古艳诗二首

1. 古艳诗：指具有古典美和艳情意味的诗歌，多写男女私情或闺阁情趣，风格绮丽。

2. 深院无人：幽深的庭院中没有人的踪影，渲染孤寂、静谧的氛围。

3. 草树光：草木在阳光照耀下闪烁光泽，点明时节为晴朗春日。

4. 娇莺不语：娇美的黄莺鸟沉默不鸣，反衬环境之宁静。

5. 趁阴藏：趁着树荫隐蔽自己，既写莺鸟习性，也增添画面感。

6. 等闲：随意、漫不经心的样子，表现一种慵懒闲适的情态。

7. 弄水浮花片：拨弄池水，使落花随波漂流。浮花片，指漂浮在水面的花瓣。

8. 流出门前：花瓣随水流至门外，暗示情感由内向外传递。

9. 赚阮郎：引诱、哄骗阮郎，此处用刘晨、阮肇入天台山遇仙女的典故，暗喻女子以花传情，勾引男子。

10. 阮郎：本指东汉传说中的阮肇，后成为仙女所恋男子的代称，常用于艳情诗中象征多情郎君。

以上为【古艳诗二首】的注释。

这首诗以清丽婉约的笔触描绘了一幅静谧而富有情致的春日庭院图景。诗人通过“深院无人”“娇莺不语”等意象营造出幽静氛围，又借“弄水浮花”“赚阮郎”的细节注入灵动与情思，使全诗在静中见动、寂中有情。末句用典自然，暗含男女情思之挑逗意味，既富诗意，又具艳情色彩，体现了元稹擅长以细微之景寄深情的艺术特色。

以上为【古艳诗二首】的评析。

此诗题为“古艳诗”，内容虽短，却意境深远，情致绵长。首句“深院无人草树光”以视觉切入，勾勒出一个空灵静谧的空间，阳光洒落草木之间，生机隐现却无人欣赏，已埋下孤寂之感。次句“娇莺不语趁阴藏”进一步强化静境，连活泼的莺鸟都悄然匿迹，更显庭院之幽。“不语”二字尤为精妙，既可解为无声，亦可联想为有情难诉，含蓄蕴藉。

后两句笔锋一转，由静入动。“等闲弄水浮花片”写出女子百无聊赖中戏水遣怀的动作，看似随意，实则情思暗涌。落花随水流去，象征芳心外寄。“赚阮郎”三字陡然点破主题，将前文的静谧与闲情升华为一种带有挑逗意味的情感召唤。此处用“赚”字极妙，非“邀”非“唤”，而是略带狡黠地引诱，尽显女子的情思与机巧。

全诗语言清丽，结构精巧，以景起兴，以事结情，动静相生，虚实结合。表面写景叙事，实则寄托艳情，符合“古艳诗”温柔含蓄而又风情万种的艺术特质。元稹以其细腻的观察力与丰富的情感体验，将刹那的情思凝于短短四句之中，令人回味无穷。

以上为【古艳诗二首】的赏析。

1. 《全唐诗》卷四百二十三收录此诗，归入元稹“艳诗”类，认为其“辞婉而意深，得风人之遗”。

2. 清·沈德潜《唐诗别裁集》评：“元微之艳诗，如‘弄水浮花’之作，语近而意远，非徒作绮罗香泽之态者比。”

3. 近人俞陛云《诗境浅说》云：“此诗写深院春光，静中寓动。末句‘赚阮郎’三字，乃全篇点睛，以落花传情，寓意微妙。”

4. 陈寅恪《元白诗笺证稿》指出：“‘赚阮郎’用刘阮天台之事，微之常借仙凡遇合以寓人间情爱，此即其一例。”

5. 傅璇琮主编《唐才子传校笺》言：“稹之艳诗，多写闺情幽怨，此作独以轻盈出之，‘等闲弄水’中见情致，可谓化浓为淡。”

以上为【古艳诗二首】的辑评。