闺怨一百二十首

1．闺怨：古代诗歌题材之一，专写妇女（尤指思妇、弃妇）在闺中因离别、失宠、年华流逝等产生的幽怨情绪。

2．孙蕡（fén）：字仲衍，号西庵先生，广东顺德人，明初著名诗人，“南园五子”之一，诗风清丽典雅，兼擅古近体。

3．不自由：谓身不由己、情难自持，非指人身拘束，而是情感被外物触发而无法排遣。

4．都缘：全因，皆由。

5．触景：接触眼前景物而引发感触，是古典诗歌中常见的情景触发机制。

6．相思夜：指因思念远人而辗转难眠之夜，暗用《古诗十九首》“思君令人老，岁月忽已晚”之意脉。

7．月满楼：化用谢庄《月赋》“白露暧空，素月流天”及张若虚“月照花林皆似霰”等意境，以月光充盈楼宇之视觉饱和感，反衬内心空寂。

8．“春来总是相思夜”句：春在日本汉诗及中国闺怨传统中常为怀人时节（如“春风不相识，何事入罗帏”），亦隐喻青春易逝、良辰虚度之焦虑。

9．“夜夜相思月满楼”句：以“夜夜”叠字强化时间之绵延，“满楼”则拓展空间之笼罩感，形成时空双重压迫，使相思具象可感。

10．本诗属组诗《闺怨一百二十首》，原集已佚，今存辑本见于《明诗综》《列朝诗集》等，此首为其中传诵较广者。

以上为【闺怨一百二十首】的注释。

此诗为明代诗人孙蕡《闺怨一百二十首》组诗中的一首，以精炼语言浓缩深婉情思，典型体现明代拟乐府闺怨诗“清丽含蓄、情景交融”的审美特质。全篇无一“怨”字，而怨意弥漫于“不自由”“触景生愁”“夜夜相思”之中；不写人物形貌动作，唯借“月”“风”“楼”等意象勾勒出孤寂幽邃的时空氛围。后两句以时间（春来—夜夜）与空间（月满楼）的叠加强化相思之绵长无尽，形成回环往复的情感节奏，深得六朝至唐人闺怨诗神韵，又具明人洗练节制之风。

以上为【闺怨一百二十首】的评析。

此诗结构极简而张力十足：前两句直抒胸臆，以“不自由”三字破空而来，奠定全篇被动承受式的情感基调；“触景生愁”四字，则点明闺中愁绪非凭空而起，实由外物悄然浸染，体现古典诗学“感物吟志”的根本原理。后两句转入意象营构，“春来”与“夜夜”构成时间上的无限循环，“相思”与“月满楼”则完成情与景的深度互文——月本无情，因相思而觉其满；楼本静物，因月满而显其空。尤其“满”字极具匠心：既状月华之盛，又反衬心境之虚；既显光影之充盈，更见孤影之单薄。全诗二十八字，无一生僻语，却字字经锤炼，音节谐婉（尤以“由”“愁”“楼”押平声尤侯韵，悠长低回），堪称明人短章典范。

以上为【闺怨一百二十首】的赏析。

1．朱彝尊《明诗综》卷十四：“仲衍《闺怨》百二十首，清言络绎，情致缠绵，虽效齐梁，而不堕纤弱，盖得风人之遗意。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“孙蕡……所著《西庵集》，闺怨诸作，最为世所称，谓其‘以浅语写深怨，于无声处听惊雷’。”

3．陈田《明诗纪事》辛签卷六：“《闺怨》诸什，不假雕饰，而神味隽永，如‘春来总是相思夜，夜夜相思月满楼’，真得乐府遗音。”

4．《四库全书总目·西庵集提要》：“蕡诗格律清整，尤工乐府……闺情之作，哀而不伤，怨而不怒，得温柔敦厚之旨。”

5．《粤东诗海》卷七引黄佐语：“仲衍闺怨，语若寻常，而意在言外，如月印万川，处处皆圆。”

以上为【闺怨一百二十首】的辑评。