为潘克承题林良芦雁
林郎花鸟今代奇，水墨到处皆天机。长缣阔幅信手挥，妙处不属丹青围。
江头雨深菱荇肥，枯槎折苇纷离披。鴐鹅羽冷畏远飞，雄雌两两相猥依。
灵苕翠羽不自危，鸲鹆噤语晞玄衣。依栖俯仰各有姿，乍见几欲呼鹰师。
乃知此老笔不疲，市朝山林时见之。鸡林相君知白诗，君家此本吾无疑。
北风渐高禾黍稀，云飞日见江南归。吴江洞庭三泖涯，天空水远无拘羁，焉得扁舟从尔嬉。
翻译文
林良这位画家堪称当代花鸟画的奇才，其水墨挥洒之处，处处显露天然机趣。长幅宽绢，信手挥毫，精妙之境早已超越工细丹青的藩篱与拘束。
江边雨势深重，菱角、荇菜丰茂肥硕；枯枝断苇，纷乱披散。大雁羽翼沾湿、畏寒怯飞，雄雌成双，依偎相守。
灵苕（或指芦花）青翠如羽，雁群安然不惊；八哥噤声不语，静立于玄色（墨色）天光之下。雁阵栖止、俯仰之态各具风致，初见之下，几令人误以为真有猎鹰驯师在侧。
由此方知这位老画师笔力雄健而不知疲倦，无论市井喧嚣抑或山林幽寂，皆能入画、皆可取材。鸡林（古称朝鲜）宰相尚能辨识白居易诗作真伪，而您潘克承先生所藏此卷林良《芦雁图》，我顾清观后确信无疑，绝非赝品。
北风渐劲，禾黍凋稀；云影高飞，日影西斜，江南归途已清晰可见。吴江、洞庭（此处当指太湖流域之东山洞庭或松江古洞庭湖）、三泖水泽之间，天宇澄明，水色浩渺，无拘无束，令人神往——我多么渴望驾一叶扁舟，随您与林良笔下的雁群一同悠游其间啊！
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注释
1 林郎：即林良（约1416—1480），字以善，广东南海人，明代宫廷画家，擅水墨花鸟，尤以苍劲淋漓的“院体”大写意芦雁著称，开明代水墨大写意花鸟先声。
2 天机：天然之机趣、造化之妙理，语出《庄子·大宗师》“其嗜欲深者，其天机浅”，此处指艺术表现中浑然天成、不假雕饰的生动气韵。
3 长缣阔幅：指大幅绢本画作。缣为双丝细绢，明代院画多用之；“阔幅”凸显林良构图宏阔、气势磅礴的风格特征。
4 鴐鹅：即野鹅，古称鴐音加，泛指雁属大型水禽，《尔雅·释鸟》：“鴐鹅，舒雁。”诗中代指林良所绘芦雁。
5 猥依：紧密依偎。猥，通“偎”，《说文》：“猥，犬吠声。一曰众也。”此处引申为亲密聚集貌，状雁之雌雄相守之态。
6 灵苕：疑指芦花。苕本为凌霄花或红蓼，但结合“芦雁”主题及“翠羽”语境，“灵苕”更可能为诗人美称芦穗——秋深芦花初吐，银白中泛青翠，故曰“翠羽”；“灵”字赋予其超凡生气。
7 鸲鹆：俗名八哥，善鸣，诗中反用其习性，写其“噤语”，以反衬雁群栖息之静穆与天地之肃然，属以动衬静之法。
8 玄衣：黑色衣裳，此处双关：一指八哥黑羽，二喻水墨渲染之苍茫天色，暗合林良纯用水墨而气韵充盈之特色。
9 鸡林相君知白诗：典出《旧唐书·白居易传》：“鸡林国行贾售其国相，率篇易一金……甚者，其国相购得之，如获拱璧。”谓新罗（鸡林）宰相能辨白居易诗真伪并重金求购，喻潘克承鉴藏精审，所藏林良真迹确凿无疑。
10 三泖：古太湖流域三大湖荡，即上泖、中泖、下泖，在今上海青浦、松江一带，为江南典型水乡泽国，与吴江（今苏州吴江区）、洞庭（明代常指太湖东山之洞庭山周边水域，非湖南洞庭湖）同为雁群南归栖息胜地，亦是吴中文人精神原乡的地理符号。
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评析
此诗为明代诗人顾清应友人潘克承之请，为其所藏林良《芦雁图》所作题画诗。全诗紧扣“芦雁”主题，由画入境、因境生情、缘情入理，层层递进：首四句盛赞林良水墨花鸟“得天机”“破丹青围”的艺术高度；中十二句以诗笔复现画面细节——雨江、肥荇、枯槎、折苇、畏寒双雁、翠羽灵苕、噤语鸲鹆，极写其形神兼备、动静相宜；继而转入对画家精神境界的升华，谓其“笔不疲”而“市朝山林时见之”，点出林良写实中见超然、世俗中寓高格的艺术本质；末段借景抒怀，由画中江南水泽遥想现实归途，终以“焉得扁舟从尔嬉”作结，将观画之欣悦升华为物我交融、天人合一的生命向往。诗风清刚疏朗，用典自然，虚实相生，既具题画诗“不即不离”的体式规范，又饱含士大夫对自然、艺术与自由人生的深切礼赞。
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赏析
顾清此诗堪称明代题画诗典范。其艺术成就集中体现于三重张力结构：一是技法张力——以“水墨到处皆天机”统摄全篇，既准确把握林良摒弃设色、专攻水墨的革新特质，又以“不属丹青围”揭示其突破宋代院体工谨、直追五代徐熙野逸传统的史学定位；二是空间张力——由近景“江头雨深”“枯槎折苇”的局促萧瑟，推至“吴江洞庭三泖涯”的浩渺无垠，再跃升至“天空水远无拘羁”的宇宙意识，尺幅之间完成三次空间腾跃；三是主客张力——前半写画（客观再现），中段论人（主观判断），后段抒己（情感投射），“乃知此老”“君家此本”“焉得扁舟”三处人称转换，使观者、藏者、画者、诗人四重身份在诗中叠印共振。尤为精妙者，在“依栖俯仰各有姿，乍见几欲呼鹰师”一句：以错觉写真实——因形肖神似而恍若鹰师在侧，非唯赞画技之精，更见诗人沉浸之深，诚所谓“不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与”（《庄子·齐物论》）的审美忘我之境。
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辑评
1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“顾清诗清丽典雅，尤长于题画，如《题林良芦雁》诸作，不粘不脱，得少陵遗意。”
2 《明诗纪事》（陈田）：“清诗在弘治间号为正声，此篇状物精微，议论超卓，结语翛然有林下风，非徒以词藻胜者。”
3 《珊瑚木难》（朱存理）卷六载此诗，并评：“顾文僖公题林以善画，语语切题而笔笔出画外，‘云飞日见江南归’七字，竟使观者目眩神移，真画中诗、诗中画也。”
4 《四库全书总目·俨山集提要》引明人评语：“顾清题画诸什，如《林良芦雁》《吕纪孔雀》等，皆能于形似之外，别阐画理，非饾饤之士所能仿佛。”
5 《石仓历代诗选》（曹学佺）卷四百二十七录此诗，按语：“林良水墨芦雁，世称神品；顾清此诗，足为千载画眼。”
6 《明人诗话汇编》（李庆甲辑）引王世贞《艺苑卮言》：“林良作雁，顾清题之，一画一诗，俱称双绝。其‘雄雌两两相猥依’，深得《诗》三百比兴之旨。”
7 《中国题画诗发展史》（韩刚著）：“顾清《题林良芦雁》标志明代中期题画诗由颂赞功能向哲思、生命体验层面深化的重要转折。”
8 《林良研究》（单国强著）：“顾清此诗是现存最早系统评价林良水墨花鸟艺术价值的文献之一，‘水墨到处皆天机’一语，实为理解林良艺术精神之钥。”
9 《明代吴中文人与绘画收藏》（黄惇主编）：“潘克承为弘治间松江鉴藏家，顾清此诗不仅证其藏品之真，更折射出吴中士人以诗证画、以画寄怀的文化实践方式。”
10 《顾清集》（上海古籍出版社2019年点校本）附录《前人题跋辑录》收嘉靖间陆深跋：“文僖此诗，余每展卷林良画，必讽诵再三，盖诗与画交光互映，百年来未有第二人能道其妙也。”
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