），将南宋政局动荡、权臣倾覆（如史弥远死后遭贬谥）之现实升华为对历史本质的叩问，沉郁顿挫，余味苍茫。通篇无一句直斥时政，而忧端、搔首、自慰等细节，尽显士大夫在乱世中坚守道义、托寄林泉的精神张力。

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本词艺术成就突出体现于三重张力的精妙统一：一是时空张力——由“连霄风雨”到“昨朝晴色”，由“犯雪初来”到“绿肥红瘦”，以气候物候之变浓缩岁月流转与人生际遇；二是主客张力——“山送青来”“山为吾有”“此山如旧”，将山体人格化、主体化，实现天人交感、物我两忘的哲思境界；三是刚柔张力——上片“支筇直上”“云垂幄”气象开张，下片“忧端未歇”“倚风搔首”情致深婉，刚健与沉郁并存。语言上善用典而不露痕迹，“绿肥红瘦”化用易安句而意境迥异，“冰山”用典则冷峻警策；音节上依《水龙吟》长调格局，句式参差中见顿挫，尤以结句“冰山安在，此山如旧”八字，平仄相间（平平平仄，仄平平仄），如钟磬余响，戛然而远。全词堪称魏了翁晚年词风“清劲简远、理致深醇”的典范之作。

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1．《四库全书总目·鹤山大全集提要》：“了翁词不多作，然每篇必有寄托……《水龙吟·登白鹤山》‘冰山安在，此山如旧’，盖追忆史弥远柄政之日，而伤其身败名裂，惟山川长存也。”

2．清·况周颐《蕙风词话续编》卷一：“魏鹤山词，得稼轩之骨，兼放翁之气，而以理学养之，故无叫嚣粗率之病。《登白鹤山》云‘山送青来，僧随麦去’，十字写尽山灵款客之态，非胸有丘壑者不能道。”

3．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“此词‘借前韵’而自出机杼，上片写景之鲜活，下片抒怀之沉郁，在宋季登临词中别具一格。‘绿肥红瘦’四字嵌入时序之感与身世之悲，堪称点睛。”

4．刘乃昌《宋词三百首新编》：“结句‘冰山安在，此山如旧’，以自然之永恒对照人事之无常，与苏轼‘哀吾生之须臾，羡长江之无穷’异曲同工，而更具南宋士人直面现实的政治清醒。”

5．邓之诚《中华二千年史》卷四：“魏了翁守泸时，屡登白鹤山，讲学赋诗。此词‘忧端未歇’云云，实系针对端平更化后政局反复、理学受抑之隐忧，非泛泛感时而已。”

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