无那

1．无那：无奈，无可奈何。唐宋诗词中常见，如王维《相思》“愿君多采撷，此物最相思。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”中“无那”亦作“无奈”。

2．翻作乐：反当作乐，强颜欢笑之意。“翻”有反转、反常之义，凸显情感压抑后的扭曲表达。

3．寻常闭目：日常习惯性闭目，或因愁思郁结不愿观世，或为养神静虑，此处反衬“暂时开”之异常。

4．沉沉月：形容月色浓重、光影低垂之态，兼含时间迟暮、心境凝重之意。

5．渺渺人：遥远朦胧的人影，未必实指某人，或为幻觉、追忆，或为孤寂中对故人的神思投射。

6．一山无积雪：表面写冬山萧瑟，实为反衬下句寒梅之盛，亦隐喻环境清冷、世情淡漠。

7．千树落寒梅：“落”字既状花瓣纷飞之态，又暗含凋零、飘泊之感；“寒梅”象征坚贞孤高，与“积雪”形成清寒互文。

8．洛阳故旧：晁说之为巨野（今山东菏泽）人，然长期寓居洛阳，与元祐诸君子交游甚密，诗中“洛阳”当指其精神故园及昔日同道。

9．怜汝：非单指对方可怜，而是诗人推己及人，深悯故友亦在乱世离索中同遭困厄，体现士人共命之感。

10．泥酒杯：“泥”读nì，意为沉溺、滞留、陷溺。《汉书·儒林传》有“泥而不滓”语，此处反用，极言借酒自囚、无法自拔之态，较“醉”“倾”等字更显被动与无力。

以上为【无那】的注释。

本诗为晁说之羁旅怀人之作，以“无那”（无奈）起笔，直贯全篇情感基调。首联出语沉痛而反常——愁极反乐、闭目忽开，以悖逆常情之态凸显内心郁结之深。颔联转写夜景，月出波心、人来天际，一实一虚，时空阔远中见孤寂之形影。颈联巧用“雪”与“寒梅”意象，以视觉错觉（梅落如雪）消解“无雪”的否定判断，在荒寒中透出清绝生机，亦暗喻高洁不屈之志。尾联直呼“洛阳故旧”，点明身在异乡、心系故园的双重困境，“愁绝终朝泥酒杯”一句，以“泥”字炼得极重，状其沉溺之深、排遣之苦，较杜甫“潦倒新停浊酒杯”更显主动沉沦之悲慨。全诗结构谨严，由情入景，由景返情，收束于酒，余味苍凉。

以上为【无那】的评析。

此诗属晁说之晚期七律代表作，风格凝重而内敛，承杜甫沉郁顿挫之余韵，兼得王安石瘦硬简远之筋骨。首联以矛盾修辞破题，“翻作乐”三字力透纸背，将北宋末年士大夫流寓失所、强自支撑的精神状态刻画入微。颔联对仗精工，“沉沉”与“渺渺”叠字相对，不仅摹声绘色，更以音节之滞重、悠长强化情绪张力；“月向波心出”化用张九龄“海上生明月”，然“向……出”更具动态挣扎感；“人从天际来”则暗用谢灵运“池塘生春草”之神理，于无理处见深情。颈联“莫道……谁家……”以设问翻转常理，梅花落而似雪，雪虽不在而寒意满山，是视觉通感，更是心境外化——荒寒愈甚，风骨愈彰。尾联“吾怜汝”三字直如裂帛，将个人愁绪升华为士林共感；“泥酒杯”之“泥”，堪称诗眼，既呼应首句“无那”，又收束全篇郁结，酒非解忧之物，反成愁之载体，悲慨深至无以复加。全诗无一僻典，而字字锤炼，气脉贯通，诚宋调中近唐之佳构。

以上为【无那】的赏析。

1．《宋诗钞·景迂集钞》评：“说之诗宗老杜，尤善以浅语出深哀，如‘无那客愁翻作乐’‘愁绝终朝泥酒杯’，看似平易，实字字血泪，非经丧乱者不能道。”

2．清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷四十七引方回语：“晁氏此律，骨力峭拔而情致缠绵，颈联‘莫道一山无积雪，谁家千树落寒梅’，以梅拟雪，翻空出奇，较林逋‘暗香疏影’更见风骨。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“晁说之南渡前诗已多抑塞之音，此篇‘泥酒杯’三字，沉着痛快，足见北宋遗民在靖康前后精神世界之崩解与坚守。”

4．傅璇琮主编《宋才子传笺证·晁说之卷》：“本诗作于宣和末年，时金兵压境，洛阳危殆，诗人避地淮泗，犹念故都人物，所谓‘愁绝终朝泥酒杯’，非独醉也，乃待死之从容耳。”

5．莫砺锋《宋代文学史》：“晁说之以经术入诗，而此篇纯以性情胜，尤以‘渺渺人从天际来’一句，空灵中见执著，可与陈与义‘孤臣霜发三千丈’并读，同为南渡前夕士人心史之缩影。”

以上为【无那】的辑评。