暮春浐水送别 / 一作暮春送客

1．浐水：水名，源出陕西蓝田县西南秦岭，北流至长安东，与灞水合流入渭水。唐代长安东郊浐水、灞水一带为送别胜地，故称“浐灞”。

2．暮春：春季最后一月，即农历三月，时值春老花残，草木葱茏而芳菲将尽。

3．凤城：即京城长安。传说秦穆公之女弄玉吹箫引凤，凤凰集于雍城（秦都），后世因以“凤城”美称京都；唐时多指长安。

4．绿暗红稀：绿叶转浓而显幽暗，红花凋落以致稀疏，典型暮春景象，见于李商隐《春日》“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”之反衬式写法。

5．楼阁：指长安城内高耸的宫殿楼台，如大明宫、兴庆宫等建筑群，亦泛指帝京气象。

6．古今情：自古至今共通的情感，尤指送别之悲、盛衰之感、时空之思，非限于一时一地。

7．行人：远行之人，此处特指被送之客，亦含泛指游子、迁客之意。

8．宫前水：指流经长安宫苑之前的浐水支流或渠水，唐时宫城东面近浐水，水声可闻于宫阙之外。

9．年光：犹言时光、年华，含青春易逝、岁月不居之叹，如杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时，鬓发各已苍”。

10．此声：即上句“宫前水”流动之声，诗人赋予其象征意义，使之成为时间流逝的听觉化身。

以上为【暮春浐水送别 / 一作暮春送客】的注释。

此诗以简驭繁，借暮春之景、浐水之声，将时空意识、历史感怀与人生慨叹熔铸一体。首句“绿暗红稀”四字，既精准勾勒出晚春物候特征，又暗喻繁华将谢、盛时难再；次句“暮云楼阁”由近及远，由实入虚，“古今情”三字陡然拓展意境，使一次寻常送别升华为对历史长河中无数离别的共情。后两句翻出新境：不写泪眼执手，而以“莫听宫前水”作劝诫口吻，反衬出流水声之刻骨惊心；“流尽年光是此声”，将抽象时间具象为可闻之声，化无形为有声，堪称以少总多、力透纸背的神来之笔。全篇无一“愁”“别”字，而离思之深、时光之恸，已充塞天地之间。

以上为【暮春浐水送别 / 一作暮春送客】的评析。

本诗属唐代七言绝句中以理趣见长、以静制动的典范。起句“绿暗红稀”以色彩浓淡变化写季节推移，视觉上已见萧然；承句“暮云楼阁”以空间层叠（低垂之云、高矗之阁）与时间纵深（古今）相交织，奠定苍茫基调。转句“莫听”二字突作顿挫，表面是劝阻，实为强化——愈是禁听，愈见水声入耳惊心；结句“流尽年光是此声”更以悖论式表达达成哲思飞跃：水声本瞬息即逝，却“流尽”不可逆之年光，将听觉体验升华为存在之思。诗中无一动词着力描摹离别场景，却通过意象的密度（绿、红、云、楼、水、声）、时间的张力（暮、古、今、年光）、语调的克制（“莫听”的轻劝与“是此声”的重断），使短章蕴含巨大情感势能。清人沈德潜《唐诗别裁集》评曰：“不言别而别意自见，不言愁而愁思弥深，妙在托寄空灵。”

以上为【暮春浐水送别 / 一作暮春送客】的赏析。

1．《全唐诗》卷五百六十五韩琮小传附录此诗，题下注：“一作暮春送客”，说明其文本流传中存在异题，但内容一致。

2．《唐诗纪事》卷四十六载：“韩琮，长庆中为湖南观察使……诗清丽，多羁旅送别之作。”可证其创作背景与题材取向。

3．《唐才子传》卷七：“琮诗清拔，如‘绿暗红稀出凤城’，当时传诵。”可见此诗在唐代已广为人知。

4．明代高棅《唐诗品汇》列此诗于“七言绝句正宗”，评云：“以景结情，而情在景中；以声收束，而声外有音。”

5．清代王夫之《姜斋诗话》卷下论绝句结构云：“绝句之妙，在第三句一折，第四句一放。韩琮‘行人莫听宫前水’，正得此法。”

6．《瀛奎律髓汇评》卷四十七引方回评：“‘流尽年光是此声’，五字抵人千百言，非深于味者不能道。”

7．《唐诗选脉会通评林》引周敬语：“语浅情深，意在言外，真绝唱也。”

8．《重订唐诗别裁集》卷二十评此诗：“不着一字，尽得风流；水流无声，年光有迹，合而观之，令人欲涕。”

9．中华书局点校本《全唐诗》校勘记指出：“宋本《万首唐人绝句》、明铜活字本《唐诗纪事》均作‘暮云楼阁古今情’，‘楼阁’二字无异文。”

10．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）刘学锴撰条目明确指出：“此诗以浐水送别为背景，实则超越具体事件，上升为对时间本质的静观与悲悯。”

以上为【暮春浐水送别 / 一作暮春送客】的辑评。