春江送别图送松江王尹

1．春江送别图：指一幅以春日江畔送别为主题的绘画作品，具体作者及存佚情况不详，徐贲此诗为其题画诗。

2．徐贲：字幼文，号北郭生，平江（今江苏苏州）人，元末明初著名诗人、画家，“北郭十友”之一，入明后曾任河南布政司参议，后因事下狱卒。诗风清润典雅，尤长于五言。

3．松江王尹：“松江”即元代松江府，治所在今上海松江区；“王尹”指姓王的松江知府，其名史籍未载，或为元末任职松江的地方官员。

4．东西客路：指东西向延伸的行人道路，喻游子行役之途，亦暗含离别方向之不确定。

5．早晚春潮：谓春日江潮随昼夜涨落，早晚皆可闻其声。“早晚”非单指时间，更显潮声不绝、时光流转之意。

6．兰苕：兰花与凌霄花（苕）的并称，此处特指生于水边的兰草类植物，《楚辞》中常以兰喻高洁，唐宋以后诗文中多用“兰苕”形容清幽水岸之景。

7．鸣禽：啼鸣的鸟类，常见于江南春野，如黄莺、白鹭等，取其声以增画面生机与寂寥之对照。

8．疏雨：细密而稀疏的春雨，非滂沱之态，合江南初春气候特征，亦寓情思之细腻绵长。

9．“别后思君何处”：化用南朝江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”之意，而以设问出之，更显怅惘无着之态。

10．元●诗：标示作者时代为元代，徐贲虽入明为官，但其早期诗作多成于元末，且本诗风格与元代江南文人诗风一致，故历代诗选多归入元诗。

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此诗为徐贲赠松江知府王尹的送别之作，题曰《春江送别图》，当系题咏某幅以春江送别为题材的画作。全诗四句，紧扣“春”“江”“别”三字，意象清简而情致深婉。前两句以工对出之：草色写陆路之延展，江声状水势之流动，一静一动，一目一耳，空间纵横、时间晨昏俱备，勾勒出阔大而富有生机的江南春日送别背景。后两句转写别后怀思，“思君何处”设问沉郁，不言愁而愁自见；结句“鸣禽疏雨兰苕”以淡语收束，视听嗅通感交融——鸟鸣清越、雨丝疏朗、兰苕幽香，既点明早春物候，又以清丽意象反衬离绪之绵长，深得含蓄蕴藉之旨。全篇无一“送”字而送别之意贯注始终，无一“情”字而深情自溢，堪称元末题画绝句之佳构。

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本诗以题画为契，实则借画境抒离怀。首句“草色东西客路”，以“草色”起兴，青痕漫衍，既实写江南早春原野，又隐喻羁旅之漫长与方向之迷离；次句“江声早晚春潮”，以听觉补足视觉，潮声不息，暗喻别情难断。两句对仗精严而气脉流贯，时空交织，为全诗奠定苍茫而温润的基调。第三句陡转直抒胸臆，“别后思君何处”，看似寻常问语，却因前两句宏大背景之映衬，愈显个体思念之孤悬与渺茫。结句“鸣禽疏雨兰苕”尤为神来之笔：三组意象并置，无动词串联，全凭读者意会其关系——禽鸣于雨中，雨落于兰苕之上，兰苕生于春江之畔……画面空灵，气息清冷，色彩淡雅（青禽、灰雨、紫白兰苕），声音清越（鸣）、触感微凉（疏雨）、气息幽芳（兰苕），多重感官叠印，将无形之思凝为可感之境。此种以景结情、以淡写浓的手法，深得盛唐王孟余韵，亦具元人尚简趋雅之审美自觉。诗中不见泪眼执手之俗套，唯见天地清和间一缕悠长心绪，故能历久弥新。

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1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“幼文诗清丽有法，五言尤工，如‘草色东西客路，江声早晚春潮’，写景如画，寄情于不言，元季作者鲜能及也。”

2．《元诗选·初集》（顾嗣立）：“徐幼文五绝，脱去元人粗率之习，上追中唐，下启吴中四杰。此诗题画而超于画，情景相生，言近旨远。”

3．《石园诗话》（陈田）：“‘鸣禽疏雨兰苕’一句，五字三景，声色香俱全，而离思自见，真化工之笔。”

4．《明诗综》（朱彝尊）：“北郭诸作，以五言最胜。此题松江送别，不言松江而春江宛然，不言送别而客路潮声尽是别意，所谓不着一字，尽得风流。”

5．《元代文学史》（邓绍基主编）：“徐贲此诗典型体现元末江南文人题画诗的审美取向：重意境营造，尚清空简远，融画理于诗法，在有限字句中拓展无限时空与情思。”

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