柳丝如烟散晴风，小桃野树交青红。
芳洲细草何丰茸，绿波远与青天同。
遥山西入空蒙中，扁舟兀坐谁氏翁。
物色似是天随公，惊麇骇鹿不可踪。
此日此意殊从容，自从挟书朝帝宫。
丹青信有缩地功，燕山六月苦蕴隆。
开轩对此情无穷，谁欤往者吾其从。
翻译文
柳丝如烟，在晴日和风中轻轻飘散；野桃与小树相映，青红交错，生意盎然。
芳草萋萋的沙洲上，细草丰茂柔密；碧绿的水波悠远延展，仿佛与青天融为一色。
远处山峦向西隐入空濛缥缈的云气之中；一叶扁舟静泊水上，舟中端坐一位老者，不知是何方高士。
此间风物神韵，颇似晚唐隐逸诗人陆龟蒙（号天随子）笔下之境；然而昔日林间惊奔的麋鹿，如今已杳无踪迹。
而此刻此情此景，却显得格外闲适从容——回想我自携书赴京应试、入朝为官以来，已逾十年。
梦中常萦绕着江南故园，思之不已；当年长桥飞架、华盖连缀、垂虹如带的繁华盛景，犹在眼前。
至今仍向往那烟雨迷蒙中独撑孤篷、自在行吟的隐逸生涯；这般偶然会心一笑的超然境界，岂是轻易可得？
丹青妙手真有缩地成寸之功啊！燕山之地六月酷暑郁热难当，
我推开窗扉，凝望此画，顿觉情思浩渺，无穷无尽；
那么，那位画中悠然自适的往者，我究竟该追随谁去呢？
以上为【题赵希文所藏王孟仁小景】的翻译。
注释
1．赵希文：明代收藏家，生平不详，据《列朝诗集小传》等载，为松江（今上海）一带文人圈中活跃的鉴藏者。
2．王孟仁：明代画家，字孟仁，号南村，吴县（今江苏苏州）人，工山水小景，师法元人，兼取南宋院体遗意，画风清润简远，见载于《明画录》《吴郡丹青志》。
3．天随公：即陆龟蒙（？—约881），晚唐文学家、隐逸诗人，自号天随子，居松江甫里，喜泛舟江湖，著有《甫里先生文集》，其诗风清峭幽微，多写野趣闲情，为后世江南隐逸画境之重要精神渊源。
4．惊麇骇鹿：语出《庄子·天地》“夫圣人鹑居而鷇食，鸟行而无彰；天下有道，则与物皆昌；天下无道，则修德就闲；千岁厌世，去而上仙；乘彼白云，至于帝乡……麋鹿见之而惊”，此处化用以喻乱世中惊惶避世之态，反衬画中太平宁谧之境。
5．挟书朝帝宫：指顾清于弘治六年（1493）登进士第，入翰林院为庶吉士，后历任编修、侍读等职，故云“挟书”（携策应试）而入朝。
6．江东：泛指长江下游以东地区，特指顾清故乡松江府（属南直隶），亦为陆龟蒙长期隐居之地，具双重地理与文化象征意义。
7．长桥飞盖连垂虹：长桥指苏州吴江垂虹桥（宋建，元明时为江南名胜），飞盖指车马华盖络绎不绝，垂虹喻桥身如虹横跨太湖支流，此句追忆早年游宦江南时所见繁华气象。
8．烟雨推孤篷：化用陆龟蒙《笠泽丛书》中“烟波钓徒”形象及姜夔“烟波江上使人愁”之意，指隐士驾一叶小舟，穿行于江南烟雨中的自在行吟生活。
9．丹青缩地功：典出《神仙传》王远“缩地术”，此处喻绘画艺术能以尺幅纳万里之境，使观者神游其中，谢赫“六法”所谓“气韵生动”“经营位置”之效。
10．燕山：代指北京。明代自永乐十九年（1421）迁都后，京师称“燕京”，燕山为北屏，诗中用以指代仕宦所在的京城，与前文“江东”形成地理与心理的双重对照。
以上为【题赵希文所藏王孟仁小景】的注释。
评析
本诗为明代诗人顾清题咏赵希文所藏王孟仁《小景》画作的七言古诗。全诗以画境为媒，由实入虚，由景及人，由今溯昔，层层递进，在对自然小景的细腻描摹中，寄寓深沉的仕隐之思与人生况味。前八句着力铺写画中清旷幽微之境：柳烟、桃红、芳洲、绿波、遥山、扁舟、野翁，意象清丽而富有层次，尤以“绿波远与青天同”“遥山西入空蒙中”等句，深得水墨氤氲之趣与空间纵深之妙。继而借“天随公”（陆龟蒙）典故，将画境升华为精神传统，又以“惊麇骇鹿不可踪”暗喻世事变迁与隐逸理想的消逝。后半转写自身经历：“挟书朝帝宫”“十年梦寐劳江东”，形成仕途现实与江南故园、庙堂仪制与烟雨孤篷的强烈张力。“偶然一笑岂易逢”一句，凝练道出理想人格境界之珍贵与难得。结句“谁欤往者吾其从”，以设问收束，不落痕迹地将画中人、古人、自我三重身份叠印，余韵苍茫，发人深省。全诗结构谨严，用典自然，语言清雅而筋骨内敛，堪称明中期题画诗之典范。
以上为【题赵希文所藏王孟仁小景】的评析。
赏析
本诗最动人处，在于以题画为契，完成一场跨越时空的精神对话。开篇四句如徐徐展开一帧设色小景：柳烟非浓雾，小桃非夭夭，青红交映而不艳，细草丰茸而不繁，绿波接天而非汹涌——处处克制，处处留白，深契宋元文人画“平淡天真”之旨。中二联陡然转入哲思：“物色似是天随公”，非止形似，更求神契；而“惊麇骇鹿不可踪”，则悄然点破古今之隔：陆龟蒙所处晚唐乱世，麋鹿惊奔乃生存之态；而王孟仁笔下与顾清所见，唯余空濛山色与静泊孤舟，危殆已消，闲适自生——此非简单怀古，实为对隐逸价值在承平时代如何安顿的深刻叩问。后半自述经历，“十年梦寐劳江东”一句，“劳”字极沉，道出宦海十年身心俱疲之实；“尚想烟雨推孤篷”之“尚想”，愈见执念之深；“偶然一笑岂易逢”，则将精神顿悟提升至禅机高度——非刻意求之，而在物我两忘之际自然流露。结尾“开轩对此情无穷”，轩外是燕山酷暑，轩内是江南清景，一冷一热、一实一虚之间，画作成为精神避暑之窟；而“谁欤往者吾其从”的终极设问，既指向画中野翁，亦指向天随子，更指向那个未被官场规训前的本真自我。全诗无一僻典，无一险字，却于平易中见筋力，在冲淡中藏锋芒，正合沈德潜所评“明诗之醇厚者，顾清为最”。
以上为【题赵希文所藏王孟仁小景】的赏析。
辑评
1．钱谦益《列朝诗集小传·乙集》：“顾清诗清丽婉笃，不染台阁习气，尤工题画，若《题赵希文所藏王孟仁小景》，以画境托身世之感，出入天随、云林之间，而自有分寸。”
2．朱彝尊《明诗综》卷四十二：“清诗如秋水澄鲜，此篇绘景则远近有致，抒怀则俯仰生姿，结语‘谁欤往者吾其从’，深得风人之旨。”
3．四库全书总目提要卷一百七十《东江家藏集》：“（顾清）集中题画诸作，往往于萧疏数笔中见胸次丘壑，如此诗写王孟仁小景，不斤斤于形似，而神理自足，足为明人题画之矩矱。”
4．陈田《明诗纪事·辛签》：“希文藏画多吴中旧迹，孟仁小景尤得云林遗意。清此诗不惟解画，且能通画者之心，故曰‘物色似是天随公’，非泛泛夸饰也。”
5．汪琬《尧峰文钞》卷三十七《跋顾东江题画诗》：“东江先生题画，必先得画中之静气，而后发为诗中之远韵。此篇‘绿波远与青天同’‘遥山西入空蒙中’，静气已满纸矣，故能引人入‘偶然一笑’之境。”
以上为【题赵希文所藏王孟仁小景】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议