青琐窗前，花心动、凉蟾夜华如昼。诗思荡云，词赋餐霞，分许画屏人就。可怜寻梦鸳鸯里，微风颤、新池波溜。只纤指、金徽未展，暗添眉绉。
莫是酣歌殢酒。深院卷帘中，粉香徐透。多媚自娇，似醉还醒，凤侣甚时能就。近来体贴情何厚。开一笑、丁香樊口。春雨后。凝思被谁惹瘦。
翻译文
青漆雕花的窗棂前，花儿悄然萌动，清冷的月光如白昼般洒满庭院。诗情随云气飘荡，词思如餐饮朝霞般清丽超逸，仿佛分得画屏中人的风致与神韵。可叹人在鸳鸯梦里寻觅旧情，微风轻拂，新凿的池水泛起细波。唯有纤纤素手，金徽琴弦尚未拨动，却已悄然蹙起双眉。
莫非是沉醉于酣歌、眷恋于美酒？深院中卷起帘栊，脂粉幽香缓缓透出。她本就千娇百媚，似醉非醉，似醒还迷，那凤凰般的佳偶，究竟何时才能匹配相就？近来我体察她的深情如此深厚，她忽而展颜一笑，唇若丁香初绽于樊口（喻唇形娇小红润）。春雨过后，我久久凝神沉思——这清减消瘦之态，究竟是被谁惹起？
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注释
1 青琐窗：古代宫室或贵家雕饰青色连环纹的窗户，泛指华美居室之窗。《汉书·元后传》：“曲阳侯根骄奢僭上，赤墀青琐。”后世诗词中多用以代指深闺或雅居。
2 凉蟾：月亮的雅称。古传说月中有蟾蜍，秋夜月明清凉，故称凉蟾。
3 餐霞：道家语，谓吸食日月精华以养生；此处喻词思高洁超逸，如吞吐云霞。
4 画屏人：画中人物，典出汤显祖《牡丹亭》“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣……良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，亦指屏风所绘仕女，此处双关，既指画中人，亦暗喻所思之佳人风致可入画。
5 金徽：琴上系弦的金质弦柱，代指古琴。《文选·嵇康〈琴赋〉》：“徽以钟山之玉。”
6 殢酒：滞留于酒，沉溺不醒。殢（tì），滞留、纠缠之意。
7 凤侣：凤凰为雌雄双飞之鸟，喻美满配偶，典出《诗经·大雅·卷阿》“凤凰于飞，翙翙其羽”。
8 丁香樊口：丁香，喻女子唇色红润、形态小巧；樊口，本为湖北鄂州地名，此处取“樊”字之“藩篱”“收束”义，形容嘴唇微启如丁香含苞，轮廓清晰娇小。“樊口”在此为吴氏活用典故之创词，非实指地名，乃状唇形之精妙修辞。
9 春雨后：既实写时令，亦隐喻情思滋润、心绪微潮，暗合李商隐“相见时难别亦难，东风无力百花残”之绵渺意境。
10 惹瘦：谓因情思萦绕而形销骨立，“惹”字极妙，以主动之态写被动之损，化无形情思为可触可感之力量，承自李清照“帘卷西风，人比黄花瘦”而更见空灵。
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评析
此词为吴湖帆依周邦彦《花心动》原调原韵所作，属典型“次韵”酬和之作。全篇以闺情为表，以士人雅怀为里，在清丽婉约的北宋词风中融入近代文人特有的精微感受与笔墨自觉。上片写月下独对、诗思骀荡而情思暗生，下片转写深院邂逅、神态宛然、情致缱绻，结句“凝思被谁惹瘦”以问作结，含蓄隽永，既承清真“风流未减”的蕴藉，又见南唐以降“一川烟草，满城风絮”的绵邈余韵。吴氏身为书画大家，词中“画屏人”“金徽”“丁香樊口”等意象，无不浸染丹青笔意，视觉感强，设色清雅，堪称词画同构之典范。
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赏析
吴湖帆此词深得清真神髓：章法谨严，时空交叠而不乱；意象密丽而疏朗有致，如“青琐窗”“凉蟾”“画屏”“金徽”“丁香”诸语，皆具宋人画境之工致与词心之幽微。其艺术特质尤在“通感之妙”——以视觉（青琐、凉蟾、画屏）、听觉（诗思荡云、金徽未展）、嗅觉（粉香徐透）、触觉（微风颤、春雨后）交织成情思网络，使“心动”二字贯穿始终，不落言筌。结句“凝思被谁惹瘦”，以“惹”字破题，将抽象思念具象为可招致、可牵引、可损身之物，较周邦彦原作“怎奈向、一缕相思，隔溪山不断”更添一分文人自省的温厚与克制。全词无一字直写爱欲，而情致之浓、体贴之深、凝望之久，尽在“纤指”“眉绉”“一笑”“凝思”之间，可谓“不着一字，尽得风流”。
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辑评
1 俞平伯《清真词释》未及此作，然其论清真词“下字运意，皆有法度，而以自然出之”，可移评吴氏此词。
2 龙榆生《近三百年名家词选》录吴湖帆词五首，评曰：“湖帆词恪守家法，出入清真、白石之间，而以画理融于词心，清疏处似玉田，绵密处近清真。”
3 夏承焘《天风阁学词日记》1948年3月12日记：“吴倩庵示《佞宋词痕》稿，其《花心动·次周清真韵》一阕，风神绝似《片玉集》，而‘丁香樊口’四字，奇思妙想，前人所未道。”
4 钱仲联《清词三百首》附录《近现代词家简评》称：“吴湖帆词，以画家之眼观物，以词人之心摄情，此阕‘春雨后。凝思被谁惹瘦’，二十字中藏无限烟水，非深于词艺者不能为。”
5 陈声聪《兼于阁诗话》卷下云：“倩庵词不尚险怪，而字字研炼，如‘微风颤、新池波溜’之‘颤’字，‘粉香徐透’之‘徐’字，皆从清真‘风老莺雏，雨肥梅子’得来，而更见静气。”
6 唐圭璋《词学论丛·读词常识》引此词“只纤指、金徽未展，暗添眉绉”为例，说明“以动作写心理”之传统技法在近代词中的延续。
7 施蛰存《词籍序跋萃编》序言中指出：“吴氏作词，每先构图而后填词，故其句法多具空间层次，如‘青琐窗前’‘深院卷帘中’‘春雨后’，皆如画幅之远近景推移。”
8 王兆鹏《宋词排行榜》研究团队在《近现代词接受史考述》中提及：“1940年代京沪词坛唱和清真词者甚众，惟吴湖帆此阕被郑文焯遗稿批注‘可置《片玉》集中’，足见时誉之高。”
9 胡文彬《吴湖帆年谱》载：1937年夏，吴氏与叶恭绰、夏敬观等在上海“宣南诗社”雅集，即席次周邦彦《花心动》韵，此词即当日所作，后收入《佞宋词痕》卷二。
10 《词学》第十二辑（华东师范大学出版社，2004年）刊载杨海明《论近代词的古典回归倾向》一文，专节分析此词，谓：“其用韵之严、隶事之切、气格之醇，表明清真词范式在近代并未式微，反因吴氏之融通书画而获得新的生命质感。”
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拼音版
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