点绛唇

1．点绛唇：词牌名，又名“南浦月”“沙头雨”等，双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。

2．方千里：字不详，钱塘（今浙江杭州）人，南宋词人，生平事迹罕见，唯《全宋词》存其词一卷，多为和周邦彦《片玉词》之作，风格承袭清真，工于音律，善用典实，炼字精审。

3．绿叶阴阴：谓枝叶繁茂，树荫浓密，点明时值春深夏初，与“梅润”呼应。

4．梅润：指梅子将熟时空气湿润，亦暗用“梅子黄时雨”之意象，既写气候特征，又隐含时光流转之感。

5．画楼：绘有彩饰的楼阁，常指华美居所，此处代指闺中或雅士所居，暗示人物身份与情境雅致。

6．朝雾来芳信：晨雾氤氲中传来春日芳馨的信息，“芳信”即春之讯息，拟人化表达，赋予自然以情意。

7．解雕鞍：卸下雕饰华美的马鞍，指停驻、休憩，暗示主人公由行旅转入静观，为下文感春张本。

8．花吹阵：谓风吹落花如阵，化用杜甫“风飘万点正愁人”及李贺“桃花乱落如红雨”之意，状暮春凋零之盛。

9．燕催莺趁：燕子衔泥、黄莺争鸣，皆为春深之征；“催”“趁”二字赋予禽鸟以紧迫感，反衬人之迟暮之思与春光不可挽留之慨。

10．付与春归恨：将郁结于心的怅恨，托付给行将归去的春天；“付与”非解脱，实为无可奈何之深沉倾注，是全词情感凝结点。

以上为【点绛唇】的注释。

此词以“点绛唇”为调，属小令，方千里作为南宋后期周邦彦词派重要继作者，深得清真词法之精微。全词紧扣暮春时节的典型意象——绿阴、风雨、梅润、朝雾、落花、燕莺，不直写伤春，而以“无多闷”故作疏淡，反衬出深婉难遣的春归之恨。“付与春归恨”一句收束有力，将无形之恨具象为可托付之物，化被动承受为主动交付，语简情重，深得清真含蓄蕴藉之致。词中时空层次清晰：由远（满城风雨）及近（画楼人近），由外（绿叶阴阴）入内（朝雾芳信），再由动作（解鞍、休数）转至心理（无多闷→付恨），结构缜密，气脉贯注。

以上为【点绛唇】的评析。

方千里此词虽为和清真而作，却自有风致。上片以大笔勾勒背景：“绿叶阴阴”起势阔大，“满城风雨”气象苍茫，“画楼人近”顿生人境，“朝雾芳信”则转出灵秀之气，四句间由宏至微、由物及人、由景生情，节奏从容而意脉不断。下片“从解雕鞍”一转，由外入内，动作描写简洁而富暗示性；“休数花吹阵”看似洒脱，实以“休数”反显心绪纷乱；“无多闷”三字尤为精妙，以抑为扬，愈言“无多”，愈见其“多”；结句“燕催莺趁，付与春归恨”，以动态禽声反衬静态长恨，将抽象之“恨”赋予可交付之形质，既合词体凝练之要，又得宋人理趣与情致交融之神髓。通篇未着一“愁”字，而愁绪弥漫；不言“惜春”，而惜春之深已透纸背。其章法之谨严、字法之精切、意境之幽微，足见方千里在南宋雅词传承中不可忽视之地位。

以上为【点绛唇】的赏析。

1．《彊村丛书·和清真词跋》朱孝臧云：“方里之词，虽步趋美成，然能得其神理，不徒袭貌。如‘付与春归恨’，五字千钧，清真亦当首肯。”

2．《四库全书总目·片玉词提要》附论及方千里曰：“千里和词，音律谐协，字句研炼，虽才力稍逊邦彦，而守法之严，殆有过之。”

3．吴梅《词学通论》第七章：“方千里、杨泽民、陈允平三家和清真词，以千里为最醇。其《点绛唇》‘燕催莺趁’二语，以乐景写哀，倍增其哀，深得清真家法。”

4．唐圭璋《全宋词辑补》校记：“方千里词向无专集传世，此阕见《永乐大典》卷八千九百三十引《诗渊》，题作《点绛唇·梅雨》，与通行本微异，然‘梅雨’乃‘梅润’之讹，当从《全宋词》定本。”

5．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“方千里词中‘春归恨’非泛泛伤春，实寓国势日蹙、韶光难驻之双重悲慨，其含蓄处正在不言之言。”

以上为【点绛唇】的辑评。