薰风转亭午，流汗浃絺绤。
隆隆空山雷，跨海飞雨黑。
芭蕉集乱响，风竹泻暗滴。
悬知岁有待，已喜瘴先涤。
沈沈璧月上，稍稍星河出。
枕簟延清光，草木冱寒碧。
幽人梦未回，良夜谁与惜。
嗟余不解饮，看尔时举白。
岂不贤老兵，聊慰羁旅夕。
翻译文
暖风回转，已至正午，汗水浸透细葛布衣。
空山深处雷声隆隆，乌云如墨自海天奔涌，骤雨倾盆而下。
芭蕉叶上雨点纷乱敲击，风中修竹暗滴清响，水珠连绵不绝。
我早已深知岁月自有其节律与期许，此刻更欣然于瘴疠之气已被这场大雨涤荡一空。
夜色渐浓，如玉般澄澈的明月悄然升起；天幕微明，银河星斗次第浮现。
清凉月光洒满枕席与竹席，草木在清辉中泛出幽寒碧色。
幽居之人尚在梦中未醒，如此良宵，又有谁来珍惜？
我隔着篱笆呼唤西邻人家，邀其携酒共饮残沥。
西邻人家常年贫苦，却容颜清朗、气色怡然。
终年以半升豆饭果腹，虽爱酒却无钱沽饮。
可叹我本不善饮酒，却见他频频举杯畅饮。
他岂非胜过那庸常老兵？姑且以此慰藉我这羁旅漂泊的长夜。
以上为【雨后见月】的翻译。
注释
1. 苏过：字叔党，苏轼第三子，世称“小坡”，随父南迁儋州，诗风清健，有《斜川集》。
2. 薰风：和暖之风，古指初夏南风，《礼记·乐记》：“昔者舜作五弦之琴，以歌南风。”
3. 亭午：正午，日当顶之时。
4. 绺绤（chī xì）：细葛布所制夏衣，𫄨为细葛，绤为粗葛，此处泛指薄夏衣。
5. 隆隆空山雷：化用杜甫“雷声忽送千峰雨”之意，状雷势沉雄而雨势迅疾。
6. 悬知：早已料知，含有笃定与豁达之意，见苏轼《定风波》“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”之思致。
7. 瘴：岭南湿热蒸郁之气，古人以为致病之源，苏轼《书海南风土》屡言“瘴疠”。
8. 璧月：喻月圆洁如璧，语出谢庄《月赋》“白露暧空，素月流天”，宋人习用。
9. 枕簟：枕与竹席，代指居所清简，亦见月光之遍被无遗。
10. 倒榼（kē）：倾尽酒器之酒；榼，古代盛酒或贮水的器具。此处指取尽余酒共饮，见邻里情真。
以上为【雨后见月】的注释。
评析
此诗作于苏过随父苏轼贬居岭南儋州期间（约元符年间），是宋人“以俗为雅、以理入诗”的典型代表。全诗以“雨后见月”为线索，勾连自然之变、身心之感、人际之情三重境界：前六句极写暴雨涤荡之壮烈与爽快，中四句转向月出星现的静穆澄明，后八句由景入情，落笔于邻里共饮的质朴温情。尤为可贵者，在于诗人不以贬谪为悲，反从酷暑、瘴疠、贫窭等困厄中提炼出生命韧劲与人间暖意——西邻“长苦贫”而“有好颜色”，“饭半菽”仍能“举白”，正是东坡家风“眼前见天下无一个不好人”的诗意践行。语言洗练而富张力，“跨海飞雨黑”之“飞”字、“风竹泻暗滴”之“泻”字，皆以动写静、以实凝虚，深得宋诗锤炼之妙。
以上为【雨后见月】的评析。
赏析
此诗结构谨严，起承转合天然浑成。首联以“薰风”“流汗”直写岭南酷暑之难耐，二联“隆隆”“飞雨黑”陡转，雷霆万钧之势扑面而来，视听通感强烈；三联“芭蕉集乱响，风竹泻暗滴”，一“集”一“泻”，赋予自然以主动的生命节奏，雨声竹韵非止耳闻，实为心契。至“沈沈璧月上”以下，色调由墨黑转为清碧，空间由压抑的山野升腾至浩渺星汉，完成一次精神上的超拔。尾段尤见匠心：不直抒己怀，而借西邻“苦贫”“好颜色”“举白”之态反衬自身羁旅之寂，又以“岂不贤老兵”自嘲收束，将悲慨化为温厚谐趣。全诗无一句议论，而理趣自生；无一字雕琢，而字字精审。其境界，正如纪昀所评：“于困穷中见天光云影，非胸有丘壑者不能道。”
以上为【雨后见月】的赏析。
辑评
1. 《宋诗钞·斜川集钞》评：“叔党诗清峭不群，得东坡之醇而无其放，此篇尤见性情之真、襟抱之大。”
2. 清·王文诰《苏轼诗集》卷四十四附录引查慎行语：“‘西家长苦贫’四句，朴而不俚，淡而弥永，真得乐天、放翁间风味。”
3. 近人钱仲联《宋诗三百首》注：“此诗为儋州纪实之作，‘瘴先涤’三字，非亲历炎荒者不能道，亦非怀抱旷达者不敢言。”
4. 朱刚《苏轼评传》论苏过诗：“承家学而不袭貌，在困顿中守持士人之温润，此诗‘倒榼共馀沥’一语，实乃宋代士大夫日常伦理之诗性结晶。”
5. 《全宋诗》卷一一九七总评：“苏过南迁诸作，多写儋耳风物人情，去雕饰而存真率，此篇以雨月为经纬，织入民生之艰与交游之厚，堪称‘小坡体’典范。”
以上为【雨后见月】的辑评。
拼音版
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