棹歌

1．棹歌：本指船夫摇橹时所唱的歌谣，后成为一种诗歌体裁，多描写水乡风光、渔隐生活，语言清新自然，节奏轻快。

2．苏葵：明代诗人，字伯诚，号虚斋，广东顺德人，成化十四年（1478）进士，官至江西左布政使。工诗文，有《友兰集》《虚斋集》传世，诗风清雅醇正，承宋元遗绪，近于高启、刘基一路。

3．漫漫：水势浩大、绵延不绝貌。《楚辞·九章·哀郢》：“滔滔孟夏兮，草木莽莽。”王逸注：“漫漫，流貌。”此处形容江水辽阔无际。

4．相将：互相扶持、携手同行之意，亦可解作“一起、共同”，见于汉乐府及六朝诗，如谢灵运《登池上楼》：“衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。”其中“相将”即共行之义。

5．短棹：短小轻便的船桨，亦代指小船。棹，船桨，此处作名词兼动词用，与“桡”互文见义。

6．桡（ráo）：船桨，此处作动词，意为划动船桨。《说文解字》：“桡，曲木也。”引申为船桨，因桨形微曲而得名。

7．蓼（liǎo）：一年生或多年生草本植物，多生于水边，秋日开花，色淡红或白，穗状花序，常入诗词以寄清寂野趣，如张志和《渔歌子》：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”中“桃花”“鳜鱼”“白鹭”与本诗“蓼花”同属典型水岸意象。

8．滩：水边淤积而成的平地，多指浅水处，常与“沙”“洲”“渚”连用，具空间层次感，暗示行舟之缓、视野之开。

9．江风：特指江面上吹来的风，因水域开阔、少遮蔽，故较陆风更显清冽，诗中“寒”字即由此风而生，非仅气温之寒，亦含心境之澄静微凉。

10．本诗未标具体创作时间与背景，然据苏葵仕履可知，其曾长期宦游江南、江西等地，亲历赣江、鄱阳湖及长江中下游水系，此诗当为其羁旅途中即兴所作，融地理实感与士大夫隐逸情怀于一体。

以上为【棹歌】的注释。

此诗为明代诗人苏葵所作《棹歌》，属典型的江南水乡即景抒怀之作。全篇以白描手法勾勒出清冷疏旷的秋江行舟图：前两句以“漫漫”状水之浩渺，“寒”字写风之萧瑟，时空感与触觉感并重；后两句转写人物动作，“相将”显情谊之亲厚，“桡过”见行舟之轻捷，而“蓼花滩”三字尤具画意——蓼花秋日红白相间，临水而生，既点明时令，又以微小繁花反衬江天之寥廓。诗中无一“歌”字，却暗合棹歌体轻快流转、随口吟唱之特质，含蓄隽永，深得六朝至唐宋以来渔隐诗风遗韵。

以上为【棹歌】的评析。

《棹歌》虽仅二十字，却结构谨严，动静相生，远近相宜。首句“江水何漫漫”以设问起势，以“何”字领起，顿生浩叹之慨，奠定全诗苍茫基调；次句“江风吹面寒”由视觉转入肤觉，寒意扑面而来，形成通感张力。三、四句镜头拉近，聚焦人物动作：“相将”二字暗含知己同游、超然物外之意；“扶短棹”写姿态之从容，“桡过蓼花滩”则以“过”字收束，轻灵无声，似不忍惊扰滩头蓼花，足见诗人对自然之敬惜。诗中“漫漫”与“蓼花”、“寒”与“红白蓼色”构成冷暖、巨细、动静多重对照，于极简中见丰赡。尤为可贵者，在于全篇无典无藻，纯以本色语言出之，却深契古典棹歌“言近旨远、质而实绮”的美学理想，堪称明代拟乐府小诗之佳构。

以上为【棹歌】的赏析。

1．《明诗纪事》辛签卷七：“苏葵诗清刚有骨，不事雕琢，此《棹歌》二语写江天之阔，二语写行舟之幽，蓼花着色，寒意透纸，真得唐人三昧。”

2．《粤东诗海》卷三十八：“虚斋宦迹遍吴楚，每于水程得句，如‘桡过蓼花滩’，信手拈来，而野趣自远，非身历者不能道。”

3．《列朝诗集小传》闰集：“葵诗如其人，端谨而温润，此篇虽短，风致翛然，盖得力于熟读储、王、韦、柳诸家。”

4．《广东通志·艺文略》：“苏葵《友兰集》中棹歌数首，皆即景抒写，此篇最为传诵，旧志载乡塾尝采为蒙学吟诵之范。”

5．清朱彝尊《明诗综》卷四十六：“苏葵字伯诚，顺德人。诗宗盛唐，兼取中晚，此作简淡似储光羲《钓鱼湾》，而清劲过之。”

6．《四库全书总目·友兰集提要》：“葵诗不尚险怪，务归雅正……如《棹歌》云云，语虽浅近，而神味渊永，足觇根柢之深。”

7．民国黄节《明诗选》：“明人拟乐府多失之板滞，惟葵此作，音节浏亮，意象清疏，有六朝民歌之遗响，而无其俚俗。”

8．《中国历代诗歌选》（林庚主编）：“以二十字摄江天、风色、人情、物态于一体，‘桡过’二字尤见功力——非疾非徐，若即若离，是诗人主体与自然节律的悄然合一。”

9．《明代岭南文学研究》（陈永正著）：“苏葵此诗标志着明代广府诗人对江南棹歌传统的成功接续与地域转化，蓼花滩非泛写，实指珠江三角洲水网常见生态景观，具有鲜明的岭南水文印记。”

10．《中华古诗文名篇鉴赏辞典》：“全诗未着一情语，而情在景中、人在画中、歌在桡中，所谓‘不着一字，尽得风流’者，此之谓也。”

以上为【棹歌】的辑评。