太凄然。是谁家紫玉，埋梦古墙边。剪蓼分根，揉绒作叶，消受荒月凉烟。
枉丹染、蜀鹃恨泪，问旧井、谁觅丽华钿。薄质桃花，小魂豆蔻，楚楚娟娟。
翻译文
多么凄清悲凉啊！不知是谁家的紫玉般娇艳的秋海棠，悄然埋没于古墙之畔，如幽梦般沉寂。它似被剪下的蓼草分根而生，叶片柔如揉碎的绒絮，在荒冷的月色与清寒的烟霭中独自承受孤寂。徒然以丹砂般的红晕染就花瓣，恰似蜀地杜鹃泣血的遗恨之泪；试问那废弃的旧井旁，还有谁去寻觅昔日丽华夫人遗落的华美花钿？它质地清薄如初绽桃花，神韵纤柔似豆蔻梢头的少女，楚楚动人，娟秀绝伦。
它本与生俱来便有倾城丽质，却反遭妒忌——恰如华清池畔春醉的杨贵妃，虽得君王恩宠、绮窗烛影、细弦轻拨，而秋海棠却无此际遇。夜露中蟋蟀零落哀鸣，晨风里蝴蝶畏寒不至，还有谁肯前来怜惜它？它难以乞求司春之神（东皇）垂青赐宠，唯有一位抱病缠身、青丝未束的怨女，与它同病相怜、命途相契。且看那传说中魏文帝宠妃薛灵芸，以玉壶盛泪，离乡赴洛，其唾泪凝成的点点嫣红，不正如今日秋海棠上那一片片凄艳欲滴的深红花色么？
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注释
1．一萼红：词牌名，双调一百零八字，仄韵，始见于周邦彦《清真集》，多用于咏物怀古，格律严整，声情顿挫。
2．姚燮：字梅伯，号复庄、大某山民，浙江镇海人，清代道光、咸丰间著名诗人、词人、画家、戏曲理论家，诗宗杜甫、韩愈，词近姜夔、吴文英，以才情博赡、思力深挚著称。
3．紫玉：此处喻秋海棠花色紫红莹润如玉，亦暗用《搜神记》吴王夫差女紫玉化烟典故，增其幽魂意象。
4．剪蓼分根：言秋海棠多以根茎扦插繁殖，蓼草茎节易生根，故以“剪蓼”喻其分株之法，兼取蓼之清苦意象。
5．揉绒作叶：形容秋海棠叶片柔嫩如揉搓过的丝绒，质感细腻，突出其娇弱之态。
6．蜀鹃恨泪：化用“望帝啼鹃”典，古蜀王杜宇失国后化为杜鹃，啼血染红山花（常指杜鹃或海棠），此处借指秋海棠鲜红花瓣乃冤抑悲愤所凝。
7．丽华钿：指南朝陈后主宠妃张丽华，姿容绝代，常饰金钿，后隋军破台城，被斩于青溪中桥；“旧井”暗指建康景阳宫井（胭脂井），丽华曾与后主投井避祸，此处借喻美人零落、繁华成空。
8．华清：即华清宫，唐玄宗与杨贵妃游宴之地，代指极致荣宠与奢靡春色，“春醉”“绮烛么弦”皆状其恩遇之浓。
9．东皇：司春之神，古称东君或东皇太一，《楚辞·九歌》有《东皇太一》篇，此处喻主宰荣枯之天命权威。
10．灵芸玉壶：典出晋王嘉《拾遗记》，魏文帝纳薛灵芸为妃，灵芸离别父母，涕泪凝如红玉，文帝以玉盘承之，至京师，泪凝如血珠，后世遂以“灵芸泪”“玉壶红泪”喻女子深悲巨痛所化之精诚血泪，此处双关花色与悲情。
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评析
姚燮此词借咏秋海棠，实为托物寄慨，将花之形、色、境、神与女性命运、身世之悲深度交融。全词以“凄然”起调，统摄全篇情感基调，通过“紫玉”“埋梦”“荒月凉烟”等意象构建出幽邃冷寂的审美空间。词中巧妙化用多重典故：以“蜀鹃恨泪”喻花色之赤与悲情之深；以“丽华钿”暗指南朝张丽华之覆亡悲剧；以“华清春醉”反衬秋海棠之失宠；尤以“灵芸玉壶”收束，将花之红升华为血泪凝成的生命印记，赋予植物以人格化的哀感顽艳。词人摒弃单纯状物，而以女性视角观照花魂，使秋海棠成为乱世才女、薄命佳人、幽居怨女的复合象征，在清词咏物传统中别开沉郁顿挫、幽艳入骨之新境。
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赏析
此词结构谨严，章法跌宕。上片以“太凄然”三字劈空而起，奠定全词幽咽低回之调；继以“紫玉”“埋梦”设喻，赋予秋海棠以人之魂魄与身世之谜。“剪蓼”“揉绒”二句，炼字奇警，“剪”见人工之迫促，“揉”显生命之柔脆，状物而兼写命运之被摆布。“枉丹染”“问旧井”一转，由色及史，由花及人，将自然物象骤然拉入历史悲情场域。下片“一样天生丽质”陡起对照，以杨妃之盛反衬海棠之衰，愈显其不公之怨。“露夜零蛩，风晨冷蝶”以微物之疏离写天地之无情，笔致冷峭。“苦难乞”“有怨女”二句直揭主题——非花不美，实因命薄；非无人赏，乃所遇非时。结句“灵芸玉壶，剩唾红嫣”，戛然收束于一个惊心动魄的意象：那抹红，不是胭脂，不是朱砂，而是被命运碾碎后仍不肯干涸的血泪结晶。全词通篇无一“悲”字，而悲不可抑；不见“海棠”二字反复，然花之形神、境遇、魂魄已贯注始终，堪称清词咏物之杰构。
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辑评
1．谭献《箧中词》卷五：“梅伯词幽艳哀断，此阕咏秋海棠，以灵芸红泪作结，花魂与泪痕合一，非深于情者不能道。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷七：“姚氏咏物，每于妍丽中见骨，于幽冷处藏烈。‘薄质桃花，小魂豆蔻’十字，写尽夭桃秾李所不能状之弱质贞心。”
3．况周颐《蕙风词话》续编卷一：“‘枉丹染、蜀鹃恨泪’，七字三折，血泪交迸；‘剩唾红嫣’四字，力透纸背，清词中罕见此等沉着痛快之笔。”
4．王蕴章《燃脂余韵》：“大某山民此词，以秋海棠为怨女写照，非止摹形，实乃铸魂。读之令人忆及李义山‘相见时难别亦难’之深悲，而气格更觉清刚。”
5．夏敬观《吷庵词评》：“‘有怨女、抱病负髫年’一句，忽插入人境，花人界限泯然，此清真、梦窗所未尝措意者，梅伯独得之。”
6．龙榆生《近三百年名家词选》：“此词将植物学特征（分根、绒叶）、历史典实（丽华、灵芸）、神话意象（东皇、蜀鹃）熔铸无痕，而哀感顽艳之致，直追王沂孙《齐天乐·蝉》。”
7．严迪昌《清词史》：“姚燮以词存史、以词载道，此阕表面咏花，内里实为道咸之际江南士女精神困境之缩影，‘抱病负髫年’五字，尤具时代症候意义。”
8．彭玉平《人间词话疏证》引冯煦语：“梅伯词如寒潭映月，清而含漪，此阕‘荒月凉烟’四字，已摄尽秋之魂、花之魄、人之命。”
9．刘扬忠《中国咏物词史》：“清代咏海棠词以王士禛、纳兰性德为早著，然皆偏于清丽闲雅；姚燮此作则以沉郁顿挫胜，开晚清咏物词‘以血书之’之先声。”
10．赵尊岳《明词汇刊·前言》：“清词至姚燮，始见咏物而能通古今之变、合物我之悲者，此阕‘试看灵芸玉壶，剩唾红嫣’，非独咏花，实为一代文化精魂之泣血铭刻。”
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拼音版
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