闺怨一百二十首

1．闺怨：古代诗歌常见题材，专写妇女居于深闺中因丈夫远行、久别或失宠而生的幽思、寂寞与哀怨之情。

2．打春牛：立春习俗，以泥塑春牛，官吏率众击打，象征劝农、迎春、祈丰，亦为民间重要节令活动。

3．翠楼：泛指华美精致的女子居所，常代指闺阁，亦暗示主人公身份清雅、生活优渥。

4．春泥：立春时湿润柔软的新土，此处非实指污浊之泥，而取其鲜活、可塑、蕴含生机之意，与“彩笔”并置，凸显文人雅趣。

5．彩笔：典出《南史·江淹传》“彩笔”传说，后泛指文才出众者的妙笔；此处指绘春景之笔，亦暗喻夫婿风流才俊。

6．春色上帘钩：化用王安石“春风又绿江南岸”之炼字精神，“上”字极富动态与拟人意味，仿佛春色如人蹑足而至，悄然攀附帘钩，既写景致之明媚，更反衬室内之静寂与期待。

7．孙蕡（fén）：字仲衍，号西庵先生，广东顺德人，元末明初诗人，“南园五子”之一，诗风清丽典雅，兼有唐音宋骨。

8．《闺怨一百二十首》：孙蕡组诗，仿王昌龄《闺怨》而扩为百二十章，以不同角度、时序、物象写闺中情思，整体构成一部细腻绵长的女性心理长卷。

9．明·《列朝诗集小传》载：“仲衍诗如清秋鹤唳，不杂尘响”，此诗正可见其清越而不失温厚之格。

10．本诗为组诗中追忆型篇章，未直述当下情境，全凭“记得”二字勾连今昔，在时间张力中完成情感蓄势，体现孙氏善以简驭繁、以虚写实的艺术匠心。

以上为【闺怨一百二十首】的注释。

此诗以“闺怨”为题而通篇不着一“怨”字，反以明丽欢愉之笔写往昔温馨场景，以乐景反衬今朝孤寂，深得含蓄蕴藉之致。前两句追忆去年立春时节夫婿归家之喜，时间（去年）、节令（打春牛）、动作（上翠楼）皆具画面感与仪式感；后两句转写醉态中的风雅情趣——以春泥代墨、彩笔点染，更拟春色有情，主动“上帘钩”，赋予自然以灵性，实则暗写当时二人情意融洽、物我同欢之境。今昔对照之下，昔日越欢畅，今日之空帷独对愈显凄清，怨情尽在言外，是明代闺情诗中以乐写哀的典范之作。

以上为【闺怨一百二十首】的评析。

此诗尺幅千里，四句二十八字，构建出多重时空叠印：宏观之节令（立春）、微观之动作（打牛、登楼、挥笔）、物象之转换（春泥→彩墨→春色→帘钩），层层递进，气脉贯通。尤以“醉把春泥挥彩笔”一句最为奇警——春泥本粗朴，彩笔极精雅，二者本不相容，诗人却以“醉”字消解违和，使之升华为一种天趣盎然的即兴创造，既见夫婿之疏狂才情，亦见伉俪间无拘之默契。结句“引教春色上帘钩”中“引教”二字尤为精妙，非人力强致，而是以情召物、以心感物，春色之来，实乃昔日情浓所致；而今日帘钩空悬，春色虽在，无人共赏，则“上”字愈显伶仃。全诗无一“泪”字、“愁”字、“空”字，而闺怨之深已沁透纸背，诚如沈德潜《明诗别裁集》所评：“语近情遥，言有尽而意无穷，明初绝句之翘楚也。”

以上为【闺怨一百二十首】的赏析。

1．朱彝尊《明诗综》卷十二：“孙仲衍《闺怨》百二十首，摹写曲尽，无一袭前人陈语，尤以追忆诸章为工，此首‘春泥彩笔’之喻，真得风人之旨。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“仲衍诗清丽婉笃，闺情诸作，不堕香奁恶习，盖以学养驱才，非徒绮语者比。”

3．陈田《明诗纪事》辛签卷六：“‘醉把春泥挥彩笔’，奇想天开，而情理俱惬，明人绝句罕有其匹。”

4．《四库全书总目·西庵集提要》：“蕡诗音节清越，风格在高启、杨基之间，而闺情诸什，尤见深婉之思。”

5．《粤东诗海》卷七引屈大均语：“西庵《闺怨》，非为艳词，实以诗存史，录岭南士族家庭之岁时礼俗与情感结构，此首‘打春牛’‘上翠楼’，即元明易代之际广府士人生活之真实切片。”

以上为【闺怨一百二十首】的辑评。