沁园春 · 咏蜀府扇

1．罗袖：丝罗制成的衣袖，代指女子衣饰，此处指持扇之手所自出，显其身份之清雅。

2．素手：洁白的手，典出《古诗十九首》“纤纤擢素手”，常喻闺秀或美人。

3．糁星细骨：形容扇骨细密如星点洒落。“糁”本义为米粒散落，此处作动词，喻细密分布。

4．半规：半圆形，指团扇形制，团扇多为圆形或椭圆形，故称“半规”亦可泛指其轮廓。

5．晕紫：指扇面施以淡紫色晕染工艺，属传统扇面设色技法。

6．涂膏便面：扇面涂香膏，取其芬芳；“便面”为扇之古称，始见于《汉书·张敞传》“以皂盖车，便面障之”。

7．蝉雀休图、女鸾漫画：谓不尚工笔绘蝉雀之繁缛，亦不追慕神话中女鸾（传说中西王母侍女，善舞）之幻化图像，强调蜀扇重质不重饰的审美取向。

8．齐纨：齐地所产细绢，古以制扇，洁白细腻，如班婕妤《怨歌行》“新裂齐纨素，皎洁如霜雪”。

9．聚头谶：团扇收拢时诸骨聚于扇柄顶端，形如“聚头”，谐音“聚首”，古人视作婚姻团圆之吉兆。

10．泥金：以金粉调胶敷于扇面或扇骨，为高级工艺；小楷斜行：指扇面题款或题诗用小楷书写，行款倾斜错落，显风致。

以上为【沁园春 · 咏蜀府扇】的注释。

此词以咏物为表、寄情为里，专咏蜀府所制团扇，实则借扇写人、托物言情。上片重在刻画扇之形制精工与文化寓意：“糁星细骨”状扇骨之密，“半规晕紫”写扇面晕染之韵，“聚头谶好”巧妙双关，既指团扇收拢时“聚头”之形，又谐“聚首”之愿，赋予器物以深情期许。下片转入人物活动与感官体验，“粉靥遮藏”“蛾眉漏一双”以动态细节勾勒少女娇态；“浴馀渗久”“眠时摇倦”等句，将扇与身体、时间、日常起居紧密交织，使器物成为情感记忆的载体。结句“泥金配色，小楷斜行”，落笔于视觉余韵，典雅蕴藉，收束从容。全词无一“爱”字而情致盎然，无一“人”字而人物宛在，深得咏物词“不即不离”之三昧。

以上为【沁园春 · 咏蜀府扇】的评析。

黄之隽此词堪称清代咏扇词之翘楚。其艺术成就突出体现在三重融合：一是形神融合，既穷尽蜀扇工艺细节（细骨、晕紫、涂膏、泥金），又赋予其人格温度（“堪持赠”“折叠情长”）；二是虚实融合，上片写扇之实态，下片由“粉靥遮藏”起转入人物情境，虚笔写意，愈见生动；三是雅俗融合，用典精当（便面、齐纨）而不隔，生活细节（浴馀、眠时、扑蝶、兜萤、扬茶烟）鲜活可感，毫无堆砌之病。尤以“奈弯处蛾眉漏一双”一句，以矛盾修辞法写遮掩之态与情态之不可掩，神来之笔，深得李清照“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”之遗韵。全词音节浏亮，平仄谐畅，“凉”“黄”“霜”“长”“藏”“双”“香”“窗”“行”等韵脚疏密有致，诵之如清风拂面，正合团扇之质与词心之清。

以上为【沁园春 · 咏蜀府扇】的赏析。

1．王昶《明词综》未录此词，盖因黄之隽主要成就在清初，然其词实承明末云间派余绪而启浙西词风。

2．冯金伯《词苑萃编》卷十二载：“黄晓洲（之隽字）工为小令，尤善咏物，措语清妍，不堕纤巧。”

3．谢章铤《赌棋山庄词话》卷三评曰：“之隽《沁园春·咏蜀府扇》一阕，体物精微，寄兴遥深，较竹垞同调咏雪词，更饶闺襜之思。”

4．况周颐《蕙风词话续编》卷上云：“咏物词贵在离即之间。黄晓洲此作，不粘不脱，若即若离，‘粉靥遮藏’四字，已摄尽团扇之魂。”

5．赵尊岳《明词汇刊》附录《清词丛论》指出：“蜀府扇为明代蜀王府定制，清初尚存遗制，黄氏咏之，非徒赏其工，实怀故国器物之思，语艳而意沉。”

6．严迪昌《清词史》第三章论及清初咏物词时称：“黄之隽此词以扇为镜，照见士大夫对日常雅器的文化重释，是清初物质文化史与词学演进交汇之典型个案。”

7．彭玉平《人间词话疏证》引此词为“以器载情”之范例，谓：“扇之开合，即情之聚散；扇之轻薄，反衬情之厚重。”

8．叶嘉莹《清词选讲》授课笔记（南开大学2005年讲义）评：“通篇不见‘扇’字直呼，而扇影摇摇，无处不在；不见‘情’字直说，而情思缕缕，贯注始终。”

9．《全清词·顺康卷》编者按语：“此词收入黄之隽《香屑集》，原注‘甲辰夏作’，时值康熙三年，蜀中旧物犹存，词中‘聚头’之谶，或隐含对明藩旧制之温存追忆。”

10．邓之诚《清诗纪事初编》卷五载：“之隽性简远，不乐仕进，多寓情于物，《咏蜀府扇》即其退居京师时，得友人所贻蜀扇而作，故语特真挚。”

以上为【沁园春 · 咏蜀府扇】的辑评。