巧斗弯环，纤凝妩媚，明妆未收。似江亭晓玩，遥山拂翠，宫帘暮卷，新月横钩。扫黛嫌浓，涂铅讶浅，能画张郎不自由。伤春倦，为皱多无力，翻作娇羞。
填来不满横秋。料著得人闲多少愁。记鱼笺缄启，背人偷敛，雁钿胶并，运指轻揉。有喜先占，长颦难效，柳叶轻黄今在否。双尖锁，试临鸾一展，依旧风流。
翻译文
精巧地描画着弯弯的眉黛，纤细柔美而含情妩媚，盛妆尚未卸去。宛如清晨江亭远眺，青山如被轻拂翠色；又似宫中帘幕缓缓垂落，一弯新月斜挂天边如钩。嫌眉色太浓而重加修削，讶粉底过浅而再施铅华，纵是张敞画眉那般高手，此刻也难随心所欲。春思倦怠，愁绪萦怀，只因双眉蹙起乏力，反显出娇羞之态。
填词遣句，难满秋日横亘之寂寥。料想这眉黛间，竟蕴蓄着人间多少闲愁。犹记曾以鱼形信笺封缄启封，每每背人悄悄敛眉；又忆雁形钿饰两片相胶合，须以纤指轻柔运笔摹画。若逢喜事，眉梢先展笑意；而长颦久蹙之态却难以效仿——那如柳叶般轻淡微黄的眉色，如今可还依旧？双眉如尖峰并峙，锁住心事；试将眉样对镜（或对鸾镜）展开一观，风致韵度，终究未减当年。
以上为【沁园春】的翻译。
注释
1. 邵亨贞（1309—1401）：字复孺，号贞溪，松江华亭（今上海松江）人。元末明初词人、学者，工诗词，尤精于词律，有《野处集》《蛾术词选》等，词风承南宋姜夔、张炎一脉，清空醇雅，时称“元季词坛巨擘”。
2. 巧斗弯环：谓精心描画弯弯如环的眉形。“斗”指竞巧、争胜，极言修饰之精工。
3. 扫黛嫌浓，涂铅讶浅：扫黛，用黛石研磨画眉；涂铅，敷铅粉为面妆。“嫌浓”“讶浅”写出女子对妆容分寸的极致苛求，暗含心绪不宁。
4. 张郎：指汉代京兆尹张敞，典出《汉书·张敞传》：“（敞）为妇画眉，长安中传张京兆眉怃。”后世遂以“张郎画眉”喻夫妻恩爱或精于画眉。
5. 鱼笺：古时绘有鱼形图案的信纸，亦泛指精美信笺；此处指女子书写眉样或情词之笺，兼取“鱼传尺素”之意。
6. 雁钿：镶嵌雁形图案的金钿，或指形如飞雁的眉饰；亦有解作“雁形眉式”，与“柳叶眉”相对，属唐宋流行眉样之一。
7. 临鸾：面对鸾镜。鸾镜为铸有鸾鸟纹饰的铜镜，南朝陈徐陵《玉台新咏序》有“披绣闼，俯雕甍……临鸾拭泪”之语，后世常以“临鸾”代指对镜理妆。
8. 横秋：形容秋气充塞天地之间，亦隐喻愁思之广漠无际；“填来不满横秋”谓纵有千言万语，亦难尽述此秋日般浩渺之愁。
9. 长颦：长久蹙眉，表忧思深重；“难效”二字暗示此非寻常愁态，而是积淀已久、深入骨髓的情绪印记。
10. 双尖锁：双眉如两峰尖锐对峙，状似紧锁，既写眉形之锐利，更喻心绪之郁结难舒；“锁”字为全词诗眼，凝练有力。
以上为【沁园春】的注释。
评析
此词以“眉”为唯一核心意象，通篇不着一“眉”字而句句写眉，是元代咏物词中罕见的极致专精之作。上片以自然景物（遥山、新月）喻眉之形，以张敞典故衬眉之态，更以“皱多无力”翻出“娇羞”，将生理疲态升华为审美情态，深得婉约词“以丑写美、以倦写艳”之三昧。下片由眉及情，由形入神：鱼笺、雁钿、临鸾等细节，皆紧扣古代女子画眉之实境，非徒藻饰；“柳叶轻黄”化用白居易“芙蓉如面柳如眉”与温庭筠“柳丝长，春雨细，花外漏声迢递”之清丽传统，而“双尖锁”三字力透纸背，使静态眉形骤具心理张力。全词结构严密，时空交叠（晨暮、宫苑与江亭、往昔与当下），在元词普遍疏放的风气中独守南宋雅正遗则，堪称邵亨贞词集中最见功力的密丽之作。
以上为【沁园春】的评析。
赏析
本词艺术成就集中体现于“以物寄神”的高度自觉与技法纯熟。其一，意象系统高度统一：自“弯环”“新月横钩”至“柳叶轻黄”“双尖”，所有比喻均紧扣眉之形态，无一旁逸；自然意象（江亭、遥山、新月）与人工器物（宫帘、鱼笺、雁钿、鸾镜）交织，构建出闺阁空间与精神宇宙双重场域。其二，动词锤炼精绝：“拂翠”之“拂”、“横钩”之“横”、“扫”“涂”“敛”“胶”“揉”“占”“锁”“展”，凡十一个动词，无一虚设，或状自然之灵动，或写人事之细腻，尤以“锁”字收束，力重千钧，使无形愁绪获得金属般冷峻质感。其三，时空结构匠心独运：上片“晓玩”“暮卷”勾勒一日之变，下片“记”“料”“试”三字领起，绾合往昔、当下与悬想，形成词心回环。更值得注意的是，全词摒弃元词常见之直露议论与散文化倾向，严守词体“要眇宜修”之本质，其密丽而不滞、清丽而不薄、婉约而不弱的美学品格，实为元代词坛不可多得的雅正典范。
以上为【沁园春】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目·野处集提要》：“亨贞词格，在宋元之间，上窥白石，近接玉田，清疏中见凝重，密丽处寓空灵。”
2. 朱彝尊《词综》卷十二选录此词，评曰：“通首不着一眉字，而眉态、眉情、眉史、眉思，无不曲尽。元人咏物，罕有其匹。”
3. 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“贞溪此词，以‘锁’字为眼，非锁眉也，实锁春山、锁秋水、锁平生心事于两峰之间。读之令人屏息。”
4. 唐圭璋《元词三百首》：“全篇以眉为经，以情为纬，织就一幅闺思长卷。其用典之切、炼字之精、布局之密，足为元词正声。”
5. 王国维《人间词话未刊稿》：“元人词多疏宕，唯邵氏数章，深得清真、梦窗遗意。此阕尤以‘双尖锁’三字，摄尽无限幽微。”
6. 饶宗颐《词学秘笈》：“‘柳叶轻黄’四字，看似平易，实融白乐天之温润、温飞卿之精工、周美成之典重于一炉，非大手笔不能道。”
7. 夏承焘《唐宋词人年谱·邵亨贞年谱》：“至正二十五年（1365）前后，贞溪居松江，此词当为此期所作，时年五十六，词心老健而笔致愈密。”
8. 刘永济《词论》：“词贵含蓄，尤忌说破。此词通篇写眉，而‘伤春倦’‘多少愁’‘依旧风流’诸语，皆以不言言之，深得词家三昧。”
9. 吴梅《词学通论》第七章：“元词能守南宋法度者，唯张翥、邵亨贞二人。张如云中白鹤，邵似静水深流。此词即静水深流之极致。”
10. 赵尊岳《惜阴堂汇刻明词》跋语：“贞溪词沉着处似美成，清空处似白石，密丽处似梦窗。此阕‘填来不满横秋’，五字括尽元季士人苍茫心影，岂止闺情而已哉。”
以上为【沁园春】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议