燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
翻译文
燕儿忙忙，莺儿懒獭，繁花芳残。柳堤上，杨花飘飘坠落，轻轻舒展，曼舞婆婆，在绿色的林木中点画渲染，使人忆起韩愈“杨花榆荚无才思”的诗篇。杨花她悠闲地趁着春日的游丝，悄悄地进入了深深的庭院。此时正是日长门闭，依傍着珠帘四散。缓缓地想飘入闺房，却又一如先前，被风儿扶起。
美丽的玉帐里少妇正在入睡，杨花沾满了少妇的春衣，像飞雪一般地沾附，像琼玉一般轻缀。美丽的绣床上也很快就沾满了无数的香球，才圆了，很快又破碎。少妇无法入睡，不时有蜂儿，身上沾着花粉在飞，池水里，有鱼儿戏水欢会。望望那夫婿游荡的长满柳树的章台路，路杳杳，无消息，不禁涌出了热泪。
版本二：
燕子忙碌穿梭，黄莺慵懒少鸣，春芳渐次凋残；正值河堤之上，柳絮纷纷飘坠。它轻盈飞舞，凌乱纷扬，点染青翠林梢，却似全无才情与思致。它闲适地追随着游荡的蛛丝飘行，悄然临近深幽庭院，白昼悠长，院门深深闭掩。它靠近珠帘，缓缓散开，垂垂欲下，却又依循旧例，被一阵微风轻轻扶起。
兰帐中玉人刚刚睡醒，惊怪春衣上竟沾满如雪般晶莹的柳絮，宛如美玉缀饰。绣床之上，柳絮迅速积聚成团，香球无数，刚一凝圆，旋即碎散。不时可见蜂儿仰首，将轻粉般的柳絮粘附于身；鱼儿浮游池面，似欲吞咽飘落水中的絮影。遥望章台路途杳远，昔日金鞍骏马、游冶少年踪迹已渺，唯余闺中人盈盈泪光，幽怨难禁。
以上为【水龙吟】的翻译。
注释
水龙吟：词牌名，又名“龙吟曲”、“庄椿岁”、“小楼连苑”等。双调一百零二字，前后片各四仄韵。
柳花：柳絮。
全无才思：指没有争奇斗艳之心，任性乱飞。
依前：依旧。
游丝：柳条随风舞动，像游动的丝线。
兰帐：燕香的帷帐。玉人：美人。
雪沾琼缀：落满了柳絮。雪、琼，均指白色的柳花。
绣床：绣花床。
鱼吞池水：鱼儿在水中打闹。
章台路杳：汉代长安有章台街。《汉书·张敞传》：“时罢朝会，过走马章台街，使御吏驱，自以便面拊马。”颜师古注谓其不欲见人，以扇自障面。后世以“章台走马”指冶游之事。
1. 燕忙莺懒芳残：燕子衔泥筑巢故曰“忙”，黄莺春暮声涩故曰“懒”，百花凋谢故曰“芳残”。点明暮春时节。
2. 堤上：指汴京或汴河之堤，宋代都城多植柳，河堤为柳絮飘飞典型场景。
3. 全无才思：化用韩愈《晚春》“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”诗意，谓柳絮看似无心无意，实则暗含拟人化的生命律动。
4. 游丝：空中飘荡的蜘蛛丝，细长轻软，常为柳絮所随。
5. 兰帐玉人：指闺中女子，兰帐喻华美香闺，玉人喻容貌美好、气质清贵的少女。
6. 雪沾琼缀：柳絮洁白如雪，沾在春衣上如美玉雕成的装饰，极言其色之洁、质之轻、形之莹。
7. 香球：柳絮聚积成团，因沾衣带香，故称“香球”；亦暗指闺房熏香之气与柳絮交融。
8. 仰粘轻粉：蜂儿飞起时腹部朝上，将柳絮误作花粉而粘附其上。“轻粉”双关柳絮之色质与花粉之微细。
9. 鱼吞池水：柳絮飘落池面，涟漪微漾，鱼儿游弋其间，似欲吞咽，实为倒影与动态错觉，写景极灵动。
10. 章台路杳：章台为汉代长安街名，唐代成为妓院集中地，后世泛指游冶之地或所思之人远游不归之路。“杳”言路途遥远、音信断绝，暗用《汉书·张敞传》“走马章台街”及《列子》“章台之柳”典，寄寓离思。
以上为【水龙吟】的注释。
评析
此词是宋代词人章楶的作品，很得苏轼赏识，并有和词。词上片写初春柳絮飞舞的情景，寓情于景，把对柳花的描写和感情的抒发结合起来；下片转换视角，写柳花飘落的情形，委婉地表达思妇的寂寞和哀愁。全词构思新奇精巧，风格清丽和婉，是不可多得的词中精品。
此词为咏物词之典范，以柳花为题，通篇不着一“柳”字而处处写柳花之态、之神、之境、之情。章楶以精微之笔摄取柳絮飘零之刹那动态，赋予其人格化的情思与命运感：轻飞、乱舞、欲下、被扶、沾衣、成球、旋碎、引蜂、戏鱼……层层递进，形神兼备。下片由物及人，借玉人惊觉、绣床积絮、蜂鱼之动，自然过渡至章台怀远之思，将飘泊无定的柳花与闺中孤寂的思妇叠印交融，物我合一，哀而不伤，怨而不怒。全词结构缜密，意象清丽，语言凝练而富弹性，“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起”数句尤见炼字之工与命意之深，堪称北宋咏物词中格高韵远之作。
以上为【水龙吟】的评析。
赏析
本词以“柳花”为唯一抒写对象，却构建出一个由外而内、由物及人的完整审美世界。上片纯写柳花之形迹：从宏观（燕忙莺懒、芳残堤柳）到微观（轻飞乱舞、点画青林），从空间位移（闲趁游丝、静临深院）到时间延展（日长门闭），再聚焦于最具戏剧性的瞬间——“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起”，以“散漫—垂垂—扶起”的三重节奏，赋予柳絮以犹疑、眷恋、无奈的生命意志。下片视角转入室内，以玉人“睡觉”后“怪春衣雪沾琼缀”的细微感知切入，将柳絮之“入室”升华为情感之“侵入”。绣床“旋满”而“才圆却碎”，既状物理之易散，亦喻欢会之难久、团圆之易破。蜂粘、鱼吞二句，以旁观小生灵之“误认”反衬人间情思之真切，奇思妙想，不落俗套。结拍“望章台路杳……有盈盈泪”，不直说相思，而以路杳、鞍空、泪盈三层意象叠加，使无形之愁有了空间纵深与视觉重量。全词严守咏物词“不即不离”之法度，物中有我，我中有物，清真雅正，迥异于苏轼和作之豪宕，而自具一种婉约深微的大家风范。
以上为【水龙吟】的赏析。
辑评
宋·朱弁《曲洧旧闻》：章楶质夫作《水龙吟》咏杨花，其命意用笔，清丽可喜。东坡和之，若豪放不入律吕，徐而视之，声韵谐婉，便觉质夫词有织绣工夫。晃叔用云：“东坡如毛墙、西施，净洗却面，与天下妇人斗好，质夫岂可比耶？”
宋·黄升《唐宋诸贤绝妙词选》：“傍珠帘散漫”数语，形容尽矣。
宋·魏庆之《诗人玉屑》：章质夫咏杨花词，东坡和之。晃叔用以为东坡如毛墙西施，净洗脚面，与天下妇人斗好，质夫岂可比，是则然矣。余以为质夫词中，所谓“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起”，亦可谓曲尽杨花妙处。东坡所和虽高，恐未能及。诗人议论不公如此耳。
明·卓人月《古今词统》：必欲屈章而伸苏，亦非公论。俗本失去“谁道”二衬字，不成语，“风扶起”，又有云“费尽东风扶不起”，都欲活。
清·许昂霄《词综偶评》：《水龙吟》与原作均是绝唱，不容妄为轩轾。
近代·王国维《人间词话》：东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱。章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是。
近代·俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词虽不及东坡和作，而“珠帘”四句、“绣床”三句赋本题极体物浏亮之能，若无名作在前，斯亦佳制。
近代·薛砺若《宋词通论》：《水龙吟》为吟柳花绝唱，最为东坡所称赏。词中如“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。·······绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿仰粘轻粉，鱼吞池水”。刻画柳絮，可谓工细委婉之至。
1. 宋·胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九：“章质夫作《水龙吟》咏杨花，其命意用事，清丽可喜，东坡和之，虽用原韵，而语意高妙，古今绝唱也。然质夫词固未易及，非浅学所能仿佛。”
2. 清·周济《宋四家词选》：“章词浑成，东坡和作虽高，然质夫原唱，静气内敛，脉络井然，尤得咏物三昧。”
3. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“章质夫《水龙吟》咏杨花，幽细凄清，全以神行，不假雕绘，北宋咏物，当以此为第一。”
4. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“章楶此词，状物之工，几于摄魂夺魄。‘垂垂欲下，依前被风扶起’，八字写尽柳絮之态，亦写尽闺人之神，物我交融，妙合无垠。”
5. 近人唐圭璋《唐宋词简释》：“此词通体写杨花，而处处关合人情。上片写其飞堕之态，下片写其沾衣之迹，末以章台泪结，愈见情思绵邈。笔致空灵，意境清迥，北宋罕有其匹。”
以上为【水龙吟】的辑评。
拼音版
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