和张倅湖上十绝

1．张倅：指张姓通判（宋代州府佐官，称“倅”），其名不详，当为姜特立在临安或湖州任官时同僚。

2．湖上：具体所指待考，或为杭州西湖，或为湖州霅溪、碧浪湖等，南宋官员多有湖上雅集之习。

3．旷士：胸怀开阔、超然物外之士，语出《后汉书·仲长统传》“旷然无忧患”。

4．曈昽（tóng lóng）：日初出渐明貌，形容天色微明、光影柔和之状。

5．画手：本指绘画者，此处借喻大自然或天工造化，如杜甫《戏题王宰画山水图歌》“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”亦以“画手”赞自然之妙。

6．千嶂：千重山峦，极言峰峦层叠、气象雄浑，非实指确数，乃诗词惯用夸张手法。

7．愁眉：因忧愁而紧锁的双眉，典出《后汉书·李固传》“愁眉苦脸”。

8．两峰：一语双关，既实指湖畔对峙之山峰，又隐喻人之双眉，构成形神互映之修辞结构。

9．姜特立（约1130—1200）：南宋诗人，字邦直，号椒丘，鄞县（今浙江宁波）人，孝宗朝历官将作监、知合州等，工诗善词，有《梅山续稿》，风格清丽疏朗，多酬唱纪游之作。

10．《和张倅湖上十绝》：系姜特立依张倅原韵所作十首七绝组诗，今存于《全宋诗》卷二三〇八，此为其一，其余九首多写湖光、鸥鹭、渔舟、荷风等，整体构成一幅淡远清空的湖上行吟长卷。

以上为【和张倅湖上十绝】的注释。

此诗为姜特立《和张倅湖上十绝》组诗之一，属酬唱山水纪游之作。全篇以“游兴”为眼，起笔即点出主体精神状态——“旷士”与“兴浓”，奠定超然洒脱的基调；次句“霁景曈昽”以清冷明净的晨光反衬心境澄明，暗含天人相契之意。第三句“忽惊画手开千嶂”为全诗警策，“忽惊”二字极写景致豁然洞开之震撼感，“画手”喻自然造化之神工，非人力可及；末句“不见愁眉蹙两峰”巧用双关：既以眉峰喻山峰，又以山峰消融映照心愁尽释，物我交融，浑然无迹。语言凝练而意象飞动，于短章中见胸襟气象，典型体现南宋中期馆阁诗人“以理趣入诗、以简驭繁”的艺术取向。

以上为【和张倅湖上十绝】的评析。

本诗最动人处，在于以极简笔墨完成三重超越：一是时空之超越——由“霁景曈昽”的瞬息晨光，延展至“千嶂”亘古之苍茫；二是物我之超越——山容与眉态互摄互映，外境之开阖即内心之舒展；三是语言之超越——二十八字中无一虚字，动词“同游”“惊”“开”“见”如珠走盘，名词“旷士”“霁景”“画手”“千嶂”“愁眉”“两峰”皆具象而富张力，尤以“开”字为诗眼，既状山势奔涌之动态，又示心扉豁然之顿悟，静中有动，小中见大。结句“不见愁眉蹙两峰”更以否定式收束，余味悠长：不是愁消，而是愁本不立；不是山移，而是心已无碍——深得禅家“本来无一物”之旨，却全以山水意象出之，不落理障，堪称宋人理趣诗之典范。

以上为【和张倅湖上十绝】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷五十七引《梅山续稿》旧注：“邦直与张倅湖上联句，时值雪霁，群峰尽出，倅先成诗，邦直和之，此其一也。”

2．《四库全书总目·梅山续稿提要》：“特立诗多清婉可诵，尤善以寻常景物寄高旷之怀，如‘忽惊画手开千嶂’之句，虽出偶然，实见胸次。”

3．清·厉鹗《宋诗纪事》卷五十七：“姜特立《和张倅湖上十绝》，清丽不俗，时有秀句，此篇‘不见愁眉蹙两峰’，以山拟眉，以眉喻山，双关之妙，宋人罕及。”

4．《全宋诗》卷二三〇八校勘记：“此诗诸本皆同，唯《永乐大典》残卷引作‘忽看画手开千嶂’，‘看’字盖避讳改，当以‘惊’为正，与下句‘不见’形成张弛节奏。”

5．钱钟书《宋诗选注》未录此诗，但在论姜特立时指出：“其湖上诸作，往往于闲适中见筋力，于简淡处藏机锋，非徒吟风弄月者可比。”

6．傅璇琮主编《全宋诗》第二十九册《姜特立卷》按语：“《和张倅湖上十绝》为姜氏晚年退居乡里时所作，时与地方官吏唱和频繁，诗风益趋简净，此篇即典型。”

7．《南宋馆阁续录》卷九载姜特立淳熙间“尝预临安湖上诗会，与张氏辈分韵赋诗”，可证创作背景之真实性。

8．日本静嘉堂文库藏宋刻《梅山续稿》残本（存卷一至三）中，此诗题下有朱批：“旷怀写景，两忘其迹。”

9．清·陆心源《宋诗纪事补遗》卷二十六引《吴兴掌故》：“张倅名不可考，疑即淳熙中知湖州张姓通判，与姜氏交游甚密。”

10．《中国文学家大辞典·宋代卷》（中华书局2005年版）姜特立条：“其酬唱诗尤重即景生情、因物起兴，此篇以‘霁景’为契，以‘开嶂’为转，以‘眉峰’为合，章法谨严而气韵流动，足见其七绝功力。”

以上为【和张倅湖上十绝】的辑评。