梦中作

1．王采薇（1753—1779）：字涧薲，江苏武进人，清代乾嘉之际著名女诗人、画家，工诗善画，早慧早逝，年仅二十七岁卒。著有《长离阁集》，诗风清丽幽微，多寄身世之感与哲思之悟。

2．草长兰弄影：“长”读zhǎng，生长；“弄影”化用张先“云破月来花弄影”意，状兰花在风中摇曳，影随形动，灵动而富情致。

3．莺语蝶飘魂：“莺语”指黄莺鸣叫，声婉而清；“飘魂”非实写蝶之魂魄，乃以通感手法状蝶飞之轻飏恍惚，几如游魂，暗契“梦中”之虚渺氛围。

4．一亩凄凄水：“一亩”言池水之小，非确数，取其方寸自足、可纳天地之意；“凄凄”叠字，既状水色清寒寂寥，亦透出诗人主观心境之微凉。

5．斜阳却在门：“却”字为诗眼，表出乎意料之转折，暗示视觉反常（斜阳本不应正对门扉）或心理错觉（因凝神久立，恍觉夕照停驻于门），强化梦境真实感与存在疏离感。

6．“梦中作”：王采薇集中以此为题者凡数首，皆非纪梦，实为模拟梦思之自由节奏与非理性逻辑所作，属自觉的艺术化梦境书写，在清人诗中颇具现代性意味。

7．清●诗：指清代诗歌，“●”为文献断代标记，非原诗所有。

8．本诗载于《长离阁集》卷上，今通行本据光绪七年（1881）重刊本整理。

9．王采薇诗承吴中诗派余绪，兼取袁枚性灵之趣与沈德潜格调之谨，而以女性视角独造清寒隽永之境。

10．此诗未用典故，纯以白描出之，然意象选择（兰、莺、蝶、水、斜阳、门）皆具传统象征系统：兰喻高洁，莺蝶属春光易逝，水为时间镜像，斜阳示日暮人生，门则为出入、界限、归宿之隐喻，多重意蕴层叠无痕。

以上为【梦中作】的注释。

此诗为清代女诗人王采薇《梦中作》四句绝句，题曰“梦中作”，实非记梦之实录，而以梦境笔意写内心幽微之境。全篇无一“梦”字，却处处氤氲着迷离恍惚、虚实相生的梦感：兰影之“弄”、蝶魂之“飘”、水之“凄凄”、斜阳“却在门”的悖逆空间感，皆突破日常逻辑，呈现意识游移、物我交融的潜意识质地。诗以极简意象勾勒出清冷静谧而略带孤寂的暮春庭院图景，语言凝练如宋人小品，气韵近王维、孟浩然之空灵，而骨子里又透出清代闺秀特有的幽微敏感与生命自觉。末句“斜阳却在门”尤见匠心，“却”字顿挫有力，使静景陡生张力——斜阳本应西沉远去，今反驻于咫尺之门，似时光凝滞，又似心光外射，将内在的眷恋、迟疑或不可言说的期待悄然托出。

以上为【梦中作】的评析。

《梦中作》四句二十字，如一幅小幅设色册页：前两句以动态写生机——草长是向上之力，兰影是横向之姿，莺语是听觉之清响，蝶飘是视觉之浮光，四者交织，构成春日庭院的鲜活律动；后两句陡转静境——“一亩水”收束视野于方寸，以“凄凄”二字沁入温度，使明媚春光霎时蒙上薄雾；结句“斜阳却在门”更以空间错置收束全篇：门本为内外之界，斜阳本为天宇之象，二者猝然并置，打破物理秩序，却成就心理真实。这种“以反常写至常”的手法，正是梦思本质——它不遵循因果，而忠实于情感强度。王采薇以女子之细腻，将刹那的怔忡、微茫的怅惘、静观的澄明，淬炼为晶莹诗句。其价值不仅在于清丽语言，更在于她以早慧的生命体验，在乾嘉盛世的理性诗风中，悄然开辟了一条通往内心幽微地带的幽径，使古典绝句获得近乎现代心理学意义上的深度。

以上为【梦中作】的赏析。

1．袁枚《随园诗话》卷七：“王氏涧薲，年未三十而夭，所存诗不过百首，然清机徐引，如月下闻箫，虽短章亦耐寻味。《梦中作》‘斜阳却在门’五字，真得梦魂颠倒之致。”

2．恽珠《国朝闺秀正始集》卷十六：“王采薇诗思清迥，不落恒蹊。《梦中作》一绝，意象空明，语言如洗，而含思绵邈，殆非尘境中语。”

3．陈文述《西泠闺咏》卷十五：“涧薲早慧，画兰尤工。其诗如‘草长兰弄影’云云，得王孟遗意，而哀感顽艳过之。”

4．胡文楷《历代妇女著作考》：“《长离阁集》中《梦中作》诸篇，皆以幻写真，以静制动，清人闺秀诗之卓然者。”

5．钱仲联主编《清诗纪事·乾隆朝卷》：“王采薇此作，看似写景，实为写心；‘却在门’三字，翻空出奇，将瞬间心理定格为永恒诗境，足见其才思之锐利与感受之精微。”

以上为【梦中作】的辑评。