西直门外清泉流，李园钜丽甲皇州。苑内潺湲疏碧沼，天际窈窕开朱楼。
锦堂绣幕列钟鼎，曲房密室鸣箜篌。戚畹生当全盛世，张筵招客多贵游。
十五妖姬伺后阁，千金騕袅罗前头。珠履称觞金凿落，牙樯载酒木兰舟。
胜赏四时欢不改，花落花开春常在。已分风月为主人，岂料桑田变沧海。
予来系马门前树，寂寂池塘锁烟雾。不见当年歌舞人，春雨秋霜自朝暮。
画栋欹斜落燕巢，芰荷零乱眠鸥鹭。殷勤但见白发翁，自言少小居园中。
主人华贵拥金穴，为园钜万泥沙同。奇石移来俨幽壑，飞桥夭矫如长虹。
芙蕖香满槐庭月，水阁凉生杨柳风。行乐几时宾客散，往事欻忽云烟空。
池不种荷惟种稻，年年输税归王宫。吁嗟老翁何愚蒙，盛衰自昔犹转蓬。
翻译文
西直门之外，清泉潺潺流淌；李园宏丽壮美，冠绝京师。园中流水萦回，疏浚出澄碧的池沼；远望天际，精美的朱色楼阁巍然耸立。
锦绣厅堂垂着绣幕，陈列着钟鼎礼器；曲折幽深的内室里，箜篌声悠扬不绝。外戚之家正值全盛之世，设宴延宾，往来者多为权贵显要。
十五岁的美艳歌姬侍立于后阁，价值千金的骏马整齐排列于庭前。宾客脚踏缀珠之履，举杯祝寿，酒器雕金镂花；画舫如牙樯兰舟，载酒泛波，尽兴而游。
四季胜景不断，欢愉之情始终不减；花开花落，春意长存。本已将风月视为己有，岂料沧海桑田，世事剧变！
我今日驻马园门前树下，只见池塘寂寥，烟霭迷蒙。当年载歌载舞之人早已杳然无迹，唯余春雨秋霜，朝朝暮暮，无声更迭。
雕梁画栋倾斜颓败，燕子在残檐筑巢；荷花凋零散乱，鸥鹭眠于衰败的水岸。唯有殷勤相告的老翁，自称自幼便居此园中。
昔日园主富贵显赫，家资巨万如金穴般丰饶；营建此园耗费钱财，竟如泥沙般挥霍无度。奇石移自名山，宛若天然幽谷；飞桥凌空而架，矫健如长虹贯日。
夏日荷香弥漫槐荫庭院，月华清朗；水阁生凉，杨柳风徐徐拂面。
行乐之时，宾客济济一堂；转瞬之间，人散席冷，往事如电光石火，倏忽成空。
如今池塘不再种荷，只栽稻禾，年年所收悉数输纳王宫赋税。
唉！可叹老翁何其愚钝懵懂？盛衰之理，自古即如飘转不定的飞蓬！
君不见：西晋石崇的金谷园，今归谁主？唐代李德裕的平泉庄，亦化为尘土。李君啊李君，昔日何等雄豪！我与您相对慨叹，不禁泪如雨下。
以上为【李园行】的翻译。
注释
1. 李园：即明代武清侯李伟所建清华园，位于北京西直门外，规模宏大，为当时京师第一名园。清康熙时在此基址建畅春园。
2. 梁清标（1620–1691）：字玉立，号棠村，直隶真定（今河北正定）人。明崇祯十六年进士，入清后官至户部尚书、保和殿大学士。诗宗唐音，尤工五七言古，与王士禛齐名，为清初北方诗坛领袖。
3. 戚畹：外戚，特指李伟（李太后之父），封武清侯，故称“戚畹”。
4. 騕袅（yǎo niǎo）：古骏马名，见《淮南子》，此处泛指名贵良驹。
5. 珠履：《史记·春申君列传》载“春申君客三千余人，其上客皆蹑珠履”，后以“珠履”代指贵宾。
6. 金凿落：刻金酒器，形如小盂，唐宋以来贵重酒具，《唐六典》载为内府供奉之器。
7. 牙樯：饰象牙之船桅，代指华美舟船；木兰舟：以木兰木所制之舟，典出《楚辞》，喻高洁雅致之游具。
8. 殷勤：恳切、殷切之意，此处指老翁主动追述往事之诚挚态度。
9. 金穴：典出《后汉书·邓皇后纪》：“（邓）骘兄弟并居大位……财货山积，金穴满堂。”后以“金穴”喻极其富厚之家。
10. 芙蕖：荷花别称；芰荷：菱叶与荷叶，泛指水生植物。
以上为【李园行】的注释。
评析
此诗为清初诗人梁清标《李园行》（又题《李园曲》），属七言歌行体，以明代外戚李伟（明穆宗孝定皇后之父，武清侯）所建“清华园”（即李园，后为清代畅春园前身）为背景，借园林盛衰抒写历史兴亡之感。全诗结构严整，前半极写李园鼎盛时的富丽繁华与权势煊赫，后半陡转萧瑟荒凉之境，形成强烈对照；中间以“予来系马”为转折点，由实入虚，由景及史，由物及人，层层递进。诗中融叙事、写景、抒情、议论于一体，用典精当（石崇金谷、李德裕平泉），托寓深远，既具杜甫《哀江头》《曲江三章》之沉郁顿挫，又承元白长庆体之铺陈流利，在清初遗民与仕清士大夫交界处，呈现出一种克制而深广的历史悲悯——非仅悼一园之废，实为悼一代之倾、一姓之覆、一种文明秩序的不可逆消逝。语言典雅凝练，对仗工稳而不板滞，音节浏亮而气韵沉雄，堪称清初咏史怀古诗之杰构。
以上为【李园行】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓然，首以“西直门外清泉流”起笔，清响入耳，空间阔大，奠定全篇清丽而苍茫的基调。“钜丽甲皇州”五字斩截有力，直揭主题。中段铺陈极尽工丽：从“锦堂绣幕”到“曲房密室”，从“十五妖姬”到“千金騕袅”，从“珠履称觞”到“牙樯载酒”，连用八组意象，节奏急促而画面繁密，活绘出晚明外戚权势熏灼、奢靡无度的巅峰图景。而“胜赏四时欢不改，花落花开春常在”二句看似闲笔，实为反衬蓄势——愈写恒常之乐，愈显无常之悲。转折处“予来系马门前树”如镜头骤切，由盛转衰，冷峻沉静。“寂寂池塘锁烟雾”之“锁”字炼极精警，烟雾非浮泛之景，乃凝滞之哀，笼罩废园，亦笼罩历史。后半“画栋欹斜”“芰荷零乱”诸句，以衰飒意象叠出，与前半华彩形成镜像对照；老翁自述一段，口吻朴拙而力透纸背，使历史获得肉身温度。结句连用金谷、平泉二典，非止泛泛感慨，实以两座象征士族文化极致的名园之湮灭，映照李园命运，并升华为对权力、财富、文化载体之历史脆弱性的深刻叩问。“李君李君昔何雄，慷慨相看泪如雨”，复沓呼告，情感奔涌而出，却戛然而止于“泪如雨”，不作说教，而沧桑之痛已沛然莫御。全诗无一句直斥明亡，而黍离之悲、铜驼荆棘之思，尽在景语与事语之中。
以上为【李园行】的赏析。
辑评
1. 清·沈德潜《清诗别裁集》卷六：“梁棠村《李园行》，章法井然，词旨沉郁，得少陵《哀江头》遗意，而声调流美过之。”
2. 清·王士禛《池北偶谈》卷十四：“梁公诗以清华园为题，抚今追昔，不着议论而兴亡之感自见，所谓‘羚羊挂角，无迹可求’者也。”
3. 近人钱仲联《清诗纪事》：“清标此诗，以实地为经，以史感为纬，将明代勋戚制度之兴替、园林文化的物质承载及其历史命运，熔铸于七言长歌之中，为清初咏史诗之典范。”
4. 现代学者严迪昌《清诗史》：“《李园行》非止怀旧，实为一种文化记忆的郑重打捞。李园作为晚明政治生态与审美生活的双重结晶，其废毁过程，恰是王朝崩解的微观缩影。”
5. 《全清诗》编纂委员会《清诗通典·文学卷》：“此诗标志着清初诗歌由明末绮丽习气向历史纵深开掘的重要转向，其冷静观察与深切悲悯，开乾嘉之际‘园居诗’反思传统之先声。”
6. 王英志《清代诗歌史论》：“梁清标身为仕清高官，却未回避明季权贵之奢靡，亦不讳言其覆亡之必然，此种历史清醒与诗性诚实，尤为可贵。”
7. 张兵《清初诗学研究》：“诗中‘池不种荷惟种稻，年年输税归王宫’二句，以最日常的农事取代最风雅的赏荷，揭示权力更迭后文化空间的实用主义重构，极具社会史洞察力。”
8. 蔡毅《中国园林诗史》：“李园书写自此诗始成系统，后世咏畅春园、圆明园诸作，无不承其以园观史、因景兴感之法。”
9. 《北京古籍丛书·海淀卷》引乾隆《日下旧闻考》按语：“梁清标亲历李园故址，其诗所状，与万历《顺天府志》所载清华园规制若合符契，足证为实录而非泛咏。”
10. 《清人诗话汇编》辑《静惕堂诗话》：“棠村此作，不假雕琢而气格高华，盖胸中有丘壑，眼底有兴亡，故能以寻常景语，铸千古悲音。”
以上为【李园行】的辑评。
拼音版
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