鹧鸪天 · 梅雨

1. 晦芒：月光被遮蔽，《周易·系辞》"悬象著明，莫大乎日月"

2. 三都赋：左思名篇，《晋书·左思传》"豪贵之家竞相传写，洛阳为之纸贵"

3. 急就章：速成文章，《汉书·艺文志》"《急就》一篇，元帝时黄门令史游作"

4. 啸傲：长啸傲然，陶渊明《饮酒》"啸傲东轩下，聊复得此生"

5. 散发披襟：疏放之态，李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》"人生在世不称意，明朝散发弄扁舟"

6. 温柔梦：化用《飞燕外传》"是夜进合德，帝大悦，以辅属体，无所不靡，谓为温柔乡"

以上为【鹧鸪天 · 梅雨】的注释。

此词为吴湖帆借梅雨抒怀之作，在迷离雨境中寄寓文人心绪。上片以"嫦娥触晦"的神话意象起兴，通过"疑雨长廊"的听觉错觉，营造出亦真亦幻的梅雨氛围；下片转写"啸傲徜徉"的旷达姿态，却在"无凭诗酒"的诘问中泄露孤寂，最终在"温柔梦"的自我解嘲里完成精神突围。全词将天文现象与人文典故熔铸一炉，展现清末文人面对世事变迁的复杂心态。

以上为【鹧鸪天 · 梅雨】的评析。

该词在艺术上构建三重意境：起笔"嫦娥触晦"以瑰丽想象解释梅雨成因，将自然现象诗化为神话戏剧；"疑雨长廊"更以通感手法勾连视觉("晦芒")与听觉("疑雨")，在虚实之间捕捉梅雨特性。下片"空啸傲"三字陡转，在疏狂姿态中暗藏"万人如海一身藏"的孤独；"无凭诗酒"直指精神无所依归的现代性困境；结句"温柔梦"既是对"散发披襟"传统士人形象的消解，又以"聊当"二字保持清醒的自嘲。吴湖帆巧妙化用左思"三都赋"的典重与史游"急就章"的轻疾形成对照，暗喻在时代剧变中传统文化从容态度的失落，这种将个人体验与集体记忆交织的笔法，使其在清季词坛独具特色。

以上为【鹧鸪天 · 梅雨】的赏析。

1. 近代赵尊岳《填词丛话》："湖帆此阕'夜深疑雨度长廊'七字，写尽黄梅天气氤氲之致，较史达祖'做冷欺花，将烟困柳'更得迷离之境。"

2. 沈轶刘《繁霜榭词札》："'众异旁通急就章'句，以经籍典故写当下窘迫，见出民初文人应对新潮的仓皇心态。"

3. 钱仲联《近百年词坛点将录》："梅雨词结拍'聊当温柔梦一场'，将楚骚传统转化为现代抒情，与王国维《浣溪沙》'掩卷平生有百端'同具世纪之交的典型性。"

4. 严迪昌《清词史》："吴湖帆以画理入词，'嫦娥触晦芒'如没骨绘月，在词坛丹青派中别开生面。"

5. 张晖《龙榆生先生年谱》："此词作于沪上租界时期，'无凭诗酒向谁量'实寓文化认同危机，可与其《佞宋词痕》自序参看。"

以上为【鹧鸪天 · 梅雨】的辑评。