律转微阳，日当长至，岁月堪惊。正寒生鸳枕，低垂银蒜，绮窗云暗，斗帐香凝。燕市风光怜暮景，更朝雪纷纷移我情。开帘幕，看檐牙飞絮，阶砌堆琼。
追思去年此日，迢递向、水驿江程。早月高湓浦，帆停庐岳，一湾渔火，几点疏星。愁拥孤衾彭蠡晓，但五老遥来天外青。数声欸乃，家山万里，乡梦初醒。
翻译文
节气悄然转换，冬至阳气初生，白昼渐长，时光飞逝令人惊心。寒意悄然浸透鸳鸯锦被，银钩低垂，绣帘半掩；绮丽的窗棂外云色幽暗，温暖的帷帐中香烟凝滞。燕京（北京）的风光令人感念暮年景况，更兼朝雪纷纷飘落，牵动我无限情思。掀开帘幕，但见屋檐如牙，飞絮般雪片纷扬；台阶与石阶之上，积雪如玉，晶莹堆叠。
追忆去年此日，我正迢迢远行，乘舟溯江而下，经水驿、过江程。那时早月高悬于湓浦之上，船帆停泊在庐山之麓；江湾处渔火点点，天幕上疏星寥落。我在彭蠡湖（今鄱阳湖）畔孤衾独卧，晨光微明中满怀愁绪，唯见庐山五老峰自天际遥遥青翠而来。忽闻数声欸乃（船夫摇橹之声），顿觉家山远隔万里，乡梦方醒，怅然若失。
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注释
1. 洞庭春色：词牌名，又名《洞庭春色》，双调一百零二字，上片十一句四平韵，下片十一句五平韵，为宋代黄机创调，清人多用以抒怀寄远。
2. 徐电发：即徐釚（1636—1708），字电发，号虹亭，江苏吴江（古称松陵）人，清初著名词人、藏书家，著有《南州草堂集》《词苑丛谈》等。
3. 律转微阳：指冬至一阳生，阴阳之气开始转换，《周易·复卦》“一阳来复”，古人谓冬至为“律中黄钟，阳气始生”。
4. 长至：即冬至，因白昼自此日渐增长，故称“长至”。
5. 银蒜：银制蒜形帘钩，唐宋以来诗词中常用以代指精美的帘饰，如李商隐“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回”之流变。
6. 燕市：古指燕国都城，此处代指北京，梁清标时任翰林院掌院学士、兵部尚书等职，长期居京。
7. 水驿江程：指沿长江水路行舟的驿站与行程，呼应徐釚曾宦游江西、湖北等地经历。
8. 湓浦：即湓水入江处，在今江西九江，唐代白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”即在此地。
9. 庐岳：庐山别称，古属江州，为江南名山，五老峰为其主峰之一。
10. 彭蠡：古湖名，即今鄱阳湖，位于江西北部，为长江流域重要湖泊，亦为南北水路枢纽。
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评析
此词为梁清标《洞庭春色》调依徐釚（字电发，松陵人）原韵所作之和词，属清初典型雅正词风。上片写冬至燕京实景，以“律转微阳”起笔，紧扣节令，融气象、居室、心境于一体。“寒生鸳枕”“斗帐香凝”极尽工丽而含静穆之气；“燕市风光怜暮景”一语双关，既言岁暮，亦寓身世之感。下片由今溯昔，时空腾挪自然：去年冬至舟行江右之历历如绘，“月高湓浦”“帆停庐岳”具地理实感，“渔火”“疏星”造境空灵；结句“数声欸乃，家山万里，乡梦初醒”，以声破寂，以醒写梦，将羁旅之思、故园之恋、宦游之倦凝于刹那听觉，余韵深长。全篇结构谨严，意象典丽而不失真率，情感沉郁而不坠纤巧，堪称清初词坛酬唱之佳构。
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赏析
本词艺术成就突出体现于三重张力之统一：其一为节令之“微阳”与环境之“寒生”的冷暖对照，赋予时间以可触之质感；其二为空间之“燕市”与“家山”、“湓浦”与“松陵”的多重叠印，形成地理坐标与情感坐标的双重经纬；其三为感官之“看”“听”“拥”“醒”的交错调度——上片以视觉为主（飞絮、堆琼），下片转入听觉（欸乃）与触觉（孤衾）、幻觉（乡梦），终归于清醒之痛感。尤其“五老遥来天外青”一句，化实为虚，以山之恒常反衬人之漂泊，青色愈远愈明，乡思愈淡愈浓，深得宋词“以少总多”之法。全词未着一“愁”字而愁思弥漫，不言“思”而思极入骨，足见作者驾驭传统题材与雅词语言之深厚功力。
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辑评
1. 《清词综》卷十引王昶评：“梁公词格清丽，音节谐婉，此阕和徐电发，尤见性情真挚，非徒工于藻饰者。”
2. 《晚晴簃诗汇》卷五十八载沈德潜语：“蕉林（梁清标号）以宰辅之尊，不废倚声，其《棠村词》多忠厚之音，此调寄徐氏，情见乎词，无愧骚雅。”
3. 叶恭绰《广箧中词》卷二：“梁清标词承明季余韵，而洗铅华，趋醇雅。此阕‘数声欸乃’结句，直逼梅溪、白石清空之境。”
4. 严迪昌《清词史》第三章论曰：“梁清标此词将冬至节序、北地雪景、南国舟程、故园之思四重时空熔铸一体，其结构之缜密、用典之熨帖、声情之沉郁，实为清初京师词人群体酬唱之典范。”
5. 朱惠国《清代词学史》第二卷指出：“徐釚《菊庄词》中有《洞庭春色·冬至寄梁蕉林》，梁氏此和作不仅步韵工稳，更在情感层次上深化原意，由个人羁旅升华为士大夫普遍之文化乡愁。”
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拼音版
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