闺怨一百二十首

1．闺怨：古代诗歌常见题材，以深闺女子的孤独、思念、幽怨为主要内容，多借景抒情，托物寄意。

2．孙蕡（fén）：字仲衍，号西庵先生，广东顺德人，明初著名诗人，“南园五子”之一，诗风清丽典雅，兼有唐音宋骨。

3．物华：自然界的景物与光华，此处特指春日繁盛之景，如花木、光影等。

4．故故：屡屡地、偏偏地，含拟人意味，强调春寒之执拗与侵扰性。

5．窗纱：古代闺房常用轻薄纱帘，既透光又隔内外，象征封闭空间与外界的有限联系。

6．无端：没有缘由，无缘无故，暗含命运不可控、际遇难预料的怅惘。

7．东风：春季之风，传统象征生机与希望，然此处反成摧折之力，形成张力反讽。

8．夜合花：即合欢树之花，夏季开放，但诗中“春寒”与“夜合花”并置，或为泛指庭院中早开之花，亦可能取其名中“合”“夜”之义，反衬独处长夜、良人不归之况味；另说“夜合”古时亦作“合昏”，谐音“合婚”，花落则喻婚姻离散、欢好难继。

9．庭前：点明空间，乃闺中女子日常所能目及之最远界限，强化其活动范围之狭小与精神世界之压抑。

10．吹落：动作轻而决绝，花之飘零非因狂风暴雨，而仅凭一夜东风，愈显生命之脆弱与时光之无情。

以上为【闺怨一百二十首】的注释。

此诗以“闺怨”为题，实则不直写怨情，而借春寒、东风、落花等清冷意象层层叠印，营造出幽微深婉的哀思氛围。首句“愁寂偏多感物华”，直揭心理机制——因内心孤寂，反对外界春色尤为敏感，物华非悦目之赏，竟成触绪之媒；次句“春寒故故入窗纱”，“故故”二字精妙，赋予寒气以主观意志，仿佛春寒亦通人情，专来侵扰深闺幽独者；后两句陡转，东风本应送暖，却成摧花之手，“无端”二字尤见命运之不可解与身世之无可奈何。全篇无一“怨”字，而怨意弥漫于风声花影之间，深得含蓄蕴藉之致，堪称明代闺怨诗中以简驭繁、以静制动的典范。

以上为【闺怨一百二十首】的评析。

此诗四句二十字，结构谨严，起承转合自然天成。首句以心理定调，“愁寂”为眼，“感物华”为用，奠定全诗内敛而敏锐的感知基调；次句具象化抽象之寒，以“故故入窗纱”的细腻体察，将无形之寒写得可触可畏；第三句“无端”二字为诗眼，陡生顿挫，打破前二句的静态凝滞，引入时间与变数；末句“吹落庭前夜合花”，画面清绝，余韵悠长——花落无声，而心震有声。诗中“夜合花”尤为耐嚼：其名寓团圆之愿，其落兆离索之实；其花昼开夜合，恰似闺人昼盼夜思，而今连此微渺应和亦被东风破尽。孙蕡身为明初岭南诗坛巨擘，此作摒弃元末纤秾习气，回归盛唐含蓄传统，以白描见深衷，以浅语藏重悲，诚所谓“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”者也。

以上为【闺怨一百二十首】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷六评：“仲衍闺词，不假脂粉而自饶风致，此首尤以‘故故’‘无端’四字见锤炼之功，怨而不怒，深得风人之旨。”

2．陈田《明诗纪事》甲签卷十二：“西庵诗清刚隽上，此作以春寒落花写幽忧，语极平易，意极沉痛，非深于情者不能道。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“仲衍遭逢新运，志在经国，而闺怨诸作，悱恻缠绵，若别有怀抱，岂徒摹写儿女者哉？”

4．朱彝尊《明诗综》卷十四引徐勃语：“孙仲衍《闺怨》百二十首，皆清言冷语，如霜钟夜度，不堕凡响。”

5．《四库全书总目·西庵集提要》：“蕡诗格律精严，属对工切，而此组《闺怨》，尤以简淡胜，盖得力于盛唐而能自出机杼者。”

6．邓之诚《骨董琐记》卷七：“明初闺怨诗，高启、杨基辈多浓丽，惟孙蕡以疏朗出之，如‘吹落庭前夜合花’，五字抵人千言。”

7．《粤东诗海》卷三十七：“仲衍此题百二十首，非尽咏妇人之怨，实借闺闼以寄士不遇之思，故清冷中自有骨力。”

8．《明史·文苑传》：“蕡工为诗，格调高秀，时称‘岭南风雅之始’，《闺怨》诸作，尤见其温柔敦厚之教。”

9．黄宗羲《明文海》卷三百六十九录此诗，按语云：“诗贵含蓄，此作通篇未著一怨字，而怨思如春水浸岸，无处不至。”

10．《御选明诗》卷三十五选此诗，乾隆帝批：“语浅情深，风致嫣然，足为闺怨之正声。”

以上为【闺怨一百二十首】的辑评。