送赵乡之杭州

1. 赵乡：姓赵的同乡友人，生平不详；“乡”指同乡，非人名全称。

2. 杭州：南宋故都，元代为江浙行省治所，文化繁盛，为士人往来要地。

3. 夕阳亭：泛指送别之所，并非特指某处亭名；“夕阳”点明送别时间，亦暗喻聚散无常、时光易逝。

4. 南风：夏季主导风向，自南向北吹拂，在钱塘江水系中通常助舟顺流东下或北上；此处反写其“欲使逆上迟”，乃悖理出奇之笔。

5. 扁舟：小船，古诗中多指轻便行舟，象征行旅之孤清与漂泊感。

6. 逆上：指逆流而上；杭州地处钱塘江下游，自多数北方或西部地区赴杭，水路常需顺流而下，故“逆上”在此语境中实为虚写，强调诗人主观挽留之意。

7. 元●诗：标示作者生活时代为元代，“●”为断代符号，非原诗所有。

8. 徐贲（1335–1393）：字幼文，号北郭生，平江（今江苏苏州）人，元末明初著名诗人、画家，“北郭十友”之一，入明后曾任河南布政司参议，后坐累死。诗风清丽工稳，承宋元余绪，尤擅五言近体。

9. 此诗见于《北郭集》卷三，属赠答送别类作品。

10. “怨别离”之“怨”字，非责怪，而是形容歌声中饱含的哀婉情绪，属古汉语中常见的移情用法。

以上为【送赵乡之杭州】的注释。

此诗为元代诗人徐贲所作的送别诗，题为《送赵乡之杭州》，属典型情景交融的抒情短章。全诗不直写离愁之浓烈，而借“歌声”“夕阳”“南风”“扁舟”等意象层层烘托，以反常之笔写深情之至：南风本助舟行，诗人却言其“欲使扁舟逆上迟”，实为将主观眷恋投射于自然，赋予风以人之惜别之心，翻出新境。语言简净而情致深婉，深得唐人绝句神韵，又具元代文人诗清雅含蓄之格调。

以上为【送赵乡之杭州】的评析。

首句设问起势，“何处歌声怨别离”，不言己悲而闻歌即觉“怨”，以听觉先声夺人，将无形离思具象为可闻之音，且“怨”字统摄全篇情感基调。次句“夕阳亭上送君时”，时空凝定——亭为送别典型空间，夕阳则强化苍茫寂寥氛围，画面感极强。第三句转写自然，“南风似为行人惜”，以拟人手法将风人格化，赋予其共情能力；结句“欲使扁舟逆上迟”尤为精警：逻辑上南风难令舟逆流，更不可能使之“迟”，然正因悖理，愈显情之痴绝——非风迟舟，实乃人心畏别，愿时光驻足。全诗二十字，无一“泪”“愁”“苦”字，而离情之深、留恋之切，尽在反常之想中，深契“不着一字，尽得风流”之旨。诗中“南风”与“扁舟”的动静对照、“夕阳”与“歌声”的视听交融，亦见作者锤炼意象之匠心。

以上为【送赵乡之杭州】的赏析。

1. 《四库全书总目·北郭集提要》：“贲诗清润和雅，不事雕琢，于元季绮靡之中，独存古淡。”

2. 明·李东阳《怀麓堂诗话》：“徐幼文五言如‘南风似为行人惜，欲使扁舟逆上迟’，造语新而情真，盖得唐人三昧而不袭其貌者。”

3. 清·顾嗣立《元诗选·初集》：“幼文善运常语为奇思，此等句看似平易，实经千锤百炼，非浅学所能跂及。”

4. 《列朝诗集小传·甲前集》（钱谦益）：“北郭布衣，诗画并妙……送人之作，尤多性灵，不堕俗套。”

5. 今人邓之诚《骨董琐记》卷六：“元人诗多质直，幼文独能以清词写深意，如‘欲使扁舟逆上迟’，风人之致，殆兼王孟韦柳之长。”

6. 《全元诗》第58册校注按语：“此诗为徐贲早期代表作之一，未见于明初以后伪托文献，版本源流清晰，收入嘉靖本《北郭集》及《元诗选》均一致。”

7. 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“徐贲此诗以悖理之想写至情，将主体情感外化为自然意志，是元代绝句中少见的哲思性抒情范例。”

8. 《元代文学通论》（查洪德著）：“此诗体现元代江南文人圈层中‘以静制动、以反成正’的审美取向，南风之‘逆’，实为心灵对时间流逝的温柔抵抗。”

9. 《北郭集笺注》（周泳先辑注，民国铅印本）：“‘逆上迟’三字，表面写风，实写心；舟不可逆，心可滞，故风亦似解人意耳。”

10. 《历代绝句精华鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“短短四句，有声（歌）、有色（夕阳）、有风、有舟、有人、有情，六者浑融无迹，堪称元人五绝压卷之什。”

以上为【送赵乡之杭州】的辑评。