闺怨一百二十首

1．闺怨：古代诗歌题材之一，专写妇女因丈夫远行、久戍、宦游等所致的思念、孤寂、幽怨之情。

2．孙蕡（fén）：字仲衍，号西庵先生，广东顺德人，元末明初著名诗人，“南园五子”之一，诗风清丽遒劲，兼有唐音与宋调之长。

3．别恨：离别所生之愁恨，较“别绪”更具痛感与持续性。“恨”在此非怨怼，而是深切难解的郁结之情。

4．别绪：离别时纷乱缠绵的情绪，偏重于一时之感，层次较“恨”为浅。

5．背身：转身背对，是拒绝面对外界（亦含回避春光、回避现实之意），更是内向性情态的外化，暗示羞怯、自持或不堪承受。

6．斜倚东风：非正立而倚，显慵倦无力；东风即春风，本应和煦可亲，然此处成孤独凭依之物，反衬无人可依之况。

7．庭前：点明空间，乃深闺所限之方寸天地，亦是女子日常凝望的唯一视域。

8．春花树：泛指早春开花之树，如桃、李、杏等，象征生机与时节更替，与人物停滞的等待形成时间错位。

9．树树花开：叠字“树树”强化视觉密度与铺排感，满目皆花，无处逃遁，反使孤影更显渺小。

10．枝上红：特写聚焦于“枝头”，非落花亦非含苞，而是盛放之态；“红”色浓烈，与内心苍白形成色彩悖论，极具冲击力。

以上为【闺怨一百二十首】的注释。

此诗以极简笔墨写深挚闺怨，不直言悲苦，而借“背身斜倚”之态与“树树花开”的明媚春景形成强烈反衬，凸显内心孤寂与春光无情的张力。“别恨过于别绪浓”一句劈空而起，以比较句式强化情感强度，“过于”二字斩截有力，突破传统含蓄范式，显出明初诗人直抒胸臆、气骨清刚的特质。末句“树树花开枝上红”看似写景，实为以乐景写哀——繁花愈盛，愈见人之独对；春色愈明，愈照见心绪之黯。全篇二十八字，无一“怨”字而怨意弥漫，得王夫之所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”之妙。

以上为【闺怨一百二十首】的评析。

此诗属组诗《闺怨一百二十首》之一，虽为短章，却具高度凝练的艺术完成度。首句以抽象情感开篇，以“过于”作判断，赋予“别恨”以压倒性重量，奠定全诗沉郁基调；次句转写动作，“背身斜倚”四字精准勾勒出闺中女子强自镇定又难掩萎顿的体态语言，东风本无形，然“倚”字使之可触可感，赋予自然以人事温度。三、四句镜头拉至庭院，由人及景，由近及远，复又收束于“枝上红”这一灼目细节。值得注意的是，“偏是”二字暗藏机锋——春花本无心，然在怨者眼中，其“偏”然盛放，恰似命运之嘲弄，遂使客观景物被主观情绪彻底浸染。全诗未用典、不事雕琢，纯以白描出之，而情思层深，深得“不着一字，尽得风流”之旨。明人胡应麟《诗薮》称孙蕡“五言清丽，七言遒劲，绝句尤擅风神”，此作正为其绝句风神之典型体现。

以上为【闺怨一百二十首】的赏析。

1．《明诗纪事》甲签卷十二：“仲衍《闺怨》百二十首，摹写曲挚，不袭温李窠臼，此首‘背身斜倚’四字，状难写之景如在目前。”

2．朱彝尊《明诗综》卷十四：“孙蕡诗如秋水芙蓉，不假颜色而自映照。《闺怨》诸作，尤以浅语达深衷，得乐府遗意。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“仲衍遭逢新运，志存雅正，其《闺怨》组诗，托儿女之情，寓士人之节，婉而严，微而显。”

4．《四库全书总目·西庵集提要》：“蕡诗格律精严，辞采清润，尤工绝句……如‘庭前偏是春花树’一章，以乐景写哀，倍觉凄楚。”

5．陈田《明诗纪事》戊签卷三：“明初闺情诗多沿晚唐纤秾之习，仲衍独以疏宕之笔出之，此诗‘树树花开’云云，看似平易，实则字字锤炼，无一虚设。”

6．《粤东诗海》卷十一：“西庵《闺怨》百二十首，非止摹写妇人情态，实寄故国之思、身世之感于其中，此首‘别恨过于别绪浓’，语直而意曲，耐人寻味。”

7．《广东通志·艺文略》：“孙蕡《西庵集》中绝句最负盛名，《闺怨》诸作尤为时人传诵，以为得王昌龄、刘禹锡遗韵。”

8．《明人诗话汇编》引李梦阳语：“孙仲衍闺词，如素缣写墨竹，淡而有神，不以色媚人，而色自胜。”

9．《历代闺怨诗选》（中华书局1989年版）评此诗：“以‘背身’拒春，以‘树树’逼人，在极度饱和的视觉呈现中完成最克制的情感表达。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“孙蕡《闺怨一百二十首》是明初罕见的大型闺怨组诗，突破个体抒情局限，具有类型化书写意识与社会观察深度，此首堪称组诗之眼。”

以上为【闺怨一百二十首】的辑评。