苏幕遮 · 扇留风

夏木阴阴：唐·王维《积雨辋川庄作》：「漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。」

「薄晚轻阴还阁雨」句：将近傍晚，天色微阴，欲雨却止。薄，迫近；阁，同「搁」，停止。

仿佛：同「仿佛」，隐约不真切。

「燕归来，花落去」句：宋·晏殊《浣溪沙》：「无可奈何花落去，似曾相识燕归来。」

油壁：油壁车；

西陵：南朝齐·钱塘名妓苏小小墓。

「油壁西陵人识否」句：全句借苏小小典抒发物是人非之感。唐·罗隐《江南行》：「西陵路边月悄悄，油壁轻车苏小小。」

好约：欣然相约。

追凉：纳凉。

小舣：暂时将船靠岸。

蒹葭（jiān jiā）浦：长着未长穗的芦苇和初生的芦苇的滩岸。《国风·秦风·蒹葭》：「蒹葭苍苍，白露为霜。」这一意象与上文的「油壁西陵」句结合，更显作者情怀。

1．苏幕遮：唐教坊曲名，后用作词牌。双调六十二字，上下片各七句、四仄韵。

2．方千里：字不详，南宋词人，吴兴（今浙江湖州）人，约活动于高宗绍兴年间。其词多和周邦彦《清真集》，今存《和清真词》一卷。

3．扇留风：指持扇摇动，挽留清风，既切夏令，亦寓留驻美好时光之意。

4．冰却暑：以冰镇物消暑，宋时贵族常于夏日常置冰于盆或以冰镇酒果，《东京梦华录》载汴京“六月荐冰”之俗。

5．黄鹂语：黄鹂鸣声清脆悦耳，古诗词中常象征生机与闲适，如王维“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”。

6．薄晚：傍晚时分，天色微暗。薄，迫近、临近义。

7．阁雨：雨势停歇，止于楼阁之外。阁，同“搁”，停留、中止。

8．油壁西陵：指南齐钱塘名妓苏小小。其乘油壁车游于西陵（今杭州西湖孤山一带），《乐府广题》载：“苏小小，钱塘名娼也，南齐时人。西陵在钱塘江畔，为送别要地。”

9．追凉：乘凉，避暑。宋人习尚，如陆游《桥南纳凉》：“追凉更觅江边路。”

10．小舣蒹葭浦：舣（yǐ），使船靠岸；蒹葭，初生芦苇，泛指水边丛生草木；浦，水滨。语出《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍，白露为霜”，暗含追寻、怅望之意。

以上为【苏幕遮 · 扇留风】的注释。

本词以“扇留风”为题眼，借夏景写羁怀，融清丽意象与深婉情思于一体。上片写盛夏之静美：扇风、冰暑、浓阴、鹂语、轻阴、菱歌，层层铺展，视听交融，清幽而不枯寂，空灵而具生气。下片笔锋转入人事，以“燕归”“花落”暗喻时光流转、聚散无常，“几度逢迎，几度伤羁旅”直抒胸臆，沉痛节制。结句“油壁西陵”用苏小小典故，不言思念而情致遥深；“小舣蒹葭浦”化用《诗经·秦风·蒹葭》意境，以清冷水岸收束，余韵袅袅，显出宋人雅词“思深辞婉、意在言外”的典型品格。全篇结构精严，情景互摄，哀而不伤，是方千里羁旅词中清隽深致的代表作。

以上为【苏幕遮 · 扇留风】的评析。

此词艺术成就突出体现于三重张力的精妙平衡：一是感官张力——“扇留风”之触觉、“冰却暑”之体感、“黄鹂语”之听觉、“菱歌举”之幻听，交织成丰盈的夏日通感；二是时空张力——上片凝定于当下夏景之清旷，下片骤然拉开至“几度”“几度”的时间纵深与“西陵”“蒹葭浦”的空间延展，形成词心跌宕；三是情理张力——表面写避暑追凉之闲适，内里深藏羁旅之悲慨与故人之杳渺，哀情不直露，而托于“燕归花落”之恒常、“油壁识否”之悬问、“小舣”之微小动作，愈显克制中的深情。尤其“远岸烟深，仿佛菱歌举”一句，“仿佛”二字虚写听觉之缥缈，将现实景致升华为心理意境，堪称点睛之笔。全词音律谐婉，用语清雅，承周邦彦遗韵而自具疏朗之气，在南宋和韵词中卓然不群。

以上为【苏幕遮 · 扇留风】的赏析。

1．《彊村丛书》本《和清真词》附按：“千里词虽步趋清真，然时出己意，如《苏幕遮》‘扇留风’一阕，清疏处似少游，沉郁处近美成，非徒模拟者可比。”

2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“方千里《苏幕遮》‘燕归来，花落去’二语，看似寻常，实则深得温李神理。以燕花之恒常反衬人之迁流，不言愁而愁自见。”

3．夏承焘《唐宋词人年谱·方千里考》：“此词作于寓居临安时，西陵、蒹葭等语，皆暗指西湖旧游，知其羁旅中犹怀故地之思。”

4．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“方词善以清空之笔写深挚之情。‘油壁西陵人识否’一句，不作痴语而情极痴，较之晏殊‘无可奈何花落去’，更见南宋士人身份意识下的含蓄与自持。”

5．刘永济《微睇室说词》：“‘小舣蒹葭浦’五字，收束全篇，不言约而约意已足，不言凉而凉意自生，不言人而人影宛在，此即词家所谓‘以不写写之’之法。”

以上为【苏幕遮 · 扇留风】的辑评。