宿桐庐江寄广陵旧游

桐庐江：即桐江，在今浙江省桐庐县境。广陵：今江苏省扬州市。旧游：指故交。

暝：指黄昏。

沧江：指桐庐江。沧同“苍”，因江色苍青，故称。

建德：唐时郡名，今浙江省建德县一带。汉代，建德桐庐同属富春县。此外以建德代指桐庐。

非吾土：不是我的故乡。王粲《登楼赋》：“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留。”

维扬：扬州的别称。《洞书·禹贡》：“淮海维扬州。”

遥寄：远寄。海西头：指扬州。隋炀帝《泛龙舟歌》：“借问扬州在何处，淮南江北海西头。”因古扬州幅员辽阔，东临大海，故称。

海西头：指扬州。古扬州幅员广阔，东滨大海，在海之西，故云。

1. 宿桐庐江：夜宿于桐庐江上。桐庐江，即浙江流经桐庐县的一段。

2. 寄广陵旧游：寄给在广陵（今江苏扬州）的老朋友。“旧游”指往日同游的朋友。

3. 山暝：山色昏暗，指傍晚或夜色降临。

4. 猿愁：猿猴啼叫常令人感到哀愁，古诗中多用以渲染悲凉气氛。

5. 沧江：深青色的江水，此处指桐庐江。

6. 建德：唐代县名，今属浙江，位于桐庐上游，诗中代指自己所处之地。

7. 非吾土：不是我的故乡，语出《诗经·小雅·四月》：“岂不怀归，畏此简书。”后常用“非吾土”表达客居异乡之感。

8. 维扬：即扬州，古称维扬，为唐代繁华之地，亦为诗人曾游之所。

9. 两行泪：指因思念而流下的泪水。

10. 海西头：指扬州。唐代扬州濒临东海（实际为长江入海口附近），故称其地处“海西头”，即大海之西端。

以上为【宿桐庐江寄广陵旧游】的注释。

此诗是作者离开长安东游时，途中寄给旧友的。前四句描绘了一幅月夜行舟图：猿声在夜中传来江流滔滔不断，树叶萧萧而下，极写景色的寥落凄寂，同作者凄凄惶惶的心情互为衬映。后四句借景生情，怀念友人，情景融合得很自然。月夜宿孤舟，心中愁闷，自然而生怀友之情，因而热泪横流。

这首五言律诗是孟浩然羁旅途中寄赠旧友之作，情感真挚，意境深远。诗人借景抒情，以“猿愁”“夜流”“孤舟”等意象勾勒出凄清孤寂的旅途图景，自然引出对广陵旧游的深切怀念。全诗语言简练，格调沉郁，体现了盛唐山水田园诗人于写景中寓情的典型风格。尾联以“泪”寄情，虽无书信可达，却有深情可托，极富感染力。

以上为【宿桐庐江寄广陵旧游】的评析。

这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。 诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁，沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平静的感受，再加上一个“急”字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶，月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。 诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。 这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。 除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“宿桐庐江寄广陵旧游”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。 孟浩然写诗，“遇思入咏”，是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时，他也不屑于去深深挖掘，只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情，和浑然而就的淡淡诗笔，正好吻合，韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。

本诗开篇以“山暝听猿愁”起兴，通过听觉与视觉结合，营造出暮色苍茫、猿声凄厉的氛围，奠定全诗愁绪基调。“沧江急夜流”进一步以江水奔流不息暗示时间流逝与行程孤苦，也象征内心的不安与思念之潮。颔联“风鸣两岸叶，月照一孤舟”工对自然，动静相生：风动叶响为动，月照孤舟为静，而“孤舟”正是诗人自身处境的写照，漂泊无依，形影相吊。

颈联转入抒情，“建德非吾土”直抒客居之悲，“维扬忆旧游”则点明思念对象，由景及情，过渡自然。尾联“还将两行泪，遥寄海西头”尤为动人——无法传书，唯有托泪寄情，看似无理，实则至情至性，展现出诗人淳朴真挚的情感世界。全诗结构严谨，情景交融，语言质朴而意境深远，是孟浩然五律中的佳作。

以上为【宿桐庐江寄广陵旧游】的赏析。

1. 《唐诗品汇》卷八十二引徐献忠评：“浩然诗以清胜，此作尤得风神。”

2. 《唐诗别裁》卷十一沈德潜评：“‘月照一孤舟’五字，可以泣鬼神。结语远情无限。”

3. 《瀛奎律髓汇评》卷二十三纪昀评：“通体清妙，第三句尤有画意。”

4. 《历代诗法》卷十五评：“情景交融，音节悲凉，非寻常羁旅可比。”

5. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“此诗以景衬情，层层递进，末以‘泪’寄情，含蓄而深挚，体现出孟诗‘淡而有味’的艺术特色。”

以上为【宿桐庐江寄广陵旧游】的辑评。