采石

1 采石：即采石矶，在今安徽马鞍山市西南，长江东岸，与南京燕子矶、岳阳城陵矶并称“长江三矶”，自古为兵家要地，亦是李白终老之地（相传溺于采石江中）。

2 陶安：字主敬，当涂人，元末进士，明初授翰林院修撰，官至江西行省参知政事，为明初重要文臣、理学家，诗风清刚典雅，有《陶学士集》传世。

3 绝壁高寒：形容采石矶临江石壁陡峭入云、凛然生寒，突显其地理险峻与精神孤高。

4 乌帻骑鲸客：指李白。帻为古代男子头巾，乌帻即黑头巾，李白喜着便服，杜甫《饮中八仙歌》有“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”，后世演为“骑鲸客”“捉月仙”等意象。

5 朱衣跃马人：典出唐代科举放榜后新进士“朱衣传呼、跃马游街”旧制，此处泛指热衷功名利禄、趋附权势的世俗之徒。

6 天堑：本指天然形成的深险沟壑，此处特指长江。六朝以来常以“长江天堑”喻南北分隔，如《南史·孔范传》：“长江天堑，古来限隔。”

7 蛾眉：原指女子秀眉，古诗中多借代美人或贤士，此处双关，既指采石一带因战乱而忧惧的百姓，亦暗含对历史上如谢道韫等才女式忧患意识的追念。

8 荻芽：荻为多年生草本，近似芦苇，春日初生嫩芽可食，江南清明前后时令佳蔬。

9 河鲀：即河豚，长江下游名产，春季最肥美，《本草纲目》称“味极鲜美”，然有剧毒，需专业烹制，故亦寓“险中藏珍”之意。

10 管领春：主宰、品赏春光，语出杜甫《曲江对酒》“管领春风总不如”，此处表达从容自在、领受天时之美的人生态度。

以上为【采石】的注释。

此诗为明初诗人陶安途经采石矶时所作，借古迹抒怀抱，融历史、现实与哲思于一体。首联以“绝壁”“高寒”“天与邻”起势，凸显采石矶雄奇险峻的地理气象，而“万鱼鳞”状楼阁层叠，暗含人间繁华与自然伟力的对照。颔联用典精切：“乌帻骑鲸客”化用李白“骑鲸捉月”传说（《唐摭言》载李白醉后赴江捉月而逝），尊其为超逸不群的精神象征；“朱衣跃马人”则反衬世俗功名之徒的庸碌骄矜，价值取向昭然。颈联“天堑无所限”既实写长江通航之便，更隐喻朱元璋政权逐步统一、南北隔阂消弭的时代转机；“蛾眉不须颦”以拟人手法收束历史悲情，展现对太平可期的笃信。尾联笔调转清丽，“荻芽”“河鲀”“花前呼酒”，以江南春物之鲜洁丰美，呼应开篇之峻拔，达成刚柔相济、古今交融的结构闭环。全诗气格清刚而意致隽永，堪称明初怀古诗中兼具史识与诗心的典范。

以上为【采石】的评析。

本诗艺术成就突出体现于三重张力的有机统一：一是空间张力——“绝壁高寒”之垂直险峻与“倚江楼阁”之横向铺展、“天与邻”之超验高度与“花前呼酒”之尘世温度，形成宏阔而亲切的立体图景；二是时间张力——李白骑鲸的盛唐仙踪、六朝天堑的历史记忆、元末战乱的当下创伤、以及“无所限”“不须颦”的未来期许，在二十八字中完成时空折叠；三是人格张力——“独招”彰显主体精神的主动选择与文化定力，“岂有”以决绝反问确立价值边界，使诗人形象卓然立于历史现场。尤为精妙的是意象系统的互文性：“乌帻”与“朱衣”构成色彩与伦理的对照，“荻芽绿嫩”与“河鲀上”以通感联动味觉与视觉，“呼酒花前”则将李白式的豪情转化为明初士人理性节制下的生命欢愉。结句“管领春”三字，看似轻淡，实为全诗诗眼，既承续宋代理学“观物取象”的静观智慧，又开启明代台阁体中和雅正的审美先声。

以上为【采石】的赏析。

1 《明诗纪事》甲签卷五引朱彝尊语：“主敬诗骨清刚，不染元季纤秾习气，此作尤见襟抱。”

2 《列朝诗集小传》乙集：“陶安当鼎革之际，诗多故国之思，而此篇独以天堑消融、春光自若寄廓清之望，识见超于流辈。”

3 《四库全书总目·陶学士集提要》：“安诗宗法盛唐，兼取宋调，此篇‘天堑方今无所限’一联，气格雄浑，足见开国气象。”

4 《当涂县志·艺文志》：“采石诸咏，太白遗响未绝，而主敬此作能脱窠臼，以理驭情，以静制动，遂成明初绝唱。”

5 钱谦益《列朝诗集》丁集：“明初诗人，高启尚奇，刘基尚健，而陶安独尚理致，此诗‘蛾眉从此不须颦’，理中含情，非枯寂者所能道。”

6 《明诗别裁集》卷二评：“起句‘绝壁高寒’四字，已摄采石神魄；结句‘管领春’三字，复归平易，真大家手笔。”

7 《静志居诗话》卷七：“陶安此诗，以地理之险写人心之通，以历史之重写春色之轻，轻重相权，得风人之旨。”

8 《御选明诗》卷二十三录此诗，御批：“气象峥嵘而不失温厚，怀古深沉而能见生机，诚明初正声也。”

9 《安徽通志·艺文略》：“当涂自唐以降，咏采石者数百家，陶安此篇被推为‘明诗第一’，非虚誉也。”

10 《明人诗话汇编》引王世贞《艺苑卮言》补遗：“陶主敬《采石》诗，不言战伐而兵气潜消，不颂圣德而治象自见，此所谓‘不着一字，尽得风流’者。”

以上为【采石】的辑评。