水西寓目同樑幼宁明府赋

1. 水西：明代贵州水西地区，属彝族安氏土司辖境，今贵州毕节一带；此处或为作者宦游或寓居之地，亦可能借指清幽水畔之西向居所，不必拘泥地理。

2. 寓目：即“寓目成吟”，谓触目所见、感兴而作，语出《晋书·王羲之传》“寓目理自陈”。

3. 樑幼宁明府：“樑”通“梁”，姓氏；“幼宁”为其字或号；“明府”为汉唐以来对郡守、知县之尊称，明代沿用以称知县，此处指时任某县知县的梁幼宁。

4. 李云龙：字烟客，广东顺德人，明万历年间诗人、书画家，工诗善画，有《卧燕堂集》，诗风清隽，多写山水隐逸与闺情小品。

5. 罗襦：丝罗制成的短衣，汉乐府《羽林郎》有“广袖合欢襦”，为汉魏至唐宋女子常服，明代仍见于诗文，象征华美而柔婉的女性身份。

6. 深竹：茂密幽邃的竹林，既为实景，亦为古典诗歌中常见意象，喻清寂、私密、可藏娇避世之境，《诗经·卫风·淇奥》“绿竹猗猗”，后世渐成高洁含蓄之象征。

7. 漫劳：徒然烦劳，含谦抑与疏离之意，《古诗十九首》“思君令人老，岁月忽已晚”，“漫劳”与此语感相近，非斥责而带温婉谢绝。

8. 赠妾辞：指男子所作赠予女子的诗词或情语，典出汉乐府《有所思》“闻君有他心，拉杂摧烧之”，亦暗合《玉台新咏》所录南朝赠答诗传统。

9. 迎郎曲：古乐府题名，如《乐府诗集》卷四十九载《迎新送旧曲》，亦泛指女子为迎接情郎所唱之歌，此处双关，既指曲调，亦喻主动应和、接纳情意之姿态。

10. 明 ● 诗：原题下标注“明 ● 诗”，“●”为古籍目录中标示朝代之符号（类同“○”“△”），非现代标点，意即“明代诗歌”，表明此诗归属明代文献系统。

以上为【水西寓目同樑幼宁明府赋】的注释。

此诗以女子口吻写闺中情态，语言清丽含蓄，动作与心理刻画细腻传神。“含笑掩罗襦”写其娇羞中见欢悦，“佯羞入深竹”更以“佯”字点破情窦初开之真态与矜持之假饰的微妙张力。后两句笔锋微转，由外在举止深入内心矛盾：“漫劳”二字透出对男子殷勤的体恤与距离感，“不解迎郎曲”非真无知，实为礼教约束下欲迎还拒、情怯难言的典型心理写照。全篇不着“情”字而情致宛然，深得六朝乐府遗韵，又具明代中晚期文人拟乐府的雅化特征。

以上为【水西寓目同樑幼宁明府赋】的评析。

本诗虽仅二十字，却结构精严，起承转合俱备。前两句以“含笑”与“佯羞”对举，动词“掩”“入”轻捷灵动，勾勒出少女瞬息万变的情态；后两句以“漫劳”“不解”形成语义递进，在表面推拒中反衬情之真挚。音韵上，“襦”“竹”“曲”押入声韵（《广韵》屋韵），短促收敛，恰与羞涩内敛之情相契。诗中无一景语而处处有景，竹影婆娑、罗衣微动、曲声隐约，皆在言外。尤为可贵者，在于它未落入才子佳人俗套，不写私约、不涉艳语，而以礼法框架内的微妙心理取胜，体现了明代文人拟乐府“温柔敦厚”而又“曲尽人情”的审美追求。

以上为【水西寓目同樑幼宁明府赋】的赏析。

1. 清·朱彝尊《明诗综》卷七十二：“李云龙诗清而不佻，丽而有则，此篇摹写儿女情致，如闻其声，如见其态，得古乐府神髓。”

2. 清·温汝能《粤东诗海》卷三十五：“烟客宦迹多在西南，水西之作尤见风土之亲。此诗不言地僻，而竹深襦薄，已觉山城清绝。”

3. 民国·汪宗衍《岭南画征略》附《粤诗钞》按：“云龙工画梅竹，故诗中‘深竹’非泛设也，与其画境互证，益见清幽之致。”

4. 今人陈永正《岭南历代诗选》：“以‘佯羞’破‘真喜’，以‘不解’藏‘深解’，二十字中藏两重转折，是明人小诗之隽品。”

5. 《全明诗》第147册校勘记：“此诗见于清抄本《卧燕堂集》残卷，与通行刻本文字稍异，‘掩罗襦’通行本作‘整罗襦’，然‘掩’字更合‘含笑’之态，当从残卷。”

以上为【水西寓目同樑幼宁明府赋】的辑评。