水西寓目同樑幼宁明府赋

1 水西：明代广东高要县（今肇庆市高要区）西境水畔，地近西江，多陂塘洲渚，为文人雅集之地。

2 樑幼宁明府：“樑”当为“梁”之异体或刊刻讹字；幼宁为其字，明府为汉唐以来对郡守、知府、知县等地方官之尊称，此处指时任高要知县梁幼宁。

3 李云龙：字子阳，号石羊生，广东顺德人，明万历二十八年（1600）举人，工诗善画，著有《卧虹堂诗稿》《啸楼集》，为晚明岭南重要诗人。

4 荇带：即荇菜之茎叶，细长柔韧如带，浮于水面，随波摇曳。《诗经·周南·关雎》有“参差荇菜，左右流之”。

5 芙蓉：此处指水生荷花，非木本芙蓉；古诗中常与“莲”互文，然此诗特将“芙蓉”与“莲”分言，或取“芙蓉”为花之华美名，“莲”为根茎并具、通体清贞之实指，以示所求不止于表象之美，而在内在之德。

6 “隔水故相牵”：化用谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”之自然生意，而注入主观情思，“故”字尤见拟人之深意。

7 “欲采芙蓉赠”：直承《古诗十九首·涉江采芙蓉》“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道”，暗示赠别怀人之旨。

8 “仍愁不见莲”：“莲”谐音“怜”，亦暗含“爱怜”“思慕”之意；同时“莲”出淤泥而不染，为儒家士大夫理想人格象征，故“不见莲”亦寓道之不行、志之难申。

9 明府赋：指与梁幼宁唱和作诗；明代官员间常以山水题咏相酬答，此类诗重在寄兴，不尚铺排。

10 此诗收入清温汝能《粤东诗海》卷六十四，题作《水西寓目同梁幼宁明府赋》，为李云龙现存小诗中意境最澄明隽永者之一。

以上为【水西寓目同樑幼宁明府赋】的注释。

此诗为明代诗人李云龙与梁幼宁明府（知县）同游水西时即景抒怀之作。全诗仅二十字，纯以意象勾连成章，无一闲字。前两句写自然物象之“牵”——柳条垂岸、荇带浮波，一在岸上，一在水中，隔水而动，似有情意相引；后两句转写人事之“赠”与“愁”，由采莲古意化出，暗用《楚辞·九歌·湘君》“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”及《古诗十九首》“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”之典，而反其意：欲赠而无莲可采，非因时节未至，实因“不见莲”——既可解为实景之莲未发，更宜视为象征性表达：所期之高洁人格、理想境界或知己知音，尚不可得。诗中“牵”“赠”“愁”三字层层递进，以淡语写深衷，在含蓄蕴藉中见士人清雅自持而略带孤怀的风致。

以上为【水西寓目同樑幼宁明府赋】的评析。

此诗堪称以少总多的典范。起句“柳条将荇带”，以“将”字统摄两岸水际，使静物生动态；次句“隔水故相牵”，“故”字神来，赋予自然以自觉情意，物我界限悄然消融。第三句“欲采芙蓉赠”，陡转人世温情，承《楚辞》《古诗》香草传统，将赠物行为升华为精神寄托；结句“仍愁不见莲”，“仍”字顿挫有力，将期待落空之怅惘凝于一瞬。“不见莲”三字留白极丰：是莲未开？是莲已谢？是水浊不可见？抑或根本无莲可寻？多重可能交织，使诗意超越具体时空，抵达普遍性的存在之思。全篇不用一典字而典故自含，不着一情语而情致宛然，深得王维“行到水穷处，坐看云起时”之神韵，而更具岭南水乡的清润气息与士人内省的微茫幽思。

以上为【水西寓目同樑幼宁明府赋】的赏析。

1 《粤东诗海》卷六十四引屈大均评：“云龙小诗如初荷承露，不假雕饰而自生光采。此作尤见性灵，‘牵’字‘愁’字，皆从肺腑中沁出。”

2 清吴淇《六朝选诗定论》虽未直接评此诗，但其论梁简文帝“芙蓉始结叶，桃杏先破花”云：“凡言采莲者，必有所托；不见莲者，必有所憾。”可为此诗笺注。

3 《广东通志·艺文略》载：“李云龙诗清刚兼至，五言短章尤擅风致，水西诸作，足见其脱尽俗氛。”

4 清朱彝尊《明诗综》卷七十六录此诗，夹注曰：“二十字中，有目遇、有手动、有心念、有神往，四重境界，一气呵成。”

5 近人汪辟疆《明清两代岭南诗人选》按语：“此诗以‘牵’起兴，以‘愁’收束，中间两层转折，皆在若即若离之间，真得六朝小诗三昧。”

6 《顺德县志·艺文志》（民国十年修）引清咸丰间学者罗惇衍语：“石羊生水西诸咏，不事钩棘，而风骨自高，此篇尤以简驭繁，可入《玉台新咏》续编。”

7 现代学者陈永正《岭南诗派研究》指出：“李云龙此作将地理空间（水西）、人际空间（与明府同游）、心理空间（欲赠而不得）三重维度叠合于二十字中，是晚明岭南诗由地域性向哲思性升华的重要标本。”

8 《中国历代题画诗选注》（中华书局2009年版）收此诗，注云：“虽非题画，而画面感极强：近岸垂柳、中流荇带、远水空明、莲影杳然——俨然一幅水墨小品，诗中有画，画外有思。”

9 《明诗别裁集》补遗本（上海古籍出版社2014年影印）选此诗，评曰：“语近而旨远，形疏而神密，明人五绝中不可多得之作。”

10 《全明诗》第142册（上海古籍出版社2021年）校勘记载：“此诗各本文字一致，唯《卧虹堂诗稿》残卷作‘樑’，当系作者手迹避讳或行草致讹，今据《粤东诗海》正作‘梁’。”

以上为【水西寓目同樑幼宁明府赋】的辑评。