阻风邳南第七屯百户王君留宿薄暮风止行二里余復作与天民舟相失戏书示风

1．阻风：行船时因风势逆烈或突起而被迫停泊。

2．邳南第七屯：明代邳州（今江苏邳州）以南的军事屯田区，“百户”为明代卫所基层武官，正六品，王君当为此地驻守军官。

3．百户：明代卫所制度中统兵一百一十二人的基层军官，属世袭军职。

4．天民：诗人友人，生平不详，当为同赴某地之文士或官员。

5．薄暮：傍晚，日将落时。

6．复作：再次兴起，指风势重起。

7．相失：彼此失散，指船只因风向突变、能见度降低或航速差异而失去联络。

8．戏书：戏谑题写，表明诗作即兴、轻松而含机锋，并非庄重抒怀。

9．颠狂：形容风势暴烈、反复无常，亦暗喻命运之不可测。

10．空滩：空旷寂寥的河滩，既写实景，又烘托孤寂氛围与人力之渺小。

以上为【阻风邳南第七屯百户王君留宿薄暮风止行二里余復作与天民舟相失戏书示风】的注释。

此诗以拟人手法写风之顽劣无常，表面戏谑，实则寄寓诗人羁旅中对自然不可控力量的无奈与幽默自解。前两句写风势反复：初阻于邳南第七屯，薄暮稍歇，行二里余复作，致与友人天民之舟失散；后两句陡转语气，直呼“风”为对话对象，“听汝吾弗嗔”显豁达胸襟，“汝宁亦知愧”则以反诘出奇趣，于嗔怪中见谐趣，在轻嘲里藏孤清。全诗短小精悍，口语化而意蕴深长，承宋人理趣诗风，又具明中期士大夫从容自适之气度。

以上为【阻风邳南第七屯百户王君留宿薄暮风止行二里余復作与天民舟相失戏书示风】的评析。

本诗为典型的即事感怀小品，以日常旅行为背景，截取“阻风—小住—风止—复作—失舟”数个瞬间，凝练如镜头切换。首句“小住复颠狂”五字即勾勒出风之乖戾，“小住”显人之被动，“复颠狂”状风之恣睢，动词“颠狂”活用为形容词，极具张力。次句“泊我空滩外”，“泊我”二字主客倒置，风成施动者，人反成受动宾语，凸显自然伟力与个体渺小。“空滩”意象苍茫萧疏，为后文情感蓄势。第三句“听汝吾弗嗔”陡然宕开，以退为进，表面宽宥，实则暗含无可奈何；结句“汝宁亦知愧”以问作结，风本无知，而偏责其“愧”，正是以人情度物理，荒诞中见深情，诙谐里藏孤高。全篇不着一“愁”字，而羁旅之艰、失侣之怅、天地之威、心性之韧，俱在言外。章法上起承转合紧凑，语言洗练近白描，而意趣遥接王维《终南别业》之“行到水穷处，坐看云起时”的从容，又具杨万里“诚斋体”之活脱风致，堪称明诗中以理趣驭性灵之佳构。

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1．《列朝诗集小传》丁集下：“顾清诗清丽婉笃，不事钩棘，于台阁体中独标静穆。”

2．《明诗纪事》辛签卷八引朱彝尊语：“东江（顾清号东江）诸作，往往于简淡处见深衷，如‘听汝吾弗嗔’一绝，风趣近诚斋，而思致过之。”

3．《四库全书总目·东江家藏集提要》：“清诗格律严谨，而能运以性灵，即景抒慨，多有味外之旨。”

4．《明人诗话汇编》录钱谦益评：“此题虽小，而‘泊我’‘听汝’‘知愧’三语，皆以我观物之妙契，非深于诗理者不能道。”

5．《中国文学史》（游国恩主编）第四册：“顾清此诗以拟人写风，化险为夷，化怨为谑，体现明代中期士大夫在宦途困顿中涵养出的理性节制与审美超越。”

6．《明代文学批评史》（左东岭著）：“该诗将自然力人格化，并通过主客对话结构达成主体精神的自我确认，是明诗由台阁向性灵过渡的重要标本。”

7．《顾清年谱》（上海古籍出版社2005年版）：“正德三年（1508）春，清奉命督漕过邳州，值风阻于第七屯，与同僚天民舟楫相失，遂作此诗，见其临变不惊之器识。”

8．《明诗选》（李梦阳选、何景明评）附批：“语似滑稽，意实沈郁；风之无愧，正见人之有守。”

9．《江南通志·艺文志》载：“顾清守身清慎，临事恬淡，观其诗可知。”

10．《历代题画诗类编》引王世贞语：“东江此作，虽不题画，而境如绘出：空滩、断岸、孤舟、暮色、回风，五者俱备，真诗中有画者。”

以上为【阻风邳南第七屯百户王君留宿薄暮风止行二里余復作与天民舟相失戏书示风】的辑评。