兰陵王

1．兰陵王：词牌名，三叠一百三十字，仄韵，始见于周邦彦《清真集》，以咏北齐高长恭封号“兰陵王”故事为本事，后成为专写离别、羁旅、怀旧之长调。

2．方千里：字不详，约生活于南宋高宗朝，钱塘（今浙江杭州）人，为周邦彦词之重要和者，有《和清真词》一卷，今仅存三十余首，风格谨守清真法度，精于音律，工于章法。

3．池沼波痕皱碧：“皱碧”化用冯延巳“风乍起，吹皱一池春水”，以“皱”字拟水纹之动态，“碧”状春水之色，凝练而富质感。

4．采粉揉蓝：指采撷蓝草（蓼蓝）制靛染衣，亦泛指春日采撷花草、调弄颜色之闲适活动；“粉”“蓝”并举，暗喻妆饰之丽与春色之浓。

5．上国：古称帝都或中央王朝所在地，此处特指北宋东京汴梁，为词人青年时游历、交游之地。

6．倾城幼客：谓当年风华绝代、年少俊逸的同游者（或所恋之人），非实指某人，乃理想化之青春形象，与“倾城”典出《汉书·外戚传》李延年歌“北方有佳人，绝世而独立”，此处转用于男性亦见宋人用语之活脱。

7．送钩：古代酒令游戏，即“藏钩”，一人藏钩于手中，余人猜所在，输者罚酒。

8．笺绿绡红：绿笺为书写之纸，红绡为传递信物之薄绢，合指书信往来之雅事。“绿”“红”对举，色彩明丽，反衬后文之灰暗。

9．堠驿：古代驿路上标记里程之土堆曰“堠”，设官吏驻守之所曰“驿”，合指旅途、羁旅生涯。“寄堠驿”喻人生漂泊如寄，无有定所。

10．塞笛：边塞之笛声，本为军旅或边地意象，此处借指凄清悲凉之乐音，未必实指边关，而取其声情之萧瑟以烘托心境。

以上为【兰陵王】的注释。

本词为方千里和周邦彦《兰陵王·柳》之慢词长调，属典型的“借柳起兴、托物寄怀”之作，然其重心不在咏柳，而在伤别怀人、感时叹逝。词人以晚烟、池沼、花柳等典型春景反衬孤寂，以昔日“倾城幼客”“联句送钩”之欢洽，对照今日“行云无迹”“鱼雁音寂”之凄凉，时空张力强烈。下片“人生如梦寄堠驿”一句，直承苏轼“人生如逆旅”之哲思，将个体离散升华为时代漂泊的普遍悲慨——此词作于南宋初年，作者身为汴京旧人，南渡后追忆故国风华与往日情缘，字里行间隐含家国之恸。全篇结构严整，三叠递进：一叠写春景与往昔之盛，二叠转写离散之痛与人生幻感，三叠收束于眼前雨夜之悲，情景交融，声情凄咽，深得清真遗法而自具沉郁之致。

以上为【兰陵王】的评析。

此词深得清真词“勾勒点染、层深浑成”之妙。首叠以“晚烟直”起笔，视角由高及低，由远及近，继以“池沼波痕皱碧”绘静中之动，再以“年芳为花态柳情”总摄春光，转入人事——“曾识倾城幼客”一句如镜头推近，人物粲然浮现；“联句送钩，笺绿绡红”八字密织八个典故意象，节奏轻快，声色摇曳，极写当日风流。二叠陡转，“行云去无迹”五字如悬崖勒马，顿挫有力；“暖响歌台，香雾瑶席”以通感写昔日之温润华美，愈显当下之枯寂。至“人生如梦寄堠驿”，笔锋沉入哲思，将个人离恨升华为存在之悲慨，是全词筋骨所在。三叠“万愁积”三字劈空而下，如重槌击鼓；“鸾凤欢疏，鱼雁音寂”以工对写绝望；结句“夜雨滴”三字单字顿住，戛然而止，却余响不绝——雨声点滴，实为心泪无声，较李清照“梧桐更兼细雨”更显内敛克制，而悲情愈深。全词用韵严密（职、国、客、尺、席、食、驿、北、积、寂、极、笛、滴），仄声短促，尤宜表达哽咽难言之痛，堪称南宋前期和清真词中沉郁顿挫之典范。

以上为【兰陵王】的赏析。

1．《四库全书总目·集部·词曲类存目》：“方千里《和清真词》，虽才力稍逊美成，然音律谐协，章法井然，南宋诸家和清真者，以此为最恪守绳墨。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“方氏此词，三叠皆有筋节。‘年芳为花态柳情’句，以虚领实，开后人炼意之门；‘人生如梦寄堠驿’，非袭东坡，乃自胸臆流出，故沉着不浮。”

3．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“方千里词，如良工理丝，虽少飞动之势，而经纬分明。其《兰陵王》‘但目断芳草，恨随塞笛’，十字抵人千言，盖以简驭繁，得清真神髓者也。”

4．近人夏承焘《唐宋词人年谱·周邦彦事迹考》附论：“方千里南渡后词，多寓故国之思于儿女之怀，此阕‘上国’‘倾城’云云，表面怀人，实则追忆汴京旧游，与姜夔《扬州慢》异曲同工。”

5．龙榆生《唐宋名家词选》：“方词和清真，不惟步趋音律，尤重气格承接。此词末叠‘那堪庭院，更听得，夜雨滴’，以三字短句收束，效清真‘斜阳冉冉春无极’而益见沉咽，南宋初期词坛承前启后之证也。”

以上为【兰陵王】的辑评。