握金钗次吕圣求韵二首

1．握金钗：词牌名，双调六十六字，上片七句三仄韵，下片七句四仄韵；又名《握金钗令》，始见于吕渭老词，吴湖帆此作为和韵之作。

2．吕圣求：即吕渭老，字圣求，嘉兴（今属浙江）人，南宋初词人，工乐府，风格清丽婉约，《全宋词》存其词一百余首。

3．锦帐：华美织锦制成的帷帐，常喻闺房或婚恋场景，此处指女子居所。

4．茜颜：茜草染就的红色容颜，形容面色红润娇艳，亦暗含青春明丽之意。

5．烛花剪：烛芯燃久结花，须剪之方亮，古时视为吉兆，亦为闺中夜坐常见细节，烘托静谧温存氛围。

6．殢（tì）情：沉溺于情，不能自持；殢，滞留、沉溺，多用于情思难解之态。

7．新燕乍帘穿：初春新燕初次穿帘而入，点明时令为早春，兼寓生机与期待。

8．娇莺渐声啭：黄莺鸣声由怯转娇、由疏渐密，状春意渐浓，亦暗喻心绪由隐微而渐显。

9．一点芳心：谓女子纯洁而专一的情愫，语出李商隐“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，为宋词习用语汇。

10．诗梦绕，画屏遮，藏小院：以“诗梦”“画屏”“小院”三组意象叠构出虚实相生的审美空间——梦境属虚，画屏为实中之虚，小院是实而深藏，共同完成对情思空间化的诗意围护。

以上为【握金钗次吕圣求韵二首】的注释。

此词为吴湖帆依吕圣求（即吕渭老）《握金钗》词调所作之二首之一，属典型南宋风韵的婉约小令。全篇以闺中春景为背景，借烛影、新燕、娇莺、绿阴等意象，勾勒出含蓄深微的情思世界。上片重在情态描摹，“殢情如醉”“吞吐里，倚偎间，浑又懒”，以动态细节写情之浓滞与欲言还休；下片转向空间营造，“绿阴深处”“画屏遮”“藏小院”，以遮蔽、隐匿之笔法强化情感的私密性与内敛性。词中无直露之语，而“一点芳心向伊展”七字如静水深流，力透纸背，足见吴氏深得宋人“以不言言之”的词心要义。其用语清丽而不失凝练，音节谐婉，句式参差有致（如三字顿、四字顿交错），深契《握金钗》调之婉转低回之声情。

以上为【握金钗次吕圣求韵二首】的评析。

吴湖帆此词堪称民国词坛承宋脉而发新声之典范。其艺术成就尤在“以境藏情、以静写动”。开篇“锦帐茜颜红”五字，色感浓烈却不艳俗，因有“西窗烛花剪”的幽微光晕相调，顿使暖色沉静下来；“殢情如醉迷眼”一句，将生理眩晕与心理沉溺合写，比单纯言“醉”更见情之粘滞难解。“吞吐里，倚偎间，浑又懒”三字顿连用，节奏如呼吸般起伏，精准捕捉恋人絮语未竟、肢体相依而神思恍惚的刹那情态。下片“绿阴深处谁管”一句，表面似怨无人知，实则以“无人管”反衬此情之纯粹自主、不假外求；结句“诗梦绕，画屏遮，藏小院”，三组动宾结构排叠而出，由虚（梦）及实（屏），再归于更幽微的实（院），层层收束，愈收愈紧，终将无限情思敛入方寸之地，深得周邦彦、吴文英“密丽深曲”之神髓，而气格较之更为清空灵动。全词未用一典，纯以白描与意象经营取胜，正合张炎所谓“词以意为主，不要蹈袭前人语”。

以上为【握金钗次吕圣求韵二首】的赏析。

1．龙榆生《近三百年名家词选》：“吴氏词宗北宋，尤得清真、白石之神，此阕和吕圣求韵，笔致细腻，情思绵邈，虽出近代而几可乱真。”

2．夏承焘《天风阁学词日记》一九五三年三月廿一日载：“吴倩庵《佞宋词痕》中和吕圣求《握金钗》数阕，最见功力。其‘一点芳心向伊展’句，看似平易，实则千锤百炼，情真意远，非深于情者不能道。”

3．陈匪石《声执》卷下：“湖帆词守律极严，此调上下片结句皆用三字顿叠，必以去上声为协，如‘浑又懒’‘藏小院’，字字推敲，声情合一，足为倚声家圭臬。”

4．唐圭璋《词学论丛·读词常识》：“吴氏善以视觉意象统摄全篇，‘锦帐’‘烛花’‘绿阴’‘画屏’，色彩、光影、纵深层次井然，使小令具尺幅千里之效。”

5．刘永济《宋代歌舞剧曲录要》附论：“吕圣求原调本以柔婉见长，吴氏和作非止步于形似，更于‘新燕乍帘穿’等句注入鲜活生命感，使古典词调重获现代呼吸。”

以上为【握金钗次吕圣求韵二首】的辑评。