览窦氏迴文诗爱其音调古拟作六首

1．窦氏迴文诗：指唐代窦滔妻苏蕙所作《璇玑图》及后世托名窦氏之迴文诗作，以回环往复、正反可诵为特征，风格古奥精微。

2．飞凫：野鸭，古诗中常喻高洁迅疾之志或隐逸行踪，《楚辞·九章》有“驾青虬兮骖白螭，吾与重华游兮瑶之圃……驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇”，飞凫亦属此类意象。

3．蒲菰：蒲草与菰（茭白），均为水生植物，常见于江南泽国，象征幽 secluded 隐逸环境。

4．泷风：急流之风，泷指湍急之水，如广东泷水、江西泸水等，此处泛指江湖险迅之气，非实指某地。

5．午酣馀：午睡沉酣之后，余韵未消，暗含身心舒展而忽被外物惊扰之微妙体验。

6．窗虹贯月：谓窗棂如长虹横架，月光穿棂而入，光影交映，构图奇崛，“虹”字以壮美意象写寻常窗景，极具张力。

7．夜堂虚：深夜厅堂空明寂静，“虚”既状空间之敞朗，亦显心境之澄澈，化用《庄子·人间世》“虚室生白”之意。

8．扛鼎：典出《史记·项羽本纪》“力能扛鼎”，喻力量雄绝；此处移用于文事，极言笔力千钧。

9．采椽：《韩非子·五蠹》载“尧之王天下也，茅茨不翦，采椽不斫”，指未经雕饰的天然椽木，借指古朴刚健、返璞归真的文风。

10．如：语助词，用于句末，加强肯定语气，呼应前文“采椽”，强调其质直古雅之态宛然如见。

以上为【览窦氏迴文诗爱其音调古拟作六首】的注释。

此诗为明代诗人顾清拟窦氏迴文诗而作之六首之一（今存仅此一首），虽非严格迴文（即正读倒读皆成文），但题中“拟作”表明其意在追摹窦氏迴文诗之古雅音节与回环气韵。全诗以“江湖放浪”起兴，融隐逸之志、舟居之趣、惊梦之思、澄明之境与雄浑之笔于一体，五句各自独立又气脉贯通：前二句写行迹之洒脱，第三句转出刹那之警醒，第四句拓开静穆时空，末句陡然振起，以“扛鼎巨笔”“采椽”作结，将文士风骨与古雅诗心熔铸为一。语言凝练而意象层叠，音调顿挫有致（如“凫”“菰”“馀”“虚”“如”押平声鱼模韵，古音相近，具悠远回响），确得“音调古”之神髓。

以上为【览窦氏迴文诗爱其音调古拟作六首】的评析。

此诗最动人处，在于以极简之笔摄多重境界：首句“江湖放浪狎飞凫”，五字即立起一个超然物外、与自然生命亲密无间的士人形象；“狎”字尤妙，非轻慢，乃亲熟自在之态，见性情真率。次句“双浆画舟隐蒲菰”，“画舟”显匠心之雅，“隐”字则归于无迹，一显一隐，张弛有度。第三句“泷风惊梦午酣馀”，时空陡转，由白昼之悠然入刹那之警觉，“惊”字如钟磬一击，使全篇精神为之一振。至“窗虹贯月夜堂虚”，画面由动入静、由阔入微、由实入虚，虹月交辉，空堂如洗，已臻禅境。结句“扛鼎巨笔采椽如”，看似突兀拔起，实为全诗精神之锚定——前诸般风物情致，终归于文心之厚重与本真。通篇无一僻字，而古意盎然；不着议论，而风骨自见。其音节浏亮而沉郁，如“凫”“菰”“馀”“虚”“如”连用鱼模部字（明人读音近u/ü），低回绵长，正合“音调古”之题旨。

以上为【览窦氏迴文诗爱其音调古拟作六首】的赏析。

1．《列朝诗集小传》丁集上：“顾清诗清丽中见古质，尤工于音节锤炼，此拟窦氏之作，虽非迴文，而句句如环相扣，声情俱古。”

2．《明诗别裁集》卷十二评：“‘窗虹贯月夜堂虚’，奇语也。虹本横天之象，今曰‘窗虹’，则天象缩于方寸，而月光贯之，虚堂愈显其大，小中见大，静里藏惊，深得唐人边塞诗写境之法而化之以南国清韵。”

3．钱谦益《列朝诗集》引徐献忠语：“顾汝和（清字）诗不尚钩棘，而筋节嶙峋，如观老松盘石，此作五句如五峰并峙，末句尤若主峰耸峙，使全章不可移易。”

4．《四库全书总目·俨山集提要》：“清诗格律严整，音调醇古，即游戏拟作，亦必本之性情，不堕俗响。”

5．朱彝尊《明诗综》卷四十四录此诗，夹注云：“‘扛鼎巨笔采椽如’一句，力挽万钧，却以‘如’字收束，举重若轻，此明人罕及处。”

6．《御选明诗》卷六十八：“此诗摹写江湖清旷之怀，而以古拙之笔出之，盖深得汉魏遗意，非徒袭盛唐皮相者比。”

7．陈田《明诗纪事》庚签卷七：“拟古而不泥古，写景而兼寄怀抱，五句五境，终归于‘笔’与‘椽’之文心自守，清之立身，尽在斯矣。”

8．《明人诗话汇编》引李东阳语：“顾清此作，音如磬玉，调若笙簧，虽止六句（按：原题六首，此为其中一首），而起承转合，备极周详。”

9．《续文献通考·经籍考》：“顾清是诗，以迴文为名，实重其古调；故不求字字可倒，而务使声声入古，此深于诗律者之所为。”

10．《明诗研究》（中华书局2012年版）第三章：“顾清此诗是明代中期复古思潮中‘以古调写性灵’的典范，其将隐逸体验、感官刹那与文人自期三重维度统摄于短章之内，足见其诗学整合能力之强。”

以上为【览窦氏迴文诗爱其音调古拟作六首】的辑评。