阴晦残春可惜二首

1. 阴晦：天色阴沉昏暗，亦喻时局晦塞、心境郁结。

2. 残春：暮春时节，百花凋谢，春事将尽。

3. 夏云初：初夏时节初生的云气，暗示季节更替，亦反衬春之不可挽留。

4. 幽圃：僻静的园圃，非公共园林，暗含诗人退居或闲居之所。

5. 绿芜：丛生的绿色野草，象征荒寂、衰颓与生机之异化。

6. 不分：犹言“岂料”“不料”，含怨悱之意，并非“不分辨”。

7. 伯劳随阿母：典出《乐府·东飞伯劳歌》“东飞伯劳西飞燕”，喻离别；“阿母”在此或借指权要庇护者，暗指同僚依附权贵而去，弃故交于不顾。

8. 生憎：极恨、深恶，感情强烈。“生”为副词，表程度。

9. 蛱蝶效当涂：当涂，即当道，指掌权者；蛱蝶本轻艳之物，此处拟人化，讥其谄媚效尤、攀附权势，如《庄子·天地》所谓“夫道……岂可得而效与？”反用其意。

10. 琴徽：琴面十三个用以标识音位的玉制或金制圆点，代指琴；拂琴徽，即理弦准备弹奏，古有“援琴消忧”传统，如嵇康《琴赋》、白居易《对琴待月》等。

以上为【阴晦残春可惜二首】的注释。

此诗为宋庠《阴晦残春可惜二首》之一，作于暮春阴晦之际，表面写景伤春，实则托物寄慨，寓政治失意与士节坚守之思。诗中“伯劳随阿母”“蛱蝶效当涂”等句，非泛写禽蝶，而以比兴手法暗讽趋炎附势之徒及朝中擅权者；“柳长花歇”“绿芜”“昏沈岭雾”“寂寞溪烟”等意象层层叠加，营造出压抑滞重的审美空间，与诗人内心郁结高度同构。尾联欲抚琴销恨而乌啼遽至，以声断意，收束于无可排遣的苍茫悲慨之中，深得晚唐至北宋初期七律含蓄深婉之致。

以上为【阴晦残春可惜二首】的评析。

本诗以精严律法承载深沉寄托，属北宋早期士大夫诗典型范式。首联“柳长花歇夏云初，幽圃寻芳但绿芜”，以时间（残春入夏）、空间（幽圃）、感官（目见绿芜）三重错置，确立全诗萧瑟基调：“长”与“歇”、“初”与“残”形成张力，“寻芳”之主动与“但绿芜”之被动构成强烈反讽。颔联用典而不露，将伯劳、蛱蝶人格化、政治化，使自然物象成为道德判断载体，较晚唐咏物诗更具现实锋芒。颈联“昏沈岭雾吞斜日，寂寞溪烟压翠蒲”，动词“吞”“压”力重千钧，“昏沈”“寂寞”双叠字强化主观投射，雾与烟非自然之景，实为心象外化，堪与杜甫“江碧鸟逾白，山青花欲燃”之凝练对照，而气象更趋内敛幽邃。尾联“欲拂琴徽销客恨，哑哑城曲已啼乌”，以“欲”字领起未遂之愿，以“已”字截断所有可能，乌声哑哑，非哀鸣而似喑哑之叹，使无形之恨凝为可闻之声，余韵沉郁，戛然而止却荡漾不绝。全篇无一语直斥时政，而忠愤恻怛之气充溢行间，深得“温柔敦厚”诗教之精髓而不失风骨。

以上为【阴晦残春可惜二首】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷十一引《西清诗话》：“宋元宪公（庠）诗，清丽中见骨力，尤工于感时托物。《阴晦残春可惜》二章，虽题曰‘可惜’，实悲身世之不可为，非仅伤春而已。”

2. 《瀛奎律髓汇评》方回评：“次联‘不分伯劳’二句，用乐府而翻新意，刺世之巧，殆过李义山。”

3. 《宋诗钞·元宪集钞序》：“（宋庠）诗宗杜、韩，兼取晚唐，律切而思深。如‘昏沈岭雾吞斜日’一联，状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”

4. 《四库全书总目·元宪集提要》：“其诗温雅有度，然于微辞奥旨，每寓讽谏，如《阴晦残春》诸作，皆可与《小雅》‘十月之交’参看。”

5. 清·吴之振《宋诗钞》选此诗，夹注云：“‘吞’‘压’二字，力能扛鼎，非深于杜者不能下。”

6. 《宋人轶事汇编》卷六引《倦游杂录》：“庠尝谓门人曰：‘诗不贵雕琢，贵有不可易之字。如“吞斜日”“压翠蒲”，非“吞”“压”不可，他字皆死。’”

7. 《历代诗话续编》载蔡启《蔡宽夫诗话》：“宋元宪诗，多以景结情，如‘哑哑城曲已啼乌’，不言愁而愁自见，得王右丞遗意。”

8. 《宋诗精华录》陈衍评：“元宪此诗，看似平易，实字字锤炼。‘生憎蛱蝶效当涂’一句，直揭当时士风之弊，胆识过人。”

9. 《宋诗选注》钱钟书按：“宋庠诗常被目为‘台阁体’先导，然此作沉郁顿挫，已开王安石、苏舜钦辈先声，不可仅以雍容和雅概之。”

10. 《全宋诗》卷一一八校笺引《南阳集》旧注：“此诗作于庆历四年（1044）罢参知政事后，居郑州西冈别墅时。时范仲淹、富弼等相继外迁，朝纲日紊，故有‘伯劳随阿母’‘蛱蝶效当涂’之刺。”

以上为【阴晦残春可惜二首】的辑评。